對聯(lián)平仄規則左右

　　對聯(lián)的左右平仄規則有一定的講究，掌握它是寫(xiě)好對聯(lián)的前提。

　　對聯(lián)平仄規則左右 篇1

　　一， 要了解平仄， 就要先學(xué)習基本功。 主要掌握 <聲律啟蒙>， 這是很有必要的。 "云對雨，雪對風(fēng)， 晚照對晴空。 來(lái)鴻對去燕， 宿鳥(niǎo)對鳴蟲(chóng)......" 《訓蒙駢文》中， "天轉北， 日升東。 東風(fēng)淡淡， 小日蒙蒙。 野橋霜正滑， 江路雪初融......" 這些是學(xué)習對聯(lián)者應該掌握的， 從中可以得到語(yǔ)音， 詞匯， 修辭的訓練。 特別是 《訓蒙駢文》 詞語(yǔ)平仄， 對仗工整， 對于對聯(lián)修辭組句有很大的幫助。 可能有的文友認為， 對聯(lián)只要有文字功底， 歷史知識， 文學(xué)知識就可以了。 其實(shí)這僅僅是學(xué)好對聯(lián)的必然條件， 但還必須真正了解平仄的基礎知識， 沒(méi)有了平仄制作對聯(lián)就無(wú)從談起。

　　二，要運用平仄， 就應該掌握平仄的框架。 禿筆在1992年《對聯(lián)和楹聯(lián)異同的探討》一文中， 曾談到對聯(lián)的平仄源于律詩(shī)， 而又區別于律詩(shī)， 因為律詩(shī)只有五言， 七言， 而對聯(lián)在長(cháng)期的發(fā)展中吸收了詞曲的長(cháng)短句逗等格律。 律詩(shī)成為格式化了， 而對聯(lián)的句式， 音節則比較活， 比律詩(shī)平仄的運用更加活躍。

　　一、句中平仄規則（以上聯(lián)為例）

　　一言句：仄

　　二言句：仄仄

　　三言句：平平仄、平仄仄

　　四言句：平平仄仄

　　五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄（平平平仄仄）

　　六言句：仄仄平平仄仄

　　七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄（仄仄平平平仄仄）

　　八言及八言以上的'的平仄視節奏而定。

　　受唐代以來(lái)律詩(shī)的影響，五言、七言句更多使用括號中的平仄格式。

　　二、句腳平仄規則（正格，以上聯(lián)為例）

　�。ㄗ詈髢删渚淠_平仄不相同為正格）

　　每邊一句：仄

　　每邊兩句：平仄

　　每邊三句：平平仄

　　每邊四句：仄平平仄

　　每邊五句：仄仄平平仄

　　每邊六句：平仄仄平平仄

　　每邊七句：平平仄仄平平仄

　　每邊八句：仄平平仄仄平平仄

　　我們在對聯(lián)時(shí)長(cháng)用到的格式基本框架還有：

　　四字聯(lián)：

　　平平仄仄

　　仄仄平平

　　五字聯(lián)：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　或者：

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　六字聯(lián)：

　　仄仄平平平仄

　　仄平仄仄平平

　　或者：

　　平平仄仄平仄

　　仄仄平平仄平

　　七字聯(lián)：

　　平仄仄平平仄仄

　　仄平平仄仄平平

　　或者：

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　變格：

　　平平仄仄仄平仄

　　仄仄平平平仄平

　　八字聯(lián)：

　　平平仄仄 平平仄仄

　　仄仄平平 仄仄平平

　　或者：

　　仄平平 仄仄平平仄

　　平仄仄 平平仄仄平

　　九字聯(lián)：

　　平仄仄平平 平平仄仄

　　仄平平仄仄 仄仄平平

　　或者：

　　平平仄仄 仄平平仄仄

　　仄仄平平 平仄仄平平

　　平平平仄仄 平平仄仄

　　仄仄仄平平 仄仄平平

　　十字聯(lián)：

　　平平仄仄 平平仄仄平仄

　　仄仄平平 仄仄平平仄平

　　句式：

　　平平仄仄平平 仄仄平仄

　　仄仄平平仄仄 平平仄平

　　三三四句式：

　　仄平仄 平仄平 平平仄仄

　　平仄平 仄平仄 仄仄平平

　　十一字聯(lián)：

　　仄仄平平 平仄仄平平仄仄

　　平平仄仄 仄平平仄仄平平

　　或者：

　　平平仄仄 平平仄仄平平仄

　　仄仄平平 仄仄平平仄仄平

　　五六句式：

　　仄仄仄平平 仄仄仄平平仄

　　平平平仄仄 平平仄仄平平

　　十二字聯(lián)：

　　仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄

　　平平平仄仄 仄平平仄仄平平

　　或者：

　　平平平仄仄 平平仄仄平平仄

　　仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

　　長(cháng)一點(diǎn)的對聯(lián)， 雖無(wú)固定的格式， 但必須是平仄交錯， 互相協(xié)調， 要不然就不能算作對聯(lián)。 其實(shí)對于平仄掌握熟練的人來(lái)說(shuō)， 是可以沖破平仄格式的束縛的。但是音節部分必須嚴格。

　　啟功先生曾用一個(gè)分節"竹竿"對對聯(lián)平仄基本框架的形容，即：

　　平平仄仄平平仄仄平平仄仄...

　　各種句式都可以從竿上截出來(lái)， 這是對聯(lián)創(chuàng )作最簡(jiǎn)單的框架。

　　對聯(lián)平仄規則左右 篇2

　　對聯(lián)是一種講究格律的文學(xué)形式，欣賞與寫(xiě)作對聯(lián)，必須了解其基本的格律要求。所謂對聯(lián)格律（簡(jiǎn)稱(chēng)聯(lián)律），是指對聯(lián)寫(xiě)作的一些基本規則和格式，其核心要求是對仗。對聯(lián)的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。

　　對聯(lián)基本格律六要素，一般認為，即：字數相等，內容相關(guān)，詞性相當，結構相稱(chēng)，節奏相應，平仄相諧。作者認為，這六要素可分別從基礎、語(yǔ)法、聲律三方面來(lái)加以理解：

　　1、字數相等，內容相關(guān)

　　這是對聯(lián)格律的兩個(gè)基礎要素。字數相等，指的是，若上聯(lián)是由幾個(gè)分句組成，則下聯(lián)也應是由字數上與之一一相等的幾個(gè)分句組成�？傊�，若連字數都不能相等，那無(wú)論如何也難以稱(chēng)得上是名副其實(shí)的對聯(lián)。

　　從內容看，上下聯(lián)之間，內容要相關(guān)，以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關(guān)系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂“正對”；或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂“反對”。如：

　　覺(jué)行圓滿(mǎn)；功德莊嚴。（正對）

　　心平積福；欲重招殃。（反對）

　　還有少數對聯(lián)上下聯(lián)之間屬于互相銜接的關(guān)系，即所謂“串對”或“流水對”。如：

　　除了香甜苦辣咸酸澀；

　　無(wú)非柴米油鹽醬醋茶。

　　如果上下聯(lián)內容毫不相關(guān)，會(huì )使人覺(jué)得非常別扭和生硬，則起不到對聯(lián)應有的文學(xué)效果，難以稱(chēng)得上是合格的對聯(lián)。當然，有一種特殊的對聯(lián)形式，即所謂“無(wú)情對”。它指的是上下聯(lián)形式上（字面）對仗工整，而內容上（意義）卻有意不相關(guān)，從而造成一種特殊的效果。無(wú)情對主要是利用對聯(lián)的形式特征（對仗），來(lái)體現一種文學(xué)趣味和技巧，其內容是次要的。如：

　　庭前花始放；

　　閣下李先生。（常用無(wú)情對）

　　樹(shù)已半枯休縱斧；

　　果然一點(diǎn)不相干。（常用無(wú)情對）

　　總之，字數相等，內容相關(guān)，是對聯(lián)在形式和內容方面最起碼的要求，體現了最基本的對應性和關(guān)聯(lián)性，故將二者稱(chēng)為基礎要素。

　　2、詞性相當、結構相稱(chēng)

　　這是對聯(lián)格律的兩個(gè)語(yǔ)法要素，也是最關(guān)鍵的兩個(gè)要素。詞性相當，指上下聯(lián)相對的詞語(yǔ)性質(zhì)應盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動(dòng)詞對動(dòng)詞，等等。如：

　　五蘊皆空觀(guān)自在；

　　一心不亂見(jiàn)如來(lái)。

　　此聯(lián)中，“五”和“一”都是數詞，“蘊”和“心”都是名詞，“皆”和“不”都是副詞，“空”和“亂”都是形容詞，“觀(guān)”和“見(jiàn)”都是動(dòng)詞，“自在”和“如來(lái)”都是名物化的形容詞或動(dòng)詞。一般對虛詞的要求比較寬松，對實(shí)詞的要求較為嚴格。在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語(yǔ)在句中的作用，對修飾詞語(yǔ)的.要求較寬松，對中心詞語(yǔ)的要求較嚴格。

　　結構相稱(chēng)，指上下聯(lián)對應語(yǔ)句的語(yǔ)法結構應盡可能相同。如：

　　一心常忍辱；

　　萬(wàn)事且隨緣。

　　此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂賓結構，其中，“一心”對“萬(wàn)事”皆為偏正結構，“忍辱”對“隨緣”皆為動(dòng)賓結構。

　　3、節奏相應，平仄相諧

　　這是對聯(lián)格律的兩個(gè)聲律要素。節奏，本是音樂(lè )術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè )中交替出現的有規律的強弱、長(cháng)短等現象。在聯(lián)律中，則是指對聯(lián)語(yǔ)句中有規律的停頓現象。節奏相應，指上下聯(lián)在節奏的停頓上應當盡可能保持一致。如：

　　漏盡—飛身—去；

　　心空—及第—歸。

　　以—神通力—護持—正法；

　　設—孟蘭盆—超度—慈親。

　　不過(guò)，作者認為，節奏有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語(yǔ)意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專(zhuān)指語(yǔ)意節奏。語(yǔ)意節奏主要依語(yǔ)句結構去劃分，指根據語(yǔ)意而產(chǎn)生的音節上的停頓或間歇。聲律節奏則是從平仄要求去看，指句中一定位置的聲調要求（平仄安排）。作者認為，為使概念明確，最好將語(yǔ)意節奏和聲律節奏分別用“節奏”和“音步”來(lái)表達。舉例如下：

　　同時(shí)—聞—授記；次第—得—菩提。（節奏）

　　同時(shí)—聞授—記；次第—得菩—提。（音步）

　　當然，節奏和音步還是有密切聯(lián)系的，二者經(jīng)常是一致的。

　　平仄相諧，又稱(chēng)平仄協(xié)調，狹義地說(shuō)，是指對聯(lián)在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說(shuō)，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問(wèn)題（見(jiàn)六禁忌）。平仄相對，指上下聯(lián)各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯(lián)是平聲，下聯(lián)就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)，因為，實(shí)際上并不一定要求整個(gè)音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個(gè)音步的末位字，這是決定整個(gè)音步性質(zhì)的重點(diǎn)聲。由于漢字的絕大多數音步為二字音步，因此，音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。如：

　　心馳—有外—實(shí)迷—有；身處—空中—不見(jiàn)—空。

　　○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○（○表平聲， △表仄聲。）

　　此聯(lián)中，第一三五字不一定平仄相對，第二四六字皆平仄相對。不過(guò)，并非所有的音步位都在二四六位置上，主要是由于對聯(lián)行文的句式，除了律詩(shī)中的對仗句式外，還有詞、曲、賦、駢文乃至散文等句式，以及領(lǐng)字、專(zhuān)有名詞等的運用。

　　平仄交替，它與平仄相對實(shí)際上是同一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，指上聯(lián)或下聯(lián)的句子，其自身的音步（或者說(shuō)音步位）之間，平仄應交替使用。只有各分句的句腳與前一音步之間，可以不考慮交替問(wèn)題。如：

　　真身已過(guò)凡間望；妙法不堪小智聽(tīng)。

　　○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句腳與前一音步也交替）

　　正信起行真有佛；深心入解本無(wú)魔。

　　△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句腳與前一音步不交替）

　　平仄協(xié)調的要求不是絕對的，有時(shí)，為了不以律害意，個(gè)別地方出現平仄失對或平仄失替，亦可通融。在運用排比、押韻、引用等特殊修辭手法和運用成語(yǔ)、典故等固定句式之類(lèi)的情況下，更可以適當放寬平仄方面的格律要求。

　　對聯(lián)格律的上述六要素，大體上還存在某種層層遞進(jìn)的關(guān)系。在某種意義上，詞性相當是結構相稱(chēng)的基礎，結構相稱(chēng)是節奏相應的基礎，節奏相應是平仄相諧的基礎。兩個(gè)基礎要素則自不必

　　有的聯(lián)家將強弱相當或概念相當作為對聯(lián)格律的要素之一，作者認為并不恰當。因為，強弱相當，只是在內容相關(guān)基礎上的進(jìn)一步的修辭要求，指的是上下聯(lián)內容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，對仗就越工。如果上聯(lián)太強而下聯(lián)太弱，或者下聯(lián)太強而上聯(lián)太弱，其對稱(chēng)性就會(huì )受影響。因此，強弱相當主要涉及對仗的寬工問(wèn)題。同樣，概念相當，也只是在詞性相當基礎上的進(jìn)一步的修辭要求，指的是上下聯(lián)不但詞性要相當，而且詞語(yǔ)所代表的概念或者說(shuō)詞義也要相當，要盡可能相近或相反。這也只是涉及到對仗的寬工問(wèn)題。若上下聯(lián)兩個(gè)詞語(yǔ)共同所屬概念的范疇越小，對仗就越工，反之則越寬。如：“中國”對“雄雞”，其共同范疇是事物；“曉日”對“雄雞”，就縮小為自然物；“小草”對“雄雞”，就縮小為生物；“駿馬”對“雄雞”，就縮小為動(dòng)物；“老鴨”對“雄雞”，就縮小為鳥(niǎo)綱以至家禽。其次，若上下聯(lián)兩個(gè)詞語(yǔ)之間，概念關(guān)系越互相矛盾（即所謂“矛盾概念”），對仗就越工，如“有”對“無(wú)”、“真”對“假”、“生”對“死”、“聰慧”對“愚癡”等，就屬于工對。

　　總之，對聯(lián)格律六要素，關(guān)系到一副對聯(lián)是否成其為合格對聯(lián)的問(wèn)題。對此，楹聯(lián)界還是有必要在充分討論的基礎上，進(jìn)一步形成共識，并明確加以界定。

　　作者認為，對聯(lián)的基本格律，除上述六要素外，還有六個(gè)比較重要的禁忌，即六種應盡量避免的情況�，F分別簡(jiǎn)述如下：

　　1、忌同聲落腳

　　這是就上聯(lián)或下聯(lián)各分句句腳之間的關(guān)系而言。由多個(gè)分句組成的對聯(lián)，各分句句腳的平仄安排，嚴格說(shuō)，可以馬蹄韻為規則。所謂馬蹄韻，指的是句腳平仄安排如馬之走步，后腳踏著(zhù)前腳印走。其平仄格式為：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者認為，從對聯(lián)的現狀和發(fā)展趨勢出發(fā)，考慮到對聯(lián)“聯(lián)無(wú)定句，句無(wú)定字”的特點(diǎn)，以及對聯(lián)句式的復雜性等因素，其句腳平仄安排的格律要求亦可以“忌同聲落腳”為規則。

　　準確一點(diǎn)說(shuō)，此規則有兩點(diǎn)要求：

　�。�1）、每邊二至三個(gè)分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。

　�。�2）、每邊四個(gè)以上分句者，要求各分句不能連續三句（上下聯(lián)起句及中間分語(yǔ)段時(shí)可以例外）或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡(jiǎn)潔明了，運用上靈活多變，既體現了原則性和理論性相結合，又能包容在句腳平仄問(wèn)題上的幾種主要不同意見(jiàn)。以每邊五分句長(cháng)聯(lián)之上聯(lián)為例，按“馬蹄韻”的規則，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語(yǔ)段時(shí)）兩種正格，另有仄平平仄仄一種變格，共三種格式。按“忌同聲落腳”的規則，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語(yǔ)段時(shí)）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一種格式皆為合格，且無(wú)須分正格與變格。

　　2、忌同聲收尾

　　這是就上聯(lián)聯(lián)腳與下聯(lián)聯(lián)腳之間的關(guān)系而言。準確一點(diǎn)說(shuō)，此規則也有兩點(diǎn)要求：（1）一副對聯(lián)不管長(cháng)短如何、分句多少，都要求上聯(lián)仄聲收尾，即上聯(lián)最后一字應是仄聲；下聯(lián)則要求平聲收尾。一般不能上聯(lián)平聲收尾，下聯(lián)仄聲收尾。（2）上下聯(lián)不能同聲收尾，即上下聯(lián)最后一字不能同是仄聲或同是平聲。

　　3、忌三平尾或三仄尾

　　指的是在一個(gè)句子的最末三個(gè)字，應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”，若將“坐”改為“登”，就成了三平尾。又如“依法修行能入道”，若將“能”改為“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄單調上并無(wú)二致，為體現理論上的一致性，應將二者都作為禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

　　4、忌孤平或孤仄

　　指的是在五言或六言的句子中，應盡可能避免全句只有一個(gè)平聲字，或只有一個(gè)仄聲字。如：“萬(wàn)事皆如意”，若改為“萬(wàn)事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提當下現成”，若改為“菩提當下圓成”，即是孤仄。在此，作者對孤平問(wèn)題擬略加論述。作者認為，聯(lián)律不必完全依從傳統詩(shī)律，從聯(lián)律來(lái)說(shuō)，“在五言或六言的句子中，若只有一個(gè)平聲，就犯孤平”，此定義更加簡(jiǎn)潔合理。因為：其一，此定義對平仄的要求，總的看是寬松了一些，符合對聯(lián)格律的發(fā)展趨勢。其二，依傳統詩(shī)律，所謂孤平，還要除句腳外，但對聯(lián)與近體詩(shī)有一個(gè)較大的不同，就是尾字（句腳）的平仄要求有所不同，且不要求押韻，所以在聯(lián)中，尾字（句腳）不一定要單獨劃出。其三，以字面看，孤，就是一個(gè)，孤平的字面含義和實(shí)際含義若完全一致，有利于理解和操作。傳統詩(shī)律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韻腳的平聲字外，如果句中只有一個(gè)字是平聲字，就犯“孤平”。這種定義，實(shí)際上，已經(jīng)把孤平定死在一兩個(gè)句式上了（具體說(shuō)，五言“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健�，七言“仄仄平平仄仄平”變�(yōu)椤柏曝曝破截曝破健�，就是孤平）。因此，對孤平二字，必須加以附帶補充說(shuō)明，人們才能實(shí)際理解和操作。其四，以五言聯(lián)而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的話(huà)，那么，再來(lái)看看“仄仄仄平仄”，比較這兩種格式，從平仄的死板、單調來(lái)看，究竟哪一種更死板、更單調？其五，近體詩(shī)，主要是五、七言，因此，在六言聯(lián)中，傳統詩(shī)律的孤平概念就不能加以解釋?zhuān)�而六言�?lián)中，同樣可能存在孤平現象。

　　5、忌同位重字和異位重字

　　對聯(lián)中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如“世事紛紛”對“紅塵滾滾”，其中，“紛紛”對“滾滾”，就是疊字相對；又如：

　　修道是修心，心空即是涅槃岸

　　見(jiàn)因如見(jiàn)果，果苦莫如地獄人（注：所引對聯(lián)未注明作者或出處的，均出自拙著(zhù)《觸聞集——佛教對聯(lián)八百副》一書(shū)，下同。）

　　其中，“修”對“見(jiàn)”、“是”對“如”、“心”對“果”，都屬于重字相對。但對聯(lián)中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對，如“法界”對“世界”、“成道”對“成魔”。不過(guò)，有些虛詞的同位重字是允許的，如：

　　漏網(wǎng)之魚(yú)，世間時(shí)有

　　脫天之鳥(niǎo)，宇內尚無(wú)

　　諸佛洞觀(guān)實(shí)相而無(wú)住

　　眾生游戲虛空而不知

　　所謂異位重字，就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。如：

　　業(yè)流不住勿貪境

　　命運相同莫恨人

　　若將下聯(lián)的“莫”改為“不”，就與上聯(lián)的“不”異位重字。不過(guò)，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的，如：

　　本無(wú)月缺月圓，它隨順你

　　雖有花開(kāi)花落，你任由它

　　聯(lián)中的“它”對“你”，就是異位互重。又如：

　　萬(wàn)法一心，空不異色

　　一心萬(wàn)法，色即是空

　　聯(lián)中的“一”與“萬(wàn)”、“心”與“法”、“空”與“色”，便是異位互重。又如：

　　一人千古

　　千古一人（林森挽孫中山先生聯(lián)）

　　聯(lián)中的四個(gè)字都是“異位互重”。

　　6、忌同義相對

　　同義相對，通常又稱(chēng)為合掌。所謂忌同義相對，指上下聯(lián)相對的語(yǔ)句，其意思應盡量避免雷同，如“旭日”對“朝陽(yáng)”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬(wàn)年春”等，就屬合掌。當然，出現個(gè)別非中心詞語(yǔ)的合掌，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無(wú)傷大雅。一些含義相近的語(yǔ)句相對，也未嘗不可。如：

　　心色皆空成正道

　　根塵俱徹證圓通

　　此聯(lián)上下聯(lián)聯(lián)義頗為接近，但終究不是同義

　　對聯(lián)平仄規則左右 篇3

　　對聯(lián)基本規則一：字數要相等

　　這是對聯(lián)最基礎的規則。如果你愿意在你家大門(mén)左邊貼五個(gè)字，右邊貼七個(gè)字，當然也不犯法，但這個(gè)肯定不是對聯(lián)。

　　對聯(lián)基本規則二：句子要對仗

　　對聯(lián)的第二個(gè)基本規則，就是上下聯(lián)彼此對仗。對仗有三個(gè)基本要求。

　　一是上下聯(lián)在相應位置的詞類(lèi)必須相當

　　二是上下聯(lián)結構必須相應

　　指的是上下聯(lián)必需具有相同的語(yǔ)法結構。

　　三是節奏必須相同

　　指的是上下兩聯(lián)停頓的地方必須一致。

　　對聯(lián)基本規則三：平仄要合律

　　平仄規則稍微復雜一點(diǎn)，下面分為句末、句中以及句間三個(gè)層面來(lái)講。

　�。�1）上聯(lián)句末要仄收，下聯(lián)平收

　　也就是說(shuō)，上聯(lián)的最后一個(gè)字必須是仄聲，下聯(lián)的.最后一個(gè)字則必須是平聲。這是對聯(lián)平仄的基本規則，絕對不能搞反或者不管。

　　所以，如果你出了個(gè)末字為平聲字的句子，千萬(wàn)不能說(shuō)“請對下聯(lián)”，可以說(shuō)“請對上聯(lián)”或者直接“請對”就好。在家貼春聯(lián)的時(shí)候，也要根據這個(gè)規則分清楚左右，上聯(lián)貼右邊，下聯(lián)貼左邊。

　�。�2）句中要平仄交替，上下聯(lián)要平仄相對

　　對聯(lián)平仄規則的專(zhuān)業(yè)叫法是馬蹄韻。因為對聯(lián)平仄交替變換的規律，與馬蹄行進(jìn)之規律一樣，所以得名。

　�。�3）多句對聯(lián)的句腳，也有平仄要求

　　假如一副對聯(lián)的上下聯(lián)不止一句，那么，除了每一句中有平仄要求之外，每一句的句腳也有平仄要求。

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