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杜甫七言律詩(shī)的奇特句法
杜甫七言律詩(shī)章法句法奇特無(wú)比，具體是怎樣的呢?
近日揀讀杜甫詩(shī)，發(fā)現其七言律詩(shī)章法句法頗為奇特，概言之：1.從首聯(lián)至尾聯(lián)，四聯(lián)各自都對仗;2.一般七言律詩(shī)為上四下三句法，而老杜律詩(shī)中卻有上五下二句法;3.錯綜句法。舉例言之：
登 高
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
常例近體律詩(shī)的頷聯(lián)頸聯(lián)必須對仗，而首聯(lián)尾聯(lián)則少有對仗。此詩(shī)四聯(lián)八句分別各自對仗。(此體在老杜詩(shī)中絕無(wú)僅有)論者對此詩(shī)多有褒揚。胡應麟認為“杜‘風(fēng)急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞，通章章法句法字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，微有說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。”(《詩(shī)籔》) 又周梃云：“章法句法，直是蛇神牛鬼佐其筆戰。”(《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》)又查慎行云：“對起有飐沓之勢，結句亦對。”(《初白庵詩(shī)評》)又云：“七律八句皆屬對，創(chuàng )自老杜。”(《瀛奎侓髓匯評》)又沈德潛云：“八句皆對，起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變。”(《唐詩(shī)別裁)又施補華云：“通首作對而不嫌其笨者。三、四‘無(wú)邊落木’二句，有疏宕之氣;五、六‘萬(wàn)里悲秋’二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(cháng)，不押韻則局板。”(《峴傭說(shuō)詩(shī)》)律詩(shī)例以偶句押韻，此詩(shī)首句押韻亦奇。
宿 府
清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?
風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。
一般七言律詩(shī)為上四下三句法，而老杜律詩(shī)中卻有上五下二句法。頷聯(lián)“永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?”可讀為“永夜角聲悲/自語(yǔ)，中天月色好/誰(shuí)看?”細檢索，論者對此有不同讀法。1.通常的上四下三句法，如 浦起龍云：“‘獨宿’二字，一詩(shī)之眼。‘悲自語(yǔ)’、‘好誰(shuí)看’，正即景而傷‘獨宿’之況也。”(《讀杜心解》)如方回云：“此嚴武幕府秋夜值宿時(shí)也。三、四與‘五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖’同一聲調，詩(shī)之樣式極矣。”(《瀛奎律髓》)如王嗣奭云：“余初箋將三、四聯(lián)‘悲’、‘好’聯(lián)上為句法之奇，今細思之，終不成語(yǔ)。蓋‘悲’、‘好’當作活字看。”(《杜臆》)2.作為上五下二的變體讀法，如施補華云：“‘永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?’‘悲’字、‘好’字，作一頓挫，實(shí)七律奇調，今人讀爛不覺(jué)耳。”(《峴傭說(shuō)詩(shī)》)按：王嗣奭初亦將“悲”字、“好”字連上，即上五下二的變體讀法，后來(lái)覺(jué)得“終不成語(yǔ)”，“蓋‘悲’、‘好’當作活字看”，又回到上四下三的讀法。又《秋興》(第八首)“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，以平常句法讀，難以理解。若按“錯綜句法”，讀成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，則語(yǔ)意便豁然明白。(詳下節)受此啟發(fā)，還可將“永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?”理解為“自語(yǔ)永夜角聲悲，誰(shuí)看中天月色好?”。
秋 興(第八首)
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
嘗讀此詩(shī)，讀至頷聯(lián)，百讀而不得其解。后來(lái)讀《詩(shī)學(xué)禁臠》，讀到范梈的這段話(huà)，便恍然大悟。范梈云：“錯綜句法，不錯綜則不成文章，平直敘之，則曰‘鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝’而用‘紅稻’、‘碧梧’于上者，錯綜之也。”
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