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杜甫《登高》翻譯的美學(xué)追求
在我們平凡的日常里，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的杜甫《登高》翻譯的美學(xué)追求，歡迎閱讀與收藏。
杜甫詩(shī)《登高》聲韻和諧、意象絕美、意境深遠，在譯詩(shī)中很難予以再現。
詩(shī)歌是文學(xué)的最高形式，是人類(lèi)智慧的濃縮。中國古詩(shī)詞語(yǔ)言?xún)?yōu)美、韻律鮮明、凝練含蓄、形式工整，是音美、形美、意美合而為一的典范，是中華民族文學(xué)寶庫的精華，也是綻放在世界文苑里的一枝奇葩。中國詩(shī)歌蘊含了
豐富的中國文化，是外國人了解中國的一個(gè)窗口，譯者在譯作中有責任將中國古典詩(shī)詞的美最大程度地再現出來(lái)，以便于讓更多的英文讀者能夠了解和欣賞，詩(shī)歌翻譯的重要性不言而喻。
一、詩(shī)歌翻譯的美學(xué)理論
對于詩(shī)歌翻譯，我國著(zhù)名的文學(xué)翻譯家許淵沖根據魯迅先生在《漢文學(xué)史綱要》的《自文字至文章》一文中所說(shuō)的：“意美以感心，一也;音美以感耳，二也；形美以感目，三也�！钡贸隽俗约旱摹叭勒摗奔匆饷�、音美、形美。他提出“譯詩(shī)要像原詩(shī)一樣能感動(dòng)讀者的心，這是意美;像原詩(shī)一樣有悅耳的韻律，這是音美;還要盡可能保持原詩(shī)的形式，這是形美�！痹凇叭馈敝�，意美是最重要的，是第一位的;音美是次要的，是第二位的;形美是更次要的，是第三位的。我們要在傳達原文意美的前提下，盡可能傳達原文的音美;還要在傳達原文意美和音美的前提下，盡可能傳達原文的形美;努力做到三美齊備。如果三者不可得兼，那么首先可以不要求音似，也可以不要求形似;但是無(wú)論如何，都要盡可能傳達原文的意美和音美。
二、杜甫《登高》原文及解讀
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年老病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《登高》是公元767年秋杜甫于五十六歲流離到夔州，重陽(yáng)登高面對深秋景色，感時(shí)傷懷而作的不朽詩(shī)篇。全詩(shī)通過(guò)對深秋蕭條景色的描寫(xiě)抒發(fā)了作者對長(cháng)年漂泊無(wú)依，老病孤愁生活的感慨悲壯之情，被視為中國傳統七言律詩(shī)的巔峰之作和經(jīng)典代表，聲韻和諧、意象絕美、意境深遠，歷來(lái)膾炙人口、為人稱(chēng)道。元人稱(chēng)它“一篇之內，句句皆奇，一句之中字字皆奇”;胡應麟曰：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，此當為古今七言律第一�！�(《詩(shī)藪》)楊倫亦稱(chēng)贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”(《杜詩(shī)鏡銓》)。
三、《登高》翻譯的美學(xué)追求
《登高》對仗工整、意境深遠，在譯詩(shī)中，自然無(wú)法傳譯出此詩(shī)“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”的音美，同時(shí)也難以再現“八字皆對，起手二句，對舉之中又復用韻、格法奇變”的形美。其翻譯之難絕不亞于“戴著(zhù)腳鐐跳舞”。盡管如此，仍有中外譯家在此首詩(shī)的翻譯上各顯神通�！兜歉摺返挠⒆g本目前已有十多種，翻譯方法各異。下面我們從美學(xué)的角度看看“詩(shī)譯英法唯一人”許淵沖對杜甫《登高》的譯文，通過(guò)對許先生的譯詩(shī)進(jìn)行分析，了解他在《登高》翻譯實(shí)踐中的美學(xué)追求。
杜甫《登高》簡(jiǎn)析
這首詩(shī)是大歷二年（767）年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的筆下被寫(xiě)得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫(xiě)了自然的秋，更由于詩(shī)人對人生之秋所描繪的強烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個(gè)字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。
古人有農歷九月九日登高的習俗，這首詩(shī)就是唐代宗大歷二年（767）的重陽(yáng)節時(shí)詩(shī)人登高抒懷之作。此時(shí)杜甫寓居長(cháng)江畔的夔州（今四川省奉節縣），患有嚴重的肺病，生活也很困頓。全詩(shī)通過(guò)對凄清的秋景的描寫(xiě)，抒發(fā)了詩(shī)人年邁多病、感時(shí)傷世和寄寓異鄉的悲苦。
詩(shī)篇前四句描寫(xiě)登高聞見(jiàn)之景。首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，風(fēng)物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句不僅是工對的聯(lián)語(yǔ)，而且句中自對，如“天高”對“風(fēng)急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語(yǔ)言錘煉，素來(lái)被視為佳句。頷聯(lián)前句寫(xiě)山，上承首句；后句寫(xiě)水，上承次句。寫(xiě)山為遠望，寫(xiě)水為俯瞰。落木而說(shuō)“蕭蕭”，并以“無(wú)邊”修飾，如聞秋風(fēng)蕭瑟，如見(jiàn)敗葉紛揚；長(cháng)江而說(shuō)“滾滾”，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲，如見(jiàn)湍湍水勢。兩句詩(shī)，無(wú)論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢，都極為生動(dòng)傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩(shī)人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。詩(shī)篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。頸聯(lián)上句寫(xiě)羈旅之愁�！俺Ｗ骺汀�，表明詩(shī)人多年漂泊不定的處境；“萬(wàn)里”，說(shuō)明夔州距離家鄉非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是從時(shí)令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯(lián)寫(xiě)足秋意后，順勢帶出，并應合著(zhù)“登高”的節候。下句寫(xiě)孤病之態(tài)�！鞍倌辍�，猶言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫(xiě)出舉目無(wú)親的孤獨感；“登臺”二字是明點(diǎn)題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉，長(cháng)期漂泊，而暮年多病，舉目無(wú)親，秋季獨自登高，不禁滿(mǎn)懷愁緒。尾聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂(yōu)愁引得須發(fā)皆白；而因疾病纏身，新來(lái)戒酒，所以雖有萬(wàn)般愁緒，也無(wú)以排遣。古人重陽(yáng)節登高照例是要飲酒的，而詩(shī)人連這點(diǎn)歡樂(lè )也失去了。這一聯(lián)分承五、六句：“艱難”備嘗是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的結果。詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物，好比畫(huà)家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現。次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì )意，讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著(zhù)筆，由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂(yōu)國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
此詩(shī)八句皆對。粗略一看，首尾好象“未嘗有對”，胸腹好象“無(wú)意于對”，細細體味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，無(wú)怪乎胡應麟盛譽(yù)其為“曠代之作”清代楊論推崇此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”（杜詩(shī)鏡銓?zhuān)�，明人胡應麟更說(shuō)此詩(shī)“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一�！保ā对�(shī)藪》）
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