杜甫《漫成一首》詩(shī)歌鑒賞

　　漫成一首

　　杜甫

　　江月去人只數尺，

　　風(fēng)燈照夜欲三更。

　　沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，

　　船尾跳魚(yú)撥刺鳴。

　　杜甫詩(shī)鑒賞：

　　這首詩(shī)是杜甫寄居巴蜀時(shí)期寫(xiě)的，詩(shī)寫(xiě)夜泊之景。

　　寫(xiě)一個(gè)月夜，詩(shī)人不從天上月寫(xiě)起，卻寫(xiě)水中月影(“江月”)，一開(kāi)始就抓住江上夜景的特征。“去人只數尺”是指月影靠船很近，“江清月近人”，表現江水之清明。江中月影近人，繪出了“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界寧靜安謐的。

　　第二句寫(xiě)舟中檣竿上掛著(zhù)照夜的燈，在月下燈光顯得朦朧而柔和。一二句似乎都是寫(xiě)景，但讀者從中能夠真切感到一個(gè)未眠人的存在，這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫(xiě)到“風(fēng)燈”，由舟外寫(xiě)到舟內，由遠及近。

　　然后再由近及遠地描寫(xiě)江岸，由于月照沙岸如雪，岸邊景物依稀可辨，夜宿的白鷺屈曲著(zhù)身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧;同時(shí)又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。詩(shī)句中洋溢著(zhù)詩(shī)人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛(ài)，這與詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的精神是相聯(lián)系的。詩(shī)人對著(zhù)“ 沙頭宿鷺”，不由衷心贊美夜的“靜”美。忽然船尾傳來(lái)“撥刺”的聲響，使凝神暇思的詩(shī)人猛地驚醒，他轉向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚(yú)從那兒躍出水面。詩(shī)的前三句著(zhù)力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)聲，似乎破了靜謐之境，實(shí)則以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜;以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。這是陪襯的手法，適當將對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè )都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫(xiě)魚(yú)、鳥(niǎo)，一動(dòng)一靜，相反相生，寫(xiě)得逼真、親切而又傳神，可見(jiàn)詩(shī)人體物之工。

　　在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調。即每句寫(xiě)一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無(wú)關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時(shí)詠》(“春水滿(mǎn)四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松。”)，唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精于詩(shī)律，運用這種絕體，可以因難見(jiàn)巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”、“糝徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫(xiě)景生動(dòng)，律對精切，而尤其在于能形成一個(gè)統一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫(huà)。

　　此詩(shī)乍看上去，四句分寫(xiě)月、燈、鳥(niǎo)、魚(yú)，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過(guò)遠近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì )意。

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