《蝶戀花·出塞》鑒賞
《蝶戀花·出塞》鑒賞1
原文：
今古河山無(wú)定據，畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從來(lái)幽怨應無(wú)數？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
賞析：
這是一首出塞詞。將豪放之情寄寓在婉約之形中，這種風(fēng)骨，自有詞以來(lái)，除了李煜、蘇軾、辛棄疾之外，也就要數納蘭了。無(wú)怪乎王國維先生評價(jià)納蘭性德的詞是：北宋以來(lái)，唯一人爾！
本詞首句“今古河山無(wú)定據”便站在一個(gè)很高的角度來(lái)開(kāi)篇，一句話(huà)便道出了事事變遷，朝代更迭，江山頻頻易主的必然性和不可抗拒性。納蘭作為貼身一等侍衛，多次扈從康熙帝出外巡訪(fǎng)，還曾作為使者巡查過(guò)黑龍江流域一帶。納蘭的內心實(shí)際上是充滿(mǎn)了極大的'報國之心和遠大抱負的，但他又不想通過(guò)戰爭和流血來(lái)實(shí)現，因此心里又充滿(mǎn)了痛苦和迷茫。
《蝶戀花·出塞》鑒賞2
蝶戀花·出塞
納蘭性德
今古河山無(wú)定據。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從前幽怨應無(wú)數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
注釋
1、無(wú)定據：沒(méi)有一定。宋代毛開(kāi)《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞：“可忍歸期無(wú)定據，天涯已聽(tīng)邊鴻度�！�
2、畫(huà)角：古管樂(lè )器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革等制成，古時(shí)軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴。
3、牧馬：指古代作戰用的戰馬．
4、誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?/p>
5、從前幽怨：過(guò)去各民族、各部族間的戰事。
6、鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰馬。代指戰事．兵事。
7、青冢：長(cháng)遍荒草的墳墓。這里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏�！�
8、一往情深深幾許：化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。
譯文
從古至今江山興亡都無(wú)定數，眼前仿佛戰角吹響烽煙滾滾戰馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可同語(yǔ)？只有蕭瑟的西鳳吹拂著(zhù)枯老鮮紅的楓樹(shù)。
從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡，鐵馬金戈南征北戰，最終只剩日落黃昏青草掩藏著(zhù)墳墓。滿(mǎn)腹幽情情深幾許，夕陽(yáng)照射深山飄灑著(zhù)瀟瀟秋雨。
創(chuàng )作背景
這首出塞詞，當為納蘭性德于康熙二十一年（1682）八月奉命與副統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十八歲。[13]
作品鑒賞
《蝶戀花·出塞》是清代詞人納蘭性德的詞作，通過(guò)對塞外古戰場(chǎng)的描寫(xiě)，抒發(fā)了對歷代興亡和歷史變遷的感慨。這首小令，是作者侍從康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有傷今之意，剛健中含婀娜。說(shuō)從前幽怨，也不是很古的從前，鐵馬金戈，青冢黃昏，隱約透示著(zhù)滿(mǎn)清入關(guān)以前各族間的戰事痕跡�！敖窆藕由綗o(wú)定據”，含而不露，不讓人得以指摘。納蘭氏與愛(ài)新覺(jué)羅氏是世仇，作者雖仕于清廷，怕還是“別是一般滋味在心頭。
詞的上片寫(xiě)景，描寫(xiě)塞外古戰場(chǎng)的荒涼景象�！敖窆藕由綗o(wú)定據”，首句以議論開(kāi)篇，簡(jiǎn)樸的文字有一種歷史縱深感，而且形成一種籠罩全篇的氛圍�！敖窆拧倍�，包括古往今來(lái)。面對大好河山，多少風(fēng)云人物，你爭我?jiàn)Z，或長(cháng)期或短暫地占據它，但誰(shuí)也沒(méi)有永久地據有這些地方�！爱�(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去�！倍浒酌�，描繪出一幅塞外和平圖景，畫(huà)角聲聲，矯健的'牧馬頻頻來(lái)去�！皾M(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)�！倍淙杂妹鑼�(xiě)，放眼望去，整個(gè)塞北，平沙萬(wàn)里，荒漠凄涼，連個(gè)說(shuō)話(huà)的人也很難找到。西風(fēng)颯颯，只有那幾株楓樹(shù)，又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭奪這塊土地鏖戰廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進(jìn)了對歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感。
詞的下片抒情，寫(xiě)自己出塞的感觸�！皬那坝脑箲獰o(wú)數”。首句議論，直接承上闋對古戰場(chǎng)描寫(xiě)而來(lái)。面對古戰場(chǎng)的凄涼景色，郁結在心頭的愁恨無(wú)法計算。正如唐·李頎《古從軍行》所說(shuō)：“行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多�！苯酉露鋽⑹拢骸敖鸶觇F馬，青冢黃昏路�！薄敖鸶觇F馬”，代表戰爭�！扒嘹｜S昏路”，用漢王昭君和親故事，代表和親。二句概括了戰、和兩種辦法。說(shuō)明自古以來(lái)，為了爭奪江山，時(shí)戰時(shí)和，或二者并用，這就是歷史�！耙煌樯钌顜自S？深山夕照深秋雨�！蹦┒湟跃敖Y情，抒發(fā)了作者的感觸：回顧歷史，面對這塞外古戰場(chǎng)，詩(shī)人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽(yáng)余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄，有弦外之音。
漢元帝時(shí)，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱(chēng)為“青�！�，杜甫有詩(shī)“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問(wèn)她說(shuō)：“曾經(jīng)的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽(yáng)與深秋的苦雨呢�！弊鳛榭滴醯鄣馁N身侍衛，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿(mǎn)了報國之心，但他顯然不想通過(guò)“一將功成萬(wàn)骨枯”的方式來(lái)成就自己的理想抱負，所以在尾句中作者又恢復了多情的本色，他以景語(yǔ)結束，將自己的無(wú)限深情都融人到無(wú)言的景物之中，在這其中，既包含了豪放，又充滿(mǎn)了柔情，甚至我們還會(huì )體味到些許的凄涼與無(wú)奈。
這首詞通過(guò)詩(shī)人“出塞”所見(jiàn)，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧歷史，總結出戰爭與和平兩種情況，是對中國歷史上王朝更替的規律性概括。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。
謝章鋌在《賭棋山莊詞話(huà)》中曾說(shuō)過(guò)：“長(cháng)短調并工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝，容若以情勝�！倍x完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作，可以得知謝氏此言不虛。
名家評論
毛澤東：看出興亡。
吳世昌《詞林新詞話(huà)》：此首通體俱佳。唯換頭“從前幽怨”不葉，可倒為“幽怨從前”。
嚴迪昌《清詞史》：幾乎是孤臣孽子的情緒了。
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德（1654～1685），原名成德，因避諱改名性德，字容若，滿(mǎn)洲正黃旗人，太傅明珠長(cháng)子。善騎射，好讀書(shū)，作詞主情致．尤工小令。詞的風(fēng)格接近李煜，多寫(xiě)離別相思及個(gè)人感受，許多詞寫(xiě)得凄婉動(dòng)人，其中又充塞著(zhù)磊落不平之氣，在詞史上獨具一格。梁?jiǎn)⒊谠u價(jià)他的詞作時(shí)，說(shuō)他“直追李主”，況周頤也認為“納蘭容若為國初第一詞人”。二十四歲那年，納蘭性德把自己的詞作編選成集，名為《側帽詞》。顧貞觀(guān)后來(lái)重刊納蘭的詞作，更名為《飲水詞》。
�。�1）上闋描寫(xiě)了哪些景物？營(yíng)造了什么樣的意境？（5分）
�。�2）末句有什么作用？這首詞包含了那些情感？（6分）
�。�3）這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)？(3分)
�。�4）簡(jiǎn)析最后兩句的表現手法。(4分)
答案
�。�1）上闋描寫(xiě)了畫(huà)角、牧馬、西風(fēng)、紅葉等景物。（2分）營(yíng)造了壯闊、悠遠、荒涼的意境。（3分）（意思對即可）
�。�2）末句用景物描寫(xiě)終結全詞，用“深山夕照”“深秋雨”兩個(gè)意象拓展凄清悲涼的意境，使情感的表達更加含蓄雋永。（3分）這首詞包含了山河無(wú)定的興亡之感，對“青冢黃昏”憐惜、悲憫之情，由“夕照”“秋雨”而生的蕭索之感等。（3分）（意思對即可）
(3)“今古河山無(wú)定據”，是一句斷語(yǔ)，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年，縱橫萬(wàn)里之概。情語(yǔ)之后，緊接以景語(yǔ)：“畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去�！痹~人揮舞畫(huà)筆為我們描繪出一幅有聲有色、充滿(mǎn)動(dòng)感的邊塞景物圖。這既是實(shí)景，也是歷史畫(huà)面的寫(xiě)照。
(4)“一往情深深幾許”為以情相問(wèn)，但是以景來(lái)作答，把自己抽象的孤寂、惆悵之情用形象的深秋之景來(lái)作答。意象的選用十分恰當，借“深山”“夕照”“秋雨”寫(xiě)出自己心中的悵惘之情。
《蝶戀花·出塞》鑒賞3
蝶戀花·出塞
[清]納蘭性德
今古河山無(wú)定據。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)?西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。 從前幽怨應無(wú)數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。
由整理，僅供參考：
21. 這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)?(3分)
21. 總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨;議論開(kāi)篇，奠定感情基調。
【解析】“今古河山無(wú)定據”指古往今來(lái)，大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準則。首句破空而來(lái)，對蒼茫大地之變化無(wú)常作了詩(shī)哲式思考，奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調。詩(shī)歌以議論開(kāi)篇，其作用在結構上是引領(lǐng)全文;在內容上是奠定了全詞的格調，或揭示主旨。
22. 簡(jiǎn)析畫(huà)線(xiàn)句的表現手法。(4分)
22. ①以情相問(wèn)，以景作答;②化抽象之情為形象之景，增強了全詩(shī)的抒情效果;③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
22.【命題透視】 本題考查“鑒賞詩(shī)歌形象、表達技巧”能力。
【解析】畫(huà)線(xiàn)句在全詞的結尾，以寫(xiě)景來(lái)抒情，其表現手法往往是以景結情;再看這兩句特點(diǎn)，一問(wèn)一答，所以答案為“以情相問(wèn)，以景作答”。 再看最后一句“深山夕照深秋雨”，全句寫(xiě)景，卻沒(méi)有一個(gè)動(dòng)詞，與“枯藤老樹(shù)昏鴉”的表現手法相同，屬于名詞(意象)疊加，將無(wú)限的深情隱含于無(wú)言的景物當中，含婉深致，耐人尋味。
【附詩(shī)歌欣賞】此詞為容若侍從康熙皇帝出塞之作。首句破空而來(lái)，對蒼茫大地之變化無(wú)常作了詩(shī)哲式思考，奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調。起句抒古今興亡之感，同情人民罹戰禍之悲慘，與“一將功成萬(wàn)骨枯”同一襟抱，氣概豪雄，仿佛蘇辛�！爱�(huà)角” 兩句是詩(shī)人出塞時(shí)眼前所見(jiàn)之景，通過(guò)“畫(huà)角”“牧馬”意象的捕捉，傳達了邊塞特有的'雄壯、緊張、激昂場(chǎng)景。高亢的號角聲，牧馬頻繁地來(lái)往，極言出巡的辛苦，內心亦實(shí)有難言之隱�！皾M(mǎn)目”二句，就直接寫(xiě)出丹楓吹老，無(wú)人可語(yǔ)，一片真情，動(dòng)人心弦。此兩句在前兩句的基礎上，情緒又是一轉，詞人不只看到了眼前荒涼艱苦的邊地環(huán)境，也感受到了一種難以言說(shuō)的人生無(wú)常的荒誕感。
下闕“從前”句詞人由眼前的邊塞展開(kāi)聯(lián)想，追想邊地上發(fā)生過(guò)的恩怨情恨�！坝脑篃o(wú)數”，更深一層，既包括征人在外懷念閨中思婦，也寫(xiě)到閨中思婦懷念戰場(chǎng)上征人的死活存亡。 “鐵馬金戈，青冢黃昏路” 句承下闕首句，以點(diǎn)代面，從王昭君的邊塞“幽怨”入筆，傳達詞人的慨嘆。末兩句用歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”筆調，寫(xiě)自己的幽怨�！耙煌樯钌顜自S?深山夕照深秋雨”，共用四個(gè)“深”字，說(shuō)明對夕照也生愁，對秋雨也生愁，這種無(wú)數幽怨，正如李后主所謂“別是一番滋味在心頭”。
此詞的表達方式有描寫(xiě)，有抒情，有議論，三者有機地融為一體。此詞在表現手法上最大的特色是，點(diǎn)面結合，借用典故，借景抒情，情景交融。詞人所精選的意象，組成了一幅既壯闊悠遠又凄清悵惘的意境，傳達了詞人復雜的內心世界。這其中，詞人最特別的思想情感就是作為一個(gè)年輕有為的貴族，對江山無(wú)常、人生意義的思考。
【附詩(shī)歌翻譯】古往今來(lái)，大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準則。在高亢的號角聲中，征騎頻繁地來(lái)來(lái)往往。滿(mǎn)眼所見(jiàn)邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰(shuí)交流這種復雜的感受呢?深秋的寒風(fēng)已把楓樹(shù)的葉子也吹紅了。在邊地上，往昔郁結于心的愁恨應該有無(wú)數個(gè)。在戰事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著(zhù)小路走向昭君墓。王昭君對邊地的無(wú)限深情到底有何等地深沉呢?邊地深山的落日無(wú)言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節的冷雨無(wú)聲地飄飛。
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