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《蝶戀花·出塞》鑒賞

時(shí)間:2024-05-24 05:41:31 蝶戀花 我要投稿

《蝶戀花·出塞》鑒賞

《蝶戀花·出塞》鑒賞1

  原文:

  今古河山無(wú)定據,畫(huà)角聲中,牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)?西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。

  從來(lái)幽怨應無(wú)數?鐵馬金戈,青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。

  賞析:

  這是一首出塞詞。將豪放之情寄寓在婉約之形中,這種風(fēng)骨,自有詞以來(lái),除了李煜、蘇軾、辛棄疾之外,也就要數納蘭了。無(wú)怪乎王國維先生評價(jià)納蘭性德的詞是:北宋以來(lái),唯一人爾!

  本詞首句“今古河山無(wú)定據”便站在一個(gè)很高的角度來(lái)開(kāi)篇,一句話(huà)便道出了事事變遷,朝代更迭,江山頻頻易主的必然性和不可抗拒性。納蘭作為貼身一等侍衛,多次扈從康熙帝出外巡訪(fǎng),還曾作為使者巡查過(guò)黑龍江流域一帶。納蘭的內心實(shí)際上是充滿(mǎn)了極大的'報國之心和遠大抱負的,但他又不想通過(guò)戰爭和流血來(lái)實(shí)現,因此心里又充滿(mǎn)了痛苦和迷茫。

《蝶戀花·出塞》鑒賞2

  蝶戀花·出塞

  納蘭性德

  今古河山無(wú)定據。畫(huà)角聲中,牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)?西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。

  從前幽怨應無(wú)數。鐵馬金戈,青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。

  注釋

  1、無(wú)定據:沒(méi)有一定。宋代毛開(kāi)《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞:“可忍歸期無(wú)定據,天涯已聽(tīng)邊鴻度!

  2、畫(huà)角:古管樂(lè )器,傳自西羌。因表面有彩繪,故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢,形如竹筒,本細末大,以竹木或皮革等制成,古時(shí)軍中多用以警昏曉,振士氣,肅軍容。帝王出巡,亦用以報警戒嚴。

  3、牧馬:指古代作戰用的戰馬.

  4、誰(shuí)可語(yǔ):有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?/p>

  5、從前幽怨:過(guò)去各民族、各部族間的戰事。

  6、鐵馬金戈:形容威武雄壯的士兵和戰馬。代指戰事.兵事。

  7、青冢:長(cháng)遍荒草的墳墓。這里指指王昭君墓,相傳冢上草色常青,故名。杜甫《詠懷古跡》詩(shī):“一去紫臺連朔漠,獨留青冢向黃昏!

  8、一往情深深幾許:化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》:“庭院深深深幾許”句意。幾許:多少。

  譯文

  從古至今江山興亡都無(wú)定數,眼前仿佛戰角吹響烽煙滾滾戰馬馳騁來(lái)來(lái)去去,黃沙遮日滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可同語(yǔ)?只有蕭瑟的西鳳吹拂著(zhù)枯老鮮紅的楓樹(shù)。

  從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡,鐵馬金戈南征北戰,最終只剩日落黃昏青草掩藏著(zhù)墳墓。滿(mǎn)腹幽情情深幾許,夕陽(yáng)照射深山飄灑著(zhù)瀟瀟秋雨。

  創(chuàng )作背景

  這首出塞詞,當為納蘭性德于康熙二十一年(1682)八月奉命與副統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作,詞人時(shí)年二十八歲。[13]

  作品鑒賞

  《蝶戀花·出塞》是清代詞人納蘭性德的詞作,通過(guò)對塞外古戰場(chǎng)的描寫(xiě),抒發(fā)了對歷代興亡和歷史變遷的感慨。這首小令,是作者侍從康熙帝出塞之作。表面是吊古,但有傷今之意,剛健中含婀娜。說(shuō)從前幽怨,也不是很古的從前,鐵馬金戈,青冢黃昏,隱約透示著(zhù)滿(mǎn)清入關(guān)以前各族間的戰事痕跡!敖窆藕由綗o(wú)定據”,含而不露,不讓人得以指摘。納蘭氏與愛(ài)新覺(jué)羅氏是世仇,作者雖仕于清廷,怕還是“別是一般滋味在心頭。

  詞的上片寫(xiě)景,描寫(xiě)塞外古戰場(chǎng)的荒涼景象!敖窆藕由綗o(wú)定據”,首句以議論開(kāi)篇,簡(jiǎn)樸的文字有一種歷史縱深感,而且形成一種籠罩全篇的氛圍!敖窆拧倍,包括古往今來(lái)。面對大好河山,多少風(fēng)云人物,你爭我?jiàn)Z,或長(cháng)期或短暫地占據它,但誰(shuí)也沒(méi)有永久地據有這些地方!爱(huà)角聲中,牧馬頻來(lái)去!倍浒酌,描繪出一幅塞外和平圖景,畫(huà)角聲聲,矯健的'牧馬頻頻來(lái)去!皾M(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)?西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)!倍淙杂妹鑼(xiě),放眼望去,整個(gè)塞北,平沙萬(wàn)里,荒漠凄涼,連個(gè)說(shuō)話(huà)的人也很難找到。西風(fēng)颯颯,只有那幾株楓樹(shù),又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭奪這塊土地鏖戰廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉,又一次把人帶進(jìn)了對歷史的回憶,加深了作品的縱深的歷史感。

  詞的下片抒情,寫(xiě)自己出塞的感觸!皬那坝脑箲獰o(wú)數”。首句議論,直接承上闋對古戰場(chǎng)描寫(xiě)而來(lái)。面對古戰場(chǎng)的凄涼景色,郁結在心頭的愁恨無(wú)法計算。正如唐·李頎《古從軍行》所說(shuō):“行人刁斗風(fēng)沙暗,公主琵琶幽怨多!苯酉露鋽⑹拢骸敖鸶觇F馬,青冢黃昏路!薄敖鸶觇F馬”,代表戰爭!扒嘹|S昏路”,用漢王昭君和親故事,代表和親。二句概括了戰、和兩種辦法。說(shuō)明自古以來(lái),為了爭奪江山,時(shí)戰時(shí)和,或二者并用,這就是歷史!耙煌樯钌顜自S?深山夕照深秋雨!蹦┒湟跃敖Y情,抒發(fā)了作者的感觸:回顧歷史,面對這塞外古戰場(chǎng),詩(shī)人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽(yáng)余輝照射下,深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄,有弦外之音。

  漢元帝時(shí),昭君奉旨出塞和番,在她的溝通和調和下,匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地,因其墓依大青山,傍黃河水,所以昭君墓又被稱(chēng)為“青!,杜甫有詩(shī)“一去紫臺連朔漠,獨留青冢向黃昏”,納蘭由青冢想到王昭君,問(wèn)她說(shuō):“曾經(jīng)的一往情深能有多深,是否深似這山中的夕陽(yáng)與深秋的苦雨呢!弊鳛榭滴醯鄣馁N身侍衛,作者經(jīng)常要隨圣駕出巡,所以他的心中也充滿(mǎn)了報國之心,但他顯然不想通過(guò)“一將功成萬(wàn)骨枯”的方式來(lái)成就自己的理想抱負,所以在尾句中作者又恢復了多情的本色,他以景語(yǔ)結束,將自己的無(wú)限深情都融人到無(wú)言的景物之中,在這其中,既包含了豪放,又充滿(mǎn)了柔情,甚至我們還會(huì )體味到些許的凄涼與無(wú)奈。

  這首詞通過(guò)詩(shī)人“出塞”所見(jiàn),描繪了眼前荒涼的和平景象,回顧歷史,總結出戰爭與和平兩種情況,是對中國歷史上王朝更替的規律性概括。因此毛澤東批注:“看出興亡”,肯定了這首詞的思想意義。

  謝章鋌在《賭棋山莊詞話(huà)》中曾說(shuō)過(guò):“長(cháng)短調并工者,難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學(xué)勝,迦陵以才勝,容若以情勝!倍x完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作,可以得知謝氏此言不虛。

  名家評論

  毛澤東:看出興亡。

  吳世昌《詞林新詞話(huà)》:此首通體俱佳。唯換頭“從前幽怨”不葉,可倒為“幽怨從前”。

  嚴迪昌《清詞史》:幾乎是孤臣孽子的情緒了。

  作者簡(jiǎn)介

  納蘭性德(1654~1685),原名成德,因避諱改名性德,字容若,滿(mǎn)洲正黃旗人,太傅明珠長(cháng)子。善騎射,好讀書(shū),作詞主情致.尤工小令。詞的風(fēng)格接近李煜,多寫(xiě)離別相思及個(gè)人感受,許多詞寫(xiě)得凄婉動(dòng)人,其中又充塞著(zhù)磊落不平之氣,在詞史上獨具一格。梁?jiǎn)⒊谠u價(jià)他的詞作時(shí),說(shuō)他“直追李主”,況周頤也認為“納蘭容若為國初第一詞人”。二十四歲那年,納蘭性德把自己的詞作編選成集,名為《側帽詞》。顧貞觀(guān)后來(lái)重刊納蘭的詞作,更名為《飲水詞》。

 。1)上闋描寫(xiě)了哪些景物?營(yíng)造了什么樣的意境?(5分)

 。2)末句有什么作用?這首詞包含了那些情感?(6分)

 。3)這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)?(3分)

 。4)簡(jiǎn)析最后兩句的表現手法。(4分)

  答案

 。1)上闋描寫(xiě)了畫(huà)角、牧馬、西風(fēng)、紅葉等景物。(2分)營(yíng)造了壯闊、悠遠、荒涼的意境。(3分)(意思對即可)

 。2)末句用景物描寫(xiě)終結全詞,用“深山夕照”“深秋雨”兩個(gè)意象拓展凄清悲涼的意境,使情感的表達更加含蓄雋永。(3分)這首詞包含了山河無(wú)定的興亡之感,對“青冢黃昏”憐惜、悲憫之情,由“夕照”“秋雨”而生的蕭索之感等。(3分)(意思對即可)

  (3)“今古河山無(wú)定據”,是一句斷語(yǔ),也是詞人的感嘆。它橫空出世,有上下千年,縱橫萬(wàn)里之概。情語(yǔ)之后,緊接以景語(yǔ):“畫(huà)角聲中,牧馬頻來(lái)去!痹~人揮舞畫(huà)筆為我們描繪出一幅有聲有色、充滿(mǎn)動(dòng)感的邊塞景物圖。這既是實(shí)景,也是歷史畫(huà)面的寫(xiě)照。

  (4)“一往情深深幾許”為以情相問(wèn),但是以景來(lái)作答,把自己抽象的孤寂、惆悵之情用形象的深秋之景來(lái)作答。意象的選用十分恰當,借“深山”“夕照”“秋雨”寫(xiě)出自己心中的悵惘之情。

《蝶戀花·出塞》鑒賞3

  蝶戀花·出塞

  [清]納蘭性德

  今古河山無(wú)定據。畫(huà)角聲中,牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)?西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。 從前幽怨應無(wú)數。鐵馬金戈,青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。

  由整理,僅供參考:

  21. 這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)?(3分)

  21. 總領(lǐng)全詞,點(diǎn)明主旨;議論開(kāi)篇,奠定感情基調。

  【解析】“今古河山無(wú)定據”指古往今來(lái),大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準則。首句破空而來(lái),對蒼茫大地之變化無(wú)常作了詩(shī)哲式思考,奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調。詩(shī)歌以議論開(kāi)篇,其作用在結構上是引領(lǐng)全文;在內容上是奠定了全詞的格調,或揭示主旨。

  22. 簡(jiǎn)析畫(huà)線(xiàn)句的表現手法。(4分)

  22. ①以情相問(wèn),以景作答;②化抽象之情為形象之景,增強了全詩(shī)的抒情效果;③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用,委婉地表達出詞人心中的孤寂、惆悵之情。

  22.【命題透視】 本題考查“鑒賞詩(shī)歌形象、表達技巧”能力。

  【解析】畫(huà)線(xiàn)句在全詞的結尾,以寫(xiě)景來(lái)抒情,其表現手法往往是以景結情;再看這兩句特點(diǎn),一問(wèn)一答,所以答案為“以情相問(wèn),以景作答”。 再看最后一句“深山夕照深秋雨”,全句寫(xiě)景,卻沒(méi)有一個(gè)動(dòng)詞,與“枯藤老樹(shù)昏鴉”的表現手法相同,屬于名詞(意象)疊加,將無(wú)限的深情隱含于無(wú)言的景物當中,含婉深致,耐人尋味。

  【附詩(shī)歌欣賞】此詞為容若侍從康熙皇帝出塞之作。首句破空而來(lái),對蒼茫大地之變化無(wú)常作了詩(shī)哲式思考,奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調。起句抒古今興亡之感,同情人民罹戰禍之悲慘,與“一將功成萬(wàn)骨枯”同一襟抱,氣概豪雄,仿佛蘇辛!爱(huà)角” 兩句是詩(shī)人出塞時(shí)眼前所見(jiàn)之景,通過(guò)“畫(huà)角”“牧馬”意象的捕捉,傳達了邊塞特有的'雄壯、緊張、激昂場(chǎng)景。高亢的號角聲,牧馬頻繁地來(lái)往,極言出巡的辛苦,內心亦實(shí)有難言之隱!皾M(mǎn)目”二句,就直接寫(xiě)出丹楓吹老,無(wú)人可語(yǔ),一片真情,動(dòng)人心弦。此兩句在前兩句的基礎上,情緒又是一轉,詞人不只看到了眼前荒涼艱苦的邊地環(huán)境,也感受到了一種難以言說(shuō)的人生無(wú)常的荒誕感。

  下闕“從前”句詞人由眼前的邊塞展開(kāi)聯(lián)想,追想邊地上發(fā)生過(guò)的恩怨情恨!坝脑篃o(wú)數”,更深一層,既包括征人在外懷念閨中思婦,也寫(xiě)到閨中思婦懷念戰場(chǎng)上征人的死活存亡。 “鐵馬金戈,青冢黃昏路” 句承下闕首句,以點(diǎn)代面,從王昭君的邊塞“幽怨”入筆,傳達詞人的慨嘆。末兩句用歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”筆調,寫(xiě)自己的幽怨!耙煌樯钌顜自S?深山夕照深秋雨”,共用四個(gè)“深”字,說(shuō)明對夕照也生愁,對秋雨也生愁,這種無(wú)數幽怨,正如李后主所謂“別是一番滋味在心頭”。

  此詞的表達方式有描寫(xiě),有抒情,有議論,三者有機地融為一體。此詞在表現手法上最大的特色是,點(diǎn)面結合,借用典故,借景抒情,情景交融。詞人所精選的意象,組成了一幅既壯闊悠遠又凄清悵惘的意境,傳達了詞人復雜的內心世界。這其中,詞人最特別的思想情感就是作為一個(gè)年輕有為的貴族,對江山無(wú)常、人生意義的思考。

  【附詩(shī)歌翻譯】古往今來(lái),大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準則。在高亢的號角聲中,征騎頻繁地來(lái)來(lái)往往。滿(mǎn)眼所見(jiàn)邊塞之景一片荒涼死寂,我可以與誰(shuí)交流這種復雜的感受呢?深秋的寒風(fēng)已把楓樹(shù)的葉子也吹紅了。在邊地上,往昔郁結于心的愁恨應該有無(wú)數個(gè)。在戰事頻仍中,王昭君孤身出塞和親,黃昏時(shí)分踏著(zhù)小路走向昭君墓。王昭君對邊地的無(wú)限深情到底有何等地深沉呢?邊地深山的落日無(wú)言地散發(fā)出余暉,深秋時(shí)節的冷雨無(wú)聲地飄飛。

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