蝶戀花·九十韶光如夢(mèng)里原文及賞析

　　在生活、工作和學(xué)習中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編精心整理的蝶戀花·九十韶光如夢(mèng)里原文及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　原文：

　　九十韶光如夢(mèng)里。

　　寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地。

　　落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。

　　惆悵玉簫催別意。

　　蕙些蘭騷，未是傷心事。

　　重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。

　　譯文

　　九十天的春光匆匆而過(guò)如在夢(mèng)里，一寸寸的山河，每一寸土地都讓人極度哀痛。落日之下野田里黃蝶飛舞，古槐樹(shù)和叢荻搖曳著(zhù)枝條顯出一片濃碧。

　　玉簫吹奏起惆悵失意的音調催人別離，個(gè)人的挫折和失意，并不是令我傷心的事。熱淚縱橫悲憤難已，封好了信封，人生中只有真摯的感情才永不會(huì )死。

　　注釋

　　蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

　　九十韶光：整個(gè)春天共九十日，故云。

　　寸寸關(guān)河：《金史·左企弓傳》：“太祖既定燕，企弓獻詩(shī)，略曰：‘君王莫聽(tīng)捐燕議，一過(guò)河山一寸金�！标P(guān)河，猶言山河。

　　銷(xiāo)魂：此指極度悲傷。

　　玉簫：用江淹《別賦》“琴羽張兮簫鼓陳”句，指臨別時(shí)令人“惆悵”的管弦之音；也可能用范攄《云溪友議?玉簫記》所述韋皋游江夏，鐘情于一名玉簫的侍女，臨別時(shí)贈以玉指環(huán)一枚、詩(shī)一首，并約期再見(jiàn)事，及姜夔《長(cháng)亭怨慢》詞“韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)（一作簫）分付，第是、早早歸來(lái)，怕紅萼、無(wú)人為主，算空有并刀，難剪離愁萬(wàn)縷”諸句意。如果是后者，當有本事在，惜已難考實(shí)。

　　蕙些（suō）蘭騷：楚辭中又多以“蕙”“蘭”之屬的香草象喻品性志行的美善高潔。些，系古時(shí)楚人的習用語(yǔ)氣詞。騷，指屈原代表作《離騷》。此處以“蕙些蘭騷”作為楚辭的代稱(chēng)。

　　未是傷心事：意謂蕙蘭受害，并非消極傷心之事，乃是要同勢力作斗爭的事。

　　錦字：用錦織成的字，代指書(shū)信�！稌x書(shū)·列女傳》載，東晉時(shí)，前秦女詩(shī)人蘇蕙（字若蘭）的丈夫竇滔為秦州刺史，因罪被徙流沙。蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩(shī)以寄思念。

　　創(chuàng )作背景

　　作者自清穆宗同治十二年（公元1873年）十八歲起，多次到北京。他第五次入京在德宗光緒十一年（1885）春，在京逗留一年余，與當時(shí)勝流盛昱、袁昶、沈曾植、曾桐兄弟、蒯光典、王頌蔚、陳熾、張孝謙、楊銳等游，名動(dòng)公卿。次年（1886），應禮部試，與王懿榮、張謇、曾之撰合稱(chēng)“四大公車(chē)”，但不幸落第，于當年四月二十八日離京南下。據其《南旋日記》，此詞為其出東便門(mén)時(shí)所作。

　　賞析

　　此詞創(chuàng )作時(shí)已入初夏，三春已逝，作者回顧在京游蹤，恍如一夢(mèng)，故詞以“九十韶光如夢(mèng)里”一句起調。緊承此句的“寸寸關(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地”中的“銷(xiāo)魂”兩字，用江淹《別賦》黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”意，以表達其離京時(shí)對這片土地的依戀、惜別之情。后兩句則為出東便門(mén)后所見(jiàn)田野間之景。此兩句寓情于景，聯(lián)系其“如夢(mèng)里”的感受，上句所寫(xiě)“落日野田黃蝶起”之景，可與陳維崧《尉遲杯》詞“聞?wù)f(shuō)近日臺城，剩黃蝶濛濛，和夢(mèng)飛舞”三句合參，似化用《莊子·齊物論》中夢(mèng)蝶的寓言，以表達其迷惘如夢(mèng)的心情；下句所寫(xiě)“古槐叢荻搖深翠”之景，則可參讀作者后來(lái)在《南軺日記》光緒十九年七月二十二日所寫(xiě)“連日所行之境，綠楊萬(wàn)樹(shù)，紅蓼叢生，愈繁密處，愈覺(jué)蕭疏”，“微吟二句云‘每當荻葦蕭森處，便有江湖浩蕩心’，蓋深知世變之巨，將來(lái)非一手一足之力所能挽”，此時(shí)作者從槐荻搖翠中所產(chǎn)生的當也是“蕭森”之感、“江湖”之心。

　　過(guò)片“惆悵玉簫催別意”一句，明白揭出“別”字，進(jìn)一步表達此次離京的“惆悵”之情。繼此句后，以“蕙些蘭騷，未是傷心事”兩句極言其離京時(shí)的傷心懷抱。在作者看來(lái)，楚辭中所抒寫(xiě)的幽憂(yōu)還未足以道出他此時(shí)的“傷心事”。結拍“重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死”兩句，則用詩(shī)歌的傳統手法，托男女相思以表達其眷戀京國的纏綿幽約之情，而如果過(guò)片“惆悵”句是用韋皋與侍女玉簫典，則此兩句中固有男女間生死相思的戀情在。人間的真情、至情是執著(zhù)的、永恒的�！扒殡y死”句是對此情的贊頌，與李商隱《無(wú)題》詩(shī)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、元好問(wèn)《摸魚(yú)兒·雁丘詞》詞“問(wèn)世間、情是何物，直教生死相許”諸句，可稱(chēng)異曲同工。

　　葉恭綽在《廣篋中詞》中以“沉痛”兩字評此詞。其詞情之如此沉痛，當因寫(xiě)此詞時(shí)，其別情離緒是與其落第后的失落之感及其關(guān)念時(shí)事的憂(yōu)國之情交織為一的。此時(shí)，政局日非，內憂(yōu)外患迭起，是國危如縷的多事之秋。作者此次在京時(shí)曾于致友人函中對喪權辱國的中法條約的簽訂極表憤慨，又曾與人謀議劾李蓮英事。此詞起調“九十韶光如夢(mèng)里”句，似也寓有對清皇朝的盛世已如夢(mèng)如煙、一去不返的感慨�！按绱珀P(guān)河，寸寸銷(xiāo)魂地”兩句，更似寓有對鴉片戰爭以來(lái)一再喪師失地，使河山蒙羞的悲憤，而“落日”之景本就可以喻示國運之衰微沒(méi)落。下片詞所說(shuō)的“傷心事”，應不僅僅指離別之事。其就楚《騷》翻進(jìn)一層而言者，蓋自傷生逢末世，身歷千古未有之變局，目睹接踵而來(lái)之國恥，其煩憂(yōu)苦恨固有與屈原相通之處，但其時(shí)、其事則大異于屈原之時(shí)、之事，其傷心懷抱更有甚于楚《騷》所表述者。至于詞的結拍兩句所云淚痕之“重疊”、深情之“難死”，也應在離愁別恨外，還有更沉痛的世事之憂(yōu)、國亡之懼，以及空懷革新政治的抱負而屢試不第、志業(yè)難展之恨。

　　作者簡(jiǎn)介

　　文廷式（1856～1904），字道希，號蕓閣，江西萍鄉人。清德宗光緒八年（1882）舉人，十六年（1890）進(jìn)士，授編修，擢侍讀學(xué)士。中日甲午戰爭，力主抗戰，上疏請罷慈禧生日慶典，奏劾李鴻章喪心誤國，被革職驅逐出京�；剜l后鼓吹變法，戊戌政變，幾遭不測，東走日本。歸國后窮愁潦倒。光緒三十年卒，年四十九。文廷式在晚清詞壇，獨不受浙西、常州牢絡(luò )，獨樹(shù)一幟，詆斥浙西尤力。有《云起軒詞》。

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