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《蝶戀花》王詵宋詞鑒賞
●蝶戀花
王詵
小雨初睛迴晚照。
金翠樓臺,倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風(fēng)裊裊。
嫩荷無(wú)數青鈿小。
似此園林無(wú)限好。
流落歸來(lái),到了心情少。
坐到黃昏人悄悄。
更應添得朱顏老。
王詵詞作鑒賞
此詞借景抒懷,表達了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨,以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑,曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今,現藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴迴晚照!备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚,夕陽(yáng)返照的景象,暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜,可是夕陽(yáng)黃昏,亦復可悲。這亦喜亦悲之情,全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺,倒影芙蓉沼!倍涓柰嫖。樓臺本已巍峨壯觀(guān),疊下“金翠”二字狀之,氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺,沐浴于晚照霞輝之中,其倒影又映現于荷池之水面,樓臺本身與其倒影,遂構為一亦實(shí)亦幻的莊嚴景觀(guān)。難怪《宣和畫(huà)譜》稱(chēng)王詵“風(fēng)流蘊藉,真有王謝家風(fēng)氣”!皸盍勾癸L(fēng)裊裊!痹~人更以如畫(huà)之筆,渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂,原是靜態(tài);風(fēng)裊裊,則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài),姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙!把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn),此二字真是姿媚無(wú)限,筆意之美,與詞情相得益彰!澳酆蔁o(wú)數青鈿小!毙某猩衔能饺卣佣鴣(lái)。時(shí)值春天,初出水面之嫩荷,宛如無(wú)數青鈿。至此,盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好!睂⑸掀饕痪U結。園林如此富麗,春色復如此迷人,確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應知此園林非指別處,就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字,已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離!傲髀錃w來(lái),到了心情少!薄傲髀洹倍,寫(xiě)盡七年的遷謫生涯,所包蘊的無(wú)窮辛酸,又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林,已物是人非,經(jīng)此重譴,詞人臨老,妻子下世,園林縱好,也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字,極含婉厚重,有千鉤之力。詞情至此,由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情,真有一落千丈之勢!白近S昏人悄悄!秉S昏遙承起句晚照而來(lái),使全幅詞有綰合圓滿(mǎn)之妙。更重要的,還于以時(shí)間之綿延,增加意境之深度。坐到黃昏,極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純?yōu)榉涤^(guān)自己一身之省察,詞情更為內向,悲感尤為深沉。園林依舊,朱顏已改,人生到此,復何可言。
初晴晚照,金翠樓臺,楊柳裊裊,嫩荷無(wú)數,皆可喜之景,亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”,無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設色愈富麗,則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫,筆勢變化有力,是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折,與情景之間的強烈反襯,都是表現主題的重要藝術(shù)手段,足可玩味。蘇軾《與子由論書(shū)》詩(shī)云:“端莊雜流麗,剛健含婀娜!贝嗽~以流麗之景傷心懷抱,以婉約之筆寓硬轉之勢,正是具有東坡所論之一種特美。
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