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解讀蘇軾詞蝶戀花春景
學(xué)習是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，需要同學(xué)們不斷的學(xué)習和努力。小編為大家提供了解讀蘇軾詞蝶戀花春景，希望能幫助大家更好的復習所學(xué)的知識。
蝶戀花春景
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，
綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，
墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無(wú)情惱。
據說(shuō)，這首詞是蘇東坡被貶密州任太守時(shí)所作，但在《百家講壇》上楊雨教授說(shuō)，是蘇軾來(lái)到惠州的第二年所作。蘇軾長(cháng)于豪放，亦最擅婉約，本詞寫(xiě)春景清新秀麗，但時(shí)值暮春，春天那綠樹(shù)紅花最美的時(shí)段已然過(guò)去，留下來(lái)的只是花退杏小的情景，詩(shī)人很是有些借物傷情。
“春天將盡，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(cháng)出了青澀的果實(shí)。燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著(zhù)村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草�！�
“圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害�！�
以上兩段是很一般的白話(huà)解釋?zhuān)褪抡撌�，覺(jué)得那就是一首感春傷人的情感詩(shī)，和其他人寫(xiě)的春景詩(shī)沒(méi)有什么兩樣。很多人還拿詞的上闋中最著(zhù)名的一句話(huà)“天涯何處無(wú)芳草”，勸慰那些失戀的人：美女俊男到處都有，不必擔心找不上心愛(ài)的人兒哦，其實(shí)這是一種天大的誤解；另外就詞的下闋而言，墻里的女子并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱，男子“多情”，女子“無(wú)情”。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當愛(ài)情來(lái)釋然，其實(shí)，這也是一種誤解。蘇軾此處的“多情反比無(wú)情惱”，純粹是對自己政治前途的嘆謂，并非指什么兒女私情。
請看“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”兩句，蘇軾認為：朝廷不念舊勞，對我蘇軾的眷顧就像柳絮一樣被風(fēng)吹得越來(lái)越少；天下之大，繁花似錦，何處又是我蘇軾的安身之地��！再如“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”兩句，蘇軾認為按照朝廷法律，誹謗朝廷那是殺頭大罪，皇上沒(méi)有殺我的頭，而只是把我流放到一個(gè)他們看不見(jiàn)的地方，我何苦要去自尋煩惱呀！在我看來(lái)，蘇軾這個(gè)向以豪放不羈著(zhù)稱(chēng)的人，有時(shí)候也會(huì )做一些婉約詩(shī)詞。他到惠州后每給親友寫(xiě)信，末了總是要綴上“秘之、焚之”的字樣，生怕親友被他的事連累，所以寫(xiě)詩(shī)填詞不可能用直白的語(yǔ)言來(lái)形容自己當時(shí)那種心有不甘的情愫，他是用一種隱晦的、借物寓意的文學(xué)形式，抒發(fā)情懷，借以表述自己的憤懣。
蘇軾寫(xiě)《蝶戀花·春景》詞的背景是，1085年，宋神宗的兒子宋哲宗即位，哲宗奶奶高太后以哲宗年幼為名，臨朝聽(tīng)政，司馬光重新被啟用為相，以王安石為首的新黨被打壓。蘇軾原來(lái)是哲宗幼年時(shí)當侍讀的老師，曾因政見(jiàn)不同被王安石排斥，所以高太后掌權后復召蘇軾為朝奉郎知登州事（蓬萊）。四個(gè)月后，以禮部郎中之職被召還朝。在朝半月，升起居舍人，三個(gè)月后，升中書(shū)舍人，不久又升為翰林學(xué)士知制誥，知禮部貢舉。按照當時(shí)的升遷速度，蘇軾順風(fēng)順水，應當說(shuō)是春風(fēng)得意的時(shí)候。然而，蘇軾是個(gè)正直而又愛(ài)顯露自己才華的人。當蘇軾看到新興勢力拼命壓制王安石集團的人物及盡廢新法后，認為其所作所為與所謂的“王黨”，不過(guò)是一丘之貉，于是再次向皇帝提出諫議。他對自己舊黨執政后，暴露出的腐敗現象進(jìn)行了抨擊，因此，他此舉引起了保守勢力的極力反對，遭誣告陷害，被貶密州。
元祐八年，高太后死后，哲宗親政，他對自己的這個(gè)老師時(shí)有煩言。在這種情況下，蘇軾此時(shí)是既不能容于新黨，又不能見(jiàn)諒于舊黨，因而不得不再度自求外調，這便形成蘇軾第二次被貶。紹圣元年（1094年），蘇軾被貶為遠寧軍節度副使，惠州（今廣東惠陽(yáng)）安置，這其實(shí)是一個(gè)有職無(wú)權的閑職。于是，就引出了本文的主題：解讀蘇軾《蝶戀花·春景》的寫(xiě)作背景與賞析。
我們都知道，蘇東坡一生姬妾眾多，風(fēng)流韻事層出不窮。他先后娶過(guò)三房妻室，結發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神人，年輕貌美，知書(shū)達禮，16歲嫁給蘇軾。她堪稱(chēng)蘇軾的得力助手，有“幕后聽(tīng)言”的故事。
王弗與蘇軾生活了十一年之后，1605年病逝。蘇軾依父親蘇洵言“于汝母墳塋旁葬之”，并在埋葬王弗的山頭，親手種植了幾十棵松樹(shù)以寄托哀思。又過(guò)了十年，蘇軾為王弗寫(xiě)下了被譽(yù)為悼亡千古第一詞的《江城子·記夢(mèng)》：……不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼�？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小十一歲，自小對蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著(zhù)蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過(guò)了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)了“烏臺詩(shī)案”，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。
二十五年之后，王閏之也先于蘇軾逝世。蘇軾痛斷肝腸，寫(xiě)祭文道：“曰歸哉，行返丘園。曾不少許，棄我而先。孰迎我門(mén)，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目乾。旅殯國門(mén)，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”
本文主要敘述的是跟隨蘇軾不離不棄、直到病亡于蘇軾之前的第三任妻子王朝云。朝云原是蘇軾妻王閏之在杭州為蘇軾買(mǎi)來(lái)的侍妾，那年蘇軾39歲，王朝云比蘇軾小二十六歲。后來(lái)朝云曾經(jīng)為蘇軾生下過(guò)一個(gè)兒子，不幸的是在一歲那年夭折。但朝云身體一直很孱弱，在蘇軾被貶離開(kāi)杭州來(lái)到惠州的三年零七個(gè)月最困頓的歲月里，她從未離開(kāi)過(guò)自己的丈夫，她最懂丈夫的心，所以她是蘇軾的紅顏知己。蘇軾寫(xiě)給王朝云的詩(shī)歌最多，稱(chēng)其為“天女維摩”。紹圣三年七月，王朝云病逝于惠州，葬于惠州西湖。朝云逝后，蘇軾非常傷痛，一直鰥居，身邊再無(wú)女人，直到終了。
話(huà)說(shuō)，元祐五年（1090年），蘇軾任龍圖閣學(xué)士知杭州事在杭州任上，將家中所有資財用于修建蘇堤。后來(lái)，紹圣元年（1094年），在他被貶謫到廣東惠州時(shí)，沒(méi)有薪水，過(guò)著(zhù)依靠朋友接濟的窮困潦倒日子。去惠州前，蘇軾將身邊的姬妾一律遣散送人，這其中據說(shuō)還有兩妾已經(jīng)身懷有孕，他也無(wú)暇過(guò)問(wèn)。只有王朝云死活不肯離開(kāi)，于是蘇軾只好帶她和自己的小兒子蘇過(guò)，一同來(lái)到惠州。在惠州蘇軾過(guò)著(zhù)被貧窮、疾病、恐懼纏繞的日子。許多時(shí)候遇到朋友來(lái)訪(fǎng)，他都沒(méi)有什么好東西招待客人。
那一日，他們夫妻在庭院閑坐時(shí)，蘇軾對朝云說(shuō)：“你不是最喜歡我寫(xiě)的《蝶戀花》嗎，何不唱上一曲？”當朝云婉囀歌喉，準備唱時(shí)，卻已潸然淚下。蘇軾奇怪，遂問(wèn)朝云因何垂淚，朝云回答道，是她想到詞中“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”兩句詞，覺(jué)得老爺對朝廷一片忠心，朝廷卻對老爺沒(méi)有半點(diǎn)憐憫，竟與屈原在遭到楚國國君流放時(shí)寫(xiě)的“何所獨無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”相似，故而傷感。蘇軾聽(tīng)后連連點(diǎn)頭稱(chēng)是，“知我者，惟朝云也！”朝云病故后，蘇軾再也沒(méi)有叫人彈唱過(guò)這首他最喜歡的《蝶戀花》詞。
《蝶戀花·春景》一詞，上片寫(xiě)傷春：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，觸目紅花紛謝，柳綿日少，青杏初結，普天芳草，充滿(mǎn)了繁華易逝，“落花流水春去也”之意。下片寫(xiě)傷情：借“多情卻被無(wú)情惱”的意象，寓意詞人對朝廷一片癡心，但卻被朝廷貶官遠謫的惆悵，含蓄地表達出作者仕途坎坷、飄泊天涯的失落心情。這才使這首詞真正成為能表達蘇軾心情的絕世佳作。
詞句注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
�、苹ㄍ蕷埣t青杏�。褐感踊▌倓偟蛑x，青色的小杏正在成形。褪（tùn），萎謝。
�、秋w：一作“來(lái)”。
�、壤@：一作“曉”。
�、闪d：即柳絮。
�、侍煅暮翁師o(wú)芳草：指春暖大地，處處長(cháng)滿(mǎn)了美美芳草。
�、藵u悄：漸漸沒(méi)有聲音。
�、潭嗲椋褐嘎猛拘腥诉^(guò)分多情。卻被：反被。無(wú)情：指墻內蕩秋千的佳人毫無(wú)覺(jué)察。[2] [3-5]
譯文
花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(cháng)出了小小的青杏，燕子在天空飛舞。清澈的河流圍繞著(zhù)村落人家。柳枝上的柳絮已被風(fēng)吹得越來(lái)越少，天涯路遠，哪里沒(méi)有芳草呢！
圍墻里有位少女正蕩著(zhù)秋千，圍墻外行人經(jīng)過(guò)，聽(tīng)到了墻里佳人的笑聲。笑聲漸漸就聽(tīng)不到了。聲音漸漸消散了。行人悵然，仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷。
創(chuàng )作背景
此詞朱祖謀本、龍榆生本未編年。其后諸家編年有異，而主要觀(guān)點(diǎn)有以下四種：
曹樹(shù)銘本云：“細玩此詞上片之意境，與本集《滿(mǎn)江紅》之上片相似。而這首詞下片之意境，復與本集《蝶戀花》之下片相似。以上二詞，俱作于熙寧九年丙辰密州任內。銘頗疑此詞亦系在密州所作，志以待考�！�
薛瑞生本、鄒同慶、王宗堂本均據《冷齋夜話(huà)》所載王朝云在惠州貶所曾唱此詞及蘇軾惠州時(shí)期的詩(shī)文里慣用此詞中出現的“天涯”一詞而系于紹圣二年（1095）春，作于惠州。陳邇冬《蘇軾詞選》也懷疑這首詞是“謫嶺南時(shí)期的作品”。
張志烈《蘇詞二首系年略考》，認為蘇軾打擊定州流亡稍微了解英語(yǔ)國家希望他離開(kāi)南邵勝元年（1094）閏四月從接觸Dingnan路發(fā)布現場(chǎng)。
李世忠《蘇軾〈蝶戀花·春景〉作時(shí)考》則據詞中“青杏”、“燕子”、“柳綿”意象斷定此詞必不作于蘇軾貶惠期間，據其所表述的思想情感看，當作于蘇軾貶謫黃州時(shí)期，但沒(méi)有具體編年。
賞析
本詞是傷春之作。蘇軾長(cháng)于豪放。亦最擅婉約，本詞寫(xiě)春景清新秀麗。同時(shí)，景中又有情理，我們仍用“何處無(wú)芳草（知音）”以自勉。作者的“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。本詞下片所寫(xiě)的是一個(gè)愛(ài)情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。王士禎所說(shuō)的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過(guò)�！薄痘ú菝墒啊分赋霰驹~與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下。
“花褪殘紅青杏小�！蓖蕦χ碱伾儨\或消失。開(kāi)頭一句描寫(xiě)的是暮春景象，句意為：暮春時(shí)節，杏花凋零枯萎，枝頭只掛著(zhù)又小又青的杏子。作者的視線(xiàn)是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結出了幼小的青杏�！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情�！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞�！毖嘧釉诳罩酗w來(lái)飛去，綠水環(huán)繞著(zhù)一戶(hù)人家。這兩句又描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫(huà)面，但缺少了花樹(shù)的點(diǎn)綴，仍顯美中不足�！袄@”字，曾有人以為應是“曉”。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著(zhù)落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著(zhù)一“繞”字，則非常真切�！爸ι狭薮涤稚�，天涯何處無(wú)芳草？”。兩句大意是：樹(shù)上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來(lái)越少，春天行將結束，難道天下之大，競找不到一處怡人的景色嗎？柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達于此可見(jiàn)�！疤煅摹币痪�，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話(huà)，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉”一致。最后竟被遠謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。
上闋描寫(xiě)了一組暮春景色，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索，這正如作者此時(shí)的心境。作者被貶謫在外，仕途失意又遠離家人，所以他感到孤獨惆悵，想尋找一些美好的景物來(lái)排解心中的郁悶，誰(shuí)知佳景難覓，心情更糟。上闋表達了作者的惜春之情及對美好事物的追求。
“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面傳出，原來(lái)是名女子在蕩秋千。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿(mǎn)了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著(zhù)這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復，竟占去一半。而讀來(lái)錯落有致，耐人尋味。墻內是家，墻外是路；墻內有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中，讓人感受到一種冷落寂寞�！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！币苍S是行人佇立良久，墻內佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂(lè )依舊，而行人已漸漸走遠�？傊�，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情，女子無(wú)情。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當愛(ài)情來(lái)解釋?zhuān)懈袘焉硎乐�，有思鄉之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(cháng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì )撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類(lèi)比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。
下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對墻內佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現了其抑郁終不得排解的心緒。
綜觀(guān)全詞，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀(guān)。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧，令人回味無(wú)窮。
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