《蝶戀花》晏殊練習

　　《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊的作品，此詞寫(xiě)深秋懷人。下面我們?yōu)槟銕��?lái)《蝶戀花》晏殊練習，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花

　　晏殊

　　檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。

　　昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處?

　　晏殊《蝶戀花》練習一

　　(1)“檻菊 愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”中詞人是如何表現離恨苦的?(3分)

　　(2)“獨上高樓，望盡天涯路”包含了抒情主人公怎樣復雜的情感?(3分)

　　(3)“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)”一句有人認為它有“無(wú)理之趣”。請聯(lián)系作品簡(jiǎn)述其“無(wú)理之趣”。(4分)

　　參考答案

　　(1)①詞人采用擬人手法,用“愁煙”、“泣露”將“菊”、“蘭”人格化,移情于景,借景抒發(fā)自己的哀愁;②用燕子的`雙飛,反襯人的孤獨,從而有力地寫(xiě)出自己的離恨之深。

　　(2)①只身獨處的孤獨寂寞;②渴望所思之人歸來(lái)的急切盼望之情;③不見(jiàn)所思之人的空虛悵惘。

　　(3)明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然;既如此，似乎不應怨恨它，但主人公卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵惘。

　　晏殊《蝶戀花》練習二

　　(1)“檻菊愁煙蘭泣露”一句中用了哪種修辭手法?渲染了什么樣的氛圍?(2分)

　　(2)“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”一句“景中含情”歷來(lái)為人稱(chēng)道，請簡(jiǎn)要賞析。(4分)

　　(3)詞中刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象? 請簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　參考答案

　　(1)①擬人;(1分)②清冷(哀愁)。(1分)

　　(2) ① 碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，景色蕭索;(1分)②暗示主人公昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的愁苦心境;(1分)蕭索之景含有強烈的.孤獨之情。(2分)

　　(3)主人公因離別之苦而一夜未眠，次日所見(jiàn)庭院之景更感孤獨凄清;(1分)登高望遠不見(jiàn)所思，滿(mǎn)腹離愁更無(wú)處可寄。(1分)刻畫(huà)了一位滿(mǎn)腹離愁、孤獨(悵惘)的女主人公形象。(2分)

　　晏殊《蝶戀花》練習三

　　1.下面有關(guān)這首詞的表達，不恰當的一項是

　　A.首句七個(gè)字點(diǎn)明了地點(diǎn)、時(shí)間、景物，勾勒出環(huán)境和人物的情緒、感覺(jué)。

　　B.詞人怪明月不諳“離恨”，實(shí)際寫(xiě)出了作者被離別折磨，極端痛苦的心理。

　　C.“獨上”句凸現出人的孤獨;“望盡”句說(shuō)明憑空眺望茫無(wú)所見(jiàn)的悵惘之情。

　　D.這首詞以秋天為背景，抒寫(xiě)了離別相思之情，意境深遠，筆力豪放飄逸。

　　2.王國維曾說(shuō)過(guò)：“古今之成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界。”本詞中“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨上高樓，望盡天涯路”為第一境界，其余的兩種境界分別是什么?

　　參考答案：

　　1.D(“筆力豪放飄逸”不恰當，這首詞的表達“纏綿婉約”。B項也不恰當。)

　　2.

　　第二種境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。(柳永《蝶戀花》)

　　第三種境界：驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。(辛棄疾《青玉案》)

　　拓展閱讀：《蝶戀花》文學(xué)鑒賞

　　婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

　　起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩(象喻品格的幽潔)，這里用“愁煙”“泣露”將它們人格化，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

　　次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。

　　這兩種現象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)”，從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然;既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的.悵觸。

　　“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息;語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。

　　高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處!”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋;尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束。“山長(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

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