《蝶戀花·送春》原文賞析
《蝶戀花·送春》全詞將春擬人，抒發(fā)傷春情懷。上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情。全詞共用五個(gè)“春”字，由系春、隨春、惜春到端酒送春，含蓄深沉地表達了自己的情感，凄苦纏綿，無(wú)限留戀。
蝶戀花·送春
原文：
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過(guò)不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處?
綠色的山川只聽(tīng)杜鵑烏啼叫，它本是無(wú)情的鳥(niǎo)，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語(yǔ)，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細雨。
《蝶戀花·送春》注釋
1、系：拴住。
2、青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
3、少�。荷陨酝Ａ粢幌�。
4、猶自：依然。
5、杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
6、便作：即使。
7、莫也：豈不也。
8、“把酒”句：把酒，舉杯;把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
9、瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
《蝶戀花·送春》賞析
惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習使人們從柳條想到送別，原很自然;但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深情地追隨著(zhù)春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面著(zhù)筆。“綠滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著(zhù)無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)的對應與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
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