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《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得

時(shí)間:2024-09-17 16:31:02 春夜喜雨 我要投稿
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《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得

  我們得到了一些心得體會(huì )以后,可以尋思將其寫(xiě)進(jìn)心得體會(huì )中,這么做可以讓我們不斷思考不斷進(jìn)步。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒?下面是小編幫大家整理的《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得,歡迎閱讀與收藏。

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得1

  全詩(shī)這樣寫(xiě)道:“好雨知時(shí)節,當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城!币欢洹昂谩弊趾,贊盛春雨!爸獣r(shí)節”賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來(lái),春雨體貼人意,知曉時(shí)節,在人們急需的時(shí)候飄然而至,催發(fā)生機。多好的春雨!首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)感受。春雨來(lái)了,在蒼茫的夜晚,隨風(fēng)而至,悄無(wú)聲息,滋潤萬(wàn)物,無(wú)意討“好”,唯求奉獻。瞧,聽(tīng)雨情景作者體察得多么細致,就連春雨灑灑,靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)了?梢(jiàn),驚喜于春雨的`潛移默化,詩(shī)人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián),詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂(yōu),推門(mén)而出,佇立遠眺,只見(jiàn)平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色,漆黑一片,可見(jiàn)夜有多黑,雨有多密。而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭,詩(shī)人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候,錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色;ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無(wú)聲細雨潛移默化,滋潤洗禮的結果。因此,寫(xiě)花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻品格。

  通過(guò)以上對詩(shī)句的分析,不難看出,杜甫是按這樣一條情感思路來(lái)構思行文的,即盼雨——聽(tīng)雨——看雨——想雨。俗話(huà)說(shuō),“春雨貴如油”,不錯的,對于這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩(shī)人亦然。而當春雨飄然降臨的時(shí)候,詩(shī)人更是驚喜不已,甚至臥床靜聽(tīng),徹底夜難眠,迫切希望它下過(guò)痛快,唯恐其忽然中止,于是輕手輕腳,推門(mén)遠眺,靜觀(guān)無(wú)邊黑夜的茫茫春雨,看到繁密飄灑的春雨,作者又驚喜地聯(lián)想到第二天錦官城滿(mǎn)城春色。詩(shī)歌意在盛贊春雨默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻的崇高品質(zhì),這份對春雨的喜愛(ài)之情描繪得如此細膩逼真,曲折有致,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術(shù)功力。

  此外,詩(shī)歌細節的捕捉和描繪也能體現詩(shī)人體物察情的優(yōu)長(cháng)!半S風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲!薄皾摗弊謹M人化,摹春雨來(lái)監悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤的情態(tài),頗具情趣,誘發(fā)人們對春雨的喜愛(ài)之情!皾櫋弊謧鬟_神,準確而生動(dòng)地寫(xiě)出了春雨滋潤萬(wàn)物,靜默無(wú)聲的特點(diǎn),既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙!盎ㄖ劐\官城”,著(zhù)一“重”字,準確地寫(xiě)出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機的情態(tài),寄寓了作者對春雨的盛贊之情!耙皬皆凭愫,江船火獨明”則又抓住典型細節,工筆細描,精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍?傊,杜甫的《春夜喜雨》無(wú)論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細節的描寫(xiě)方面,都體現了他體物察情,精細入微的過(guò)人之處。結合杜甫詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫來(lái)對比賞讀,我們必將獲得對杜詩(shī)另一種生命情趣的深刻理解。

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得2

  杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿(mǎn)千古流傳的好詩(shī)。其內容為:“好雨知時(shí)節,當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲。野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城!边@首詩(shī)我讀了許多遍,讀一回,有一回的收獲,我把這些體會(huì )記下來(lái),以指導我今后寫(xiě)詩(shī)。

  寫(xiě)自己親歷之事。這樣的詩(shī)最貼近生活?炊鸥χ(shī)多親歷之事,如《三吏》《三別》《江畔獨步尋花》等,有寫(xiě)個(gè)人生活的,身邊生活的,親人生活的;也有反映國家遭遇的。隨著(zhù)閱歷的增加,其詩(shī)歌所涉及的內容不拘一格,非常廣泛。又由于多是親歷之事,有感而發(fā),所以杜詩(shī)自然就很感人。

  寫(xiě)真情實(shí)感。不管寫(xiě)什么詩(shī),都是寫(xiě)自己的真情實(shí)感。由于是寫(xiě)真情實(shí)感,筆下就像有神助,讀書(shū)破萬(wàn)卷是下筆如有神的重要條件,但我認為真情實(shí)感是下筆如有神的更為重要的條件。只有胸懷真情實(shí)感,想象、聯(lián)想、通感、靈視才有牢固的基礎動(dòng)力和方向。否則,就是空中樓閣,一切都無(wú)從談起。那些無(wú)病呻吟的詩(shī)、矯揉造作、故弄玄虛的詩(shī)讀起來(lái)真讓人惡心。

  遇事而作。是現實(shí)主義詩(shī)歌一個(gè)重要的標志。遇事才能有感而發(fā),寫(xiě)出的東西才能具體深入,情感就在心中,語(yǔ)言表達是否到位一目了然。同時(shí),通過(guò)以小見(jiàn)大、以小通大,小事就不是小事。這可以防止寫(xiě)出的詩(shī)空洞無(wú)味、泛泛而談。當然還有遇景、境、情、感而作的。其實(shí)這都是同一個(gè)意思,都是現實(shí)主義詩(shī)歌重要特征。

  情景交融,以景表達情感,含蓄有味。古典詩(shī)寫(xiě)作一個(gè)非常重要的寫(xiě)法。通過(guò)移情實(shí)現情景交融,如“隨風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲”就寫(xiě)出一種溫馨宜人的情境。

  以景作結。古詩(shī)多用此法,今詩(shī)也可用。這樣的結尾耐人尋味,讀來(lái)余味深長(cháng),深得詩(shī)之三昧。也告訴我,詩(shī)的結尾應如何寫(xiě)。如“曉看紅濕處,花重錦官城”就把一種靜寂溫馨的感覺(jué)鮮明的表達了出來(lái)。

  立足自我,詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)自作者直覺(jué)的感受。眼耳鼻舌身心的感受是詩(shī)語(yǔ)言主要構成要素。如“野徑云俱黑,江船火獨明!本褪且曈X(jué)語(yǔ)言!盎ㄖ劐\官城”就是心靈感覺(jué)語(yǔ)言。

  圍繞主題寫(xiě)!跋灿辍本褪沁@首詩(shī)的主題。八句詩(shī)都是緊緊圍繞這兩個(gè)字來(lái)寫(xiě),凝練簡(jiǎn)潔到位。

  平時(shí)觀(guān)察要善于抓住特點(diǎn)及細微處,表達才能簡(jiǎn)潔、傳神。同時(shí)用字也非常講究:“隨風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲”中的“潛”“細”字的運用,形象鮮明簡(jiǎn)潔,又深入人心。

  情感涌動(dòng),不得不寫(xiě)時(shí)寫(xiě)。此詩(shī)是因“喜”而作。沒(méi)有“喜”,就寫(xiě)不出這詩(shī)!跋病币欢ㄒ彩钦妗跋病。

  整首詩(shī)具有自然性、整體性,客觀(guān)性,含蓄性。春夜是主景,“曉看”是相對于春夜來(lái)說(shuō)的。以時(shí)間為紅線(xiàn),運用典型材料表達情感。沒(méi)有概念性的詞句、主主觀(guān)性的話(huà)、心里話(huà),整首詩(shī)使人讀來(lái)感到客觀(guān),自然、整體、含蘊。

  敢于寫(xiě)真實(shí)的詩(shī),尊重自己的真實(shí)的感受,發(fā)而為詩(shī)。這是詩(shī)人主體意識的體現,也是檢驗一個(gè)詩(shī)人是否自信的.試金石。許多人不敢寫(xiě)自己的東西,覺(jué)得自己的東西不值得寫(xiě)。這是一種自卑的表現,古人在這方面做得比今人好,大膽寫(xiě)出自己的獨特感受,就是詩(shī)的價(jià)值體現。

  心系人民。詩(shī)人心中不能光想著(zhù)自己,要胸懷寬廣,方有詩(shī)境深遠。如果杜甫整天想著(zhù)自己的處境,恐怕早就上吊自盡了。即使在茅屋被秋風(fēng)所破,他還想到大庇天下寒士。這一點(diǎn)值得我們好好學(xué)習,這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因。

  語(yǔ)言自然含蘊平實(shí)優(yōu)美。這首詩(shī)沒(méi)有用典、沒(méi)有用什么華麗的辭藻,也沒(méi)有用現代派的高妙技法,只是用常見(jiàn)的手法,就寫(xiě)出了這首千古絕唱。值得好好思考,它的意義有待更深入探討。

  陳言務(wù)去。所謂陳言,即那些習以為常的,別的寫(xiě)詩(shī)人常說(shuō)的,毫無(wú)新意,讀后毫無(wú)感覺(jué)的,有形無(wú)內在內容的形象,都是陳言。對可有可無(wú)的句子、詞語(yǔ)、俗語(yǔ)必須鏟除,以保證詩(shī)的清新靈動(dòng)脫俗有味。

  想象、聯(lián)想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動(dòng)運用是詩(shī)語(yǔ)言鮮活的保證。如“好雨知時(shí)節”就是運用擬人手法,使詩(shī)讀來(lái)給人一種親切感,一下子就能人心抓住。這也告訴我詩(shī)的開(kāi)頭當如何寫(xiě)。

  只有融入生活,誠實(shí)生活,透徹理解生活,熱愛(ài)詩(shī)歌語(yǔ)言技巧,具有一定感悟能力和較高的思想境界,不斷深入挖掘,獲得獨特感悟,反復修改,才可能寫(xiě)出更多的好詩(shī)。

  對實(shí)情、實(shí)境、實(shí)景、實(shí)感、實(shí)物的選擇、巧妙運用、反復修改揉合,創(chuàng )造出這首大氣磅礴,撼人心魄的詩(shī)。這充分告訴我們詩(shī)的立意不一定要奇特,但一定要能引起人們的共鳴,詩(shī)的共鳴性,是寫(xiě)詩(shī)的不可回避的一個(gè)大學(xué)問(wèn),也是詩(shī)的真正價(jià)值所在,這一點(diǎn)今后特別要注意。

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得3

  這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里,“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨,已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去,就把雨擬人化,說(shuō)它“知時(shí)節”,懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。其中“知”字用得傳神,簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節,正需要下雨,雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。

  頷聯(lián)寫(xiě)雨的“發(fā)生”,進(jìn)一步表現雨的“好”,其中“潛”、“潤”、“細”等字生動(dòng)地寫(xiě)出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”,好就好在適時(shí),好在“潤物”。春天的雨,一般是伴隨著(zhù)和風(fēng)細雨地滋潤萬(wàn)物的。然而也有例外。有時(shí)候,它會(huì )伴隨著(zhù)冷風(fēng),受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候,它會(huì )伴隨著(zhù)狂風(fēng),下得很兇暴。這時(shí)的雨盡管下在春天,但不是典型的春雨,只會(huì )損物而不會(huì )“潤物”,自然不會(huì )使人“喜”,也不可能得到“好”評。所以,光有首聯(lián)的“知時(shí)節”,還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯(lián)寫(xiě)出了典型的春雨──伴隨著(zhù)和風(fēng)的細雨,那個(gè)“好”字才落實(shí)了!半S風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲!边@仍然用的是擬人化手法!皾撊胍埂焙汀凹殶o(wú)聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的`細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無(wú)意討“好”。如果有意討“好”,它就會(huì )在白天來(lái),就會(huì )造一點(diǎn)聲勢,讓人們看得見(jiàn),聽(tīng)得清。惟其有意“潤物”,無(wú)意討“好”,它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái),在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細細地下。

  雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì )兒,就云散天晴,那“潤物”就不很徹底。詩(shī)人抓住這一點(diǎn),寫(xiě)了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見(jiàn),江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野徑云俱黑,江船火獨明!敝挥写系臒艋鹗敲鞯。此外,連江面也看不見(jiàn),小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一樣黑?雌饋(lái)這雨準會(huì )下到天亮。這兩句寫(xiě)出了夜雨的美麗景象,“黑”與“明”相互映襯,不僅點(diǎn)明了云厚雨足,而且給人以強烈的美感。

  尾聯(lián)是想象中的情景,緊扣題中的“喜”字寫(xiě)想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,萬(wàn)物就都得到潤澤,發(fā)榮滋長(cháng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開(kāi)放,紅艷欲滴。詩(shī)人說(shuō):等到明天清早去看看吧,整個(gè)錦官城(成都)雜花生樹(shù),一片“紅濕”,一朵朵紅艷艷、沉甸甸,匯成花的海洋!凹t濕”“花重”等字詞的運用,充分說(shuō)明詩(shī)人體物細膩。

  浦起龍說(shuō):“寫(xiě)雨切夜易,切春難!边@首“春夜喜雨”詩(shī),不僅切夜、切春,而且寫(xiě)出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表現了詩(shī)人的一切“好人”的高尚人格。

  詩(shī)人盼望這樣的“好雨”,喜愛(ài)這們的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒(méi)有露面,但“‘喜’意都從罅縫里迸透”(浦起龍《讀杜心解》)。詩(shī)人正在盼望春雨“潤物”的時(shí)候,雨下起來(lái)了,于是一上來(lái)就滿(mǎn)心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫(xiě),是詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)的。詩(shī)人傾耳細聽(tīng),聽(tīng)出那雨在春夜里綿綿密密地下,只為“潤物”,不求人知,自然“喜”得睡不著(zhù)覺(jué)。由于那雨“潤物細無(wú)聲”,聽(tīng)不真切,生怕它停止了,所以出門(mén)去看。第三聯(lián)所寫(xiě),是詩(shī)人看見(jiàn)的?匆(jiàn)雨意正濃,就情不自禁地想象天明以后春色滿(mǎn)城的美景。其無(wú)限喜悅的心情,表現得十分生動(dòng)。中唐詩(shī)人李約有一首《觀(guān)祈雨》:“桑條無(wú)葉土生煙,簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞,猶恐春陰咽管弦!焙湍切┲扉T(mén)里看歌舞的人相比,杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得4

  傍晚,春雨滴滴答答的下了起來(lái)。雨落在江面上,像滴進(jìn)晶瑩的玉盤(pán),濺起了粒!罢渲椤;雨落在樹(shù)梢上,像給枝條梳理著(zhù)柔軟的長(cháng)發(fā);雨落在田野里,卷起一陣輕煙,好似對我們露出了一個(gè)個(gè)甜美的酒窩……

  正可謂“春雨貴如油”,大詩(shī)人杜甫正巧路過(guò)。贊嘆道:“多好的春雨呀,好像知道時(shí)節的變化,到了春天,它就自然的應時(shí)而生!”“知人心”的雨是怎樣的一場(chǎng)雨呀?一場(chǎng)有聲似無(wú)聲、無(wú)聲更似有聲的雨,在人們的心中奏成一曲優(yōu)美的旋律,更是最具春之魅力的雨!

  那輕柔的雨聲在人們耳邊回蕩。仿佛是聽(tīng)那遙遠的星辰甜柔的呢喃細語(yǔ),又似綠葉輕吻著(zhù)花瓣的柔情……千萬(wàn)條銀絲,蕩漾在半空中,迷迷漫漫的輕紗,披上了綠油油的田野,好似一幅恬靜的水墨畫(huà)。雨,無(wú)聲的滋潤著(zhù)萬(wàn)物……

  詩(shī)人杜甫接著(zhù)向前走去,時(shí)不時(shí)的望望四周的風(fēng)景。只見(jiàn)野外小路上空的'烏云一片漆黑,只有江面的小船還亮著(zhù)一盞孤燈,里面的人正談笑風(fēng)生。杜甫心想:想必他們也正在贊賞這場(chǎng)及時(shí)雨吧!

  這時(shí),他走累了,就躺在草地上閉目養神。想象著(zhù)明天清晨到處都將是春雨打濕的紅花,一朵朵沉甸甸的花兒開(kāi)遍美麗的錦官城……

  回到家后,杜甫把他今晚的所遇、所見(jiàn)、所感寫(xiě)成了一首詩(shī)——《春夜喜雨》。

《春夜喜雨》的優(yōu)秀讀書(shū)心得5

  杜甫詩(shī)集中有五十多首寫(xiě)雨的詩(shī)篇,以《喜雨》為題的,共四首,以這一首最為知名。這首詩(shī)作于上元二年(761)春天,杜甫這時(shí)已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間,成都一帶發(fā)生了旱災。經(jīng)歷過(guò)冬天的人,最懂得春天的溫暖;經(jīng)歷過(guò)旱災的人,最懂得雨的可貴。所以當春雨來(lái)臨之際,杜甫欣喜非常,以久旱逢甘霖的心情,在詩(shī)中描繪了春夜雨景,謳歌了春雨滋潤萬(wàn)物之功。

  “好雨知時(shí)節,當春乃發(fā)生!弊髌芬婚_(kāi)篇,詩(shī)人便以擬人化的手法,將那綿綿春雨寫(xiě)得有情有知,善解人意。喜悅之情溢之于筆端。

  “隨風(fēng)潛入夜,潤物細無(wú)聲!边@兩句又一次采用了擬人化的表現手法,在無(wú)聲之處,將雨的連綿滋潤之態(tài)寫(xiě)得十分傳神,把“好雨”動(dòng)作情態(tài)和雨夜里人的欣喜心態(tài)都寫(xiě)得形象、含蓄、鮮活、生動(dòng)。這兩句詩(shī)重在一個(gè)“潛”。詩(shī)人不用“灑”,也不用“落”,而用這個(gè)“潛”字,如果用了“灑”或“落”任何一個(gè)字,都不可能如此恰切形象,都不回如此準確地傳遞出那種不知不覺(jué)的情境。

  “野徑云俱黑,江船火獨明!痹谶@一聯(lián),詩(shī)人不是繼續從聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě),而是轉為從視覺(jué)感受描寫(xiě)眼前的春雨的情狀,以開(kāi)闊的夜景去描繪那聽(tīng)不見(jiàn)的細密春雨。前一句以烏云說(shuō)明天陰雨長(cháng),正好滿(mǎn)足了自然萬(wàn)物的需求。后一句與前一句形成對比,在無(wú)邊的暗夜中跳出亮色調,色彩鮮明,富有畫(huà)的意境。同時(shí)也見(jiàn)出春天的`雨勢,雖然黑云密布,但并沒(méi)有風(fēng)雨飄搖之勢,所以船上人才會(huì )那般平和,給人一種安詳、靜謐、平和的喜悅感。

  “曉看紅濕處,花重錦官城!边@一聯(lián)是詩(shī)人虛擲的一筆,由眼前的雨展開(kāi)的想象。詩(shī)人由雨夜想象雨過(guò)天晴,花兒含苞帶雨的喜人景象,飽含著(zhù)雨水的花兒如在眼前,那不堪重壓的花枝仿佛就在眼前不停地搖晃不著(zhù)。說(shuō)明這雨整整下了一夜,已經(jīng)下透了。詩(shī)人的想象,極大地拓展了詩(shī)的情感與思維空間,使得詩(shī)意更深一層,喜悅之情也不言自明。

  平常之景最為難寫(xiě),能寫(xiě)難狀之景如在眼前,且如此真切入微,令人如臨其境,可見(jiàn)詩(shī)人手筆之高超。這是一首五律,前兩聯(lián)用流水對,把春雨的神韻一氣寫(xiě)下,末聯(lián)寫(xiě)一種驟然回首的驚喜,格律嚴謹而渾然一體。詩(shī)人是按先“傾耳聽(tīng)雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過(guò)程和角度,去表現春夜好雨的。詩(shī)從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)至視覺(jué),乃至心理感覺(jué),從當夜想到清晨,結構嚴謹,描寫(xiě)細膩,語(yǔ)言錘煉精工;在表現手法上巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術(shù)手法。詩(shī)中句句繪景,句句寫(xiě)情,不用喜悅歡愉之類(lèi)詞匯,卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。

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