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春江花月夜音樂(lè )鑒賞
我國民族音樂(lè )有著(zhù)悠久的歷史，它是光輝燦爛藝術(shù)寶庫中的一顆明珠。優(yōu)秀的民族音樂(lè )，是中華民族的驕傲，是各族人民的寶貴財富，它猶如一朵瑰麗的鮮花，以它的芬芳沁透著(zhù)人們的心靈，從而激發(fā)起我們對偉大袓國和人民的無(wú)比熱愛(ài)和崇敬。為發(fā)揚光大民族音樂(lè )的優(yōu)秀傳統，振奮民族精神，我將把傳統樂(lè )曲“春江花月夜”作一介紹、比較與分析，以期與愛(ài)樂(lè )者共享之。
“春江花月夜”是大家所熟悉的一首古典樂(lè )曲，這首優(yōu)美抒情的樂(lè )曲在今天已成為中國古典音樂(lè )寶藏中的經(jīng)典作品之一，它早在1875年以前就流行民間，原來(lái)是一首琵琶獨奏曲，最初叫做“夕陽(yáng)簫鼓”，1895年李芳圓在他出版的“南北派十三套大曲琵琶新譜”中改稱(chēng)為“潯陽(yáng)琵琶”，其后由李氏學(xué)生汪昱庭，又作了加工潤飾，改為合奏形式，又改名為“潯陽(yáng)夜月”“潯陽(yáng)曲”，直至1925年左右經(jīng)大同樂(lè )會(huì )柳堯章整理后，才由鄭覲文改名為“春江花月夜”的。
本曲最初以合奏形式出現時(shí)，除琵琶外，加用了洞簫、二胡、揚琴等三件樂(lè )器，其后經(jīng)過(guò)曲調整理加工，增添了古箏、大胡、阮及大鼓、小鈴、鐃鈸、海鑼等樂(lè )器，在內容與形式上已達到相當完善的地步，音樂(lè )形象大大地豐富和明確。目前上海民族樂(lè )團演奏的“春江花月夜”基本上保留了原有特色。近年來(lái)中央民族樂(lè )團對該曲進(jìn)行了重新配器，充分發(fā)揮了樂(lè )隊的表現力，使樂(lè )曲更豐滿(mǎn)了。
其內容為何?從最初定名“夕陽(yáng)簫鼓”上來(lái)看，原作者所描寫(xiě)的，很可能就是傍晚在船上演奏簫鼓的情景，但從上述曲名稱(chēng)呼的變化情況以及從改名后加上了分段標題來(lái)看，可以知道近代音樂(lè )家們對本曲內容有新的理解，除了“傍晚”“船上”“簫鼓”的描述外，還聯(lián)系到周?chē)h(huán)境，描寫(xiě)了晚江的秀麗風(fēng)景，此夜月蕩舟江流的情景，抒發(fā)了人們對大自然景色的愛(ài)好心情，從而完整地、詩(shī)境般地，歌頌了袓國的美好河山。
全曲曲意說(shuō)明，從樂(lè )曲開(kāi)始的引子里，描寫(xiě)了江邊鐘樓里響著(zhù)鐘鼓聲，接著(zhù)是主題部份，展示出整個(gè)和風(fēng)宜人的月色。月亮慢慢地從東山升起，陣陣晚風(fēng)吹皺一江春水，兩岸花影層疊，掩映在水波上，遠處傳來(lái)漁夫的歌聲和搖槳聲，灘頭的激流翻滾著(zhù)浪花向遠方奔去，夜深了人們盡情地欣賞了美好的春江夜色，才駕著(zhù)輕舟愉快地向歸途劃去。此曲分十小段，每段均有不同標題。分別是：
一、江樓鐘鼓。二、月上東山。三、風(fēng)回曲水。四、花影層臺。五、水云深際。六、漁歌晚唱。七、洄瀾拍岸。八、橈鳴遠瀨。九、欸乃歸舟。十、尾聲。
此曲古色古香，悠揚柔婉動(dòng)聽(tīng)，深得中外聽(tīng)眾贊賞�，F在通常演奏一、二、三、五、六、七、九、十等八段，使表演上更集中精湛些。
據現在掌握的資料，“春江花月夜”最早見(jiàn)于公元1875年無(wú)錫吳畹卿的抄本，其中以李芳圓的“潯陽(yáng)琵琶”對“夕陽(yáng)簫鼓”作了較多發(fā)展，對以后影響較廣。(注：李民雄編著(zhù)，傳統民族器樂(lè )曲欣賞)，茲因曲譜版本眾多，僅就我們現有資料做探討。故采用由大同樂(lè )會(huì )所編定之版本，加以解說(shuō)。
“春江花月夜”全曲共分十段(包括尾聲)。其結構上的特點(diǎn)，我們可以把它分為三個(gè)有機組成部分。第一段至第四段為第一部分，是主題的陳述和發(fā)展;第五段為插部，起對比作用;第六段至第十段是主題進(jìn)一步的發(fā)展與結束。
第一部份：主題的陳述和發(fā)展
第一段 江樓鐘鼓
曲意：夕陽(yáng)西照，江頭盡處傳來(lái)陣陣簫鼓聲，接著(zhù)優(yōu)美流暢的旋律，在人們面前呈現出一幅斜陽(yáng)余暉未盡時(shí)的江上秀麗景色。
這一段由兩個(gè)部分組成。第一部分(1~22小節)是全曲的引子，使用反覆的方法，描繪簫鼓之聲。第二部分(23~37小節)是全曲的基礎，由兩個(gè)主題音調組成的樂(lè )段結構。全曲旋律線(xiàn)的主要特征─下行模進(jìn)的傾向，在這一段里并已形成。這一段出現的主題音調，在全曲中不斷地反覆使用。
第二段 月上東山
曲意：夜色朦朧，江清月白
這一段也是由兩個(gè)樂(lè )句組成的樂(lè )段結構。第一樂(lè )句(2~10小節)是2+2+5的綜合結構，第二樂(lè )句(11~18小節)是由三個(gè)樂(lè )節組成，是第一段的派生和發(fā)展。樂(lè )曲的主題音調移高四度，旋律又向上發(fā)展，音樂(lè )給人一種徐徐上升的動(dòng)感。這一段除了強調“征”、“商”兩音外，還強調了一個(gè)“宮”音，增加了一個(gè)下行模進(jìn)的因素。
第三段 風(fēng)回曲水
曲意：江風(fēng)吹拂，流水回蕩
這一段是綜合了第一段和第二段的音樂(lè )素材而構成的，它是由五個(gè)樂(lè )句組成的非對比的帶有再現因素的三部性的樂(lè )段結構(之所以不稱(chēng)為三部曲式，關(guān)鍵是第一部分只是一個(gè)樂(lè )句，不是樂(lè )段結構)。
“春江花月夜”全曲旋律線(xiàn)的主要特征─ 旋律按五聲音階各音級下行模進(jìn)傾向以及首尾同音承遞的基本特征，在第三段中已得到全面的展示了。
第四段 花影層臺
曲意：風(fēng)弄花影，紛亂層疊
這一段是在完整主題─第三段的基礎上，一開(kāi)始就采用擴充小節，以及緊縮等手法，旋律按五聲音階逐級下行模進(jìn)，從而把第一部分推到了一個(gè)高潮。它與前面表現的恬靜意境呈現鮮明對比，大有水中花影紛亂層疊之貌。
第二部分：插部
第五段 水云深際
曲意：水浸遙天云弄影
這一段是一個(gè)插部，它是由四個(gè)樂(lè )句組成的，前三個(gè)樂(lè )句是一個(gè)樂(lè )句的變化反覆或變奏，形成環(huán)繞中心音(“商”音)的旋律發(fā)展方法，它和第一、第三部分按五聲音階下行模進(jìn)的旋律形成對比。
旋律的節奏也比前后兩部分緊湊，更具有跳動(dòng)、活潑的性格。同時(shí)，音區也是一個(gè)重要的對比因素，它從低音區開(kāi)始，處在第四段和第六段兩個(gè)高音區之間。但這些并非是形象上的對比，因為第五段的主要材料是從第三段中間部分開(kāi)始的材料發(fā)展而成的。同時(shí)，第五段的第四樂(lè )句，基本上是由第一段一頭一尾的材料綜合而成。此段音樂(lè )先在低音區回旋，接著(zhù)八度跳躍，并運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，音區音色的對比使人聯(lián)想起天水一色的意境。
第三部分：主題進(jìn)一步的發(fā)展與結束
第六、七、八、九四段，基本上是在主題─第三段的基礎上，采用擴充、緊縮、變換、節奏型、變換調性調式、變換音區、力度、速度等手法，進(jìn)一步發(fā)展主題。
第六段 漁歌晚唱
曲意：歌聲飛至，漁人晚歸
這一段一開(kāi)始就出現在全曲的最高音區上，采用擴充(原來(lái)一小節擴充為三小節或兩小節，當然也有不擴充的)，以及以四小節為一組的新的節奏型，逐級下行模進(jìn)。在再現之前，還插入一段逐級上行的樂(lè )句，作為旋律線(xiàn)下行傾向的抗衡力量。此段柔美的旋律如悠揚的漁歌自遠處飛來(lái)，接著(zhù)樂(lè )隊合奏速度稍快，聲勢浩大，漁人們興趣勃勃地歸來(lái)。
曲意：漁舟競歸，江水激岸
這一段一開(kāi)始也出現在高音區，但采用緊縮(原兩小節緊縮為一小節)，以及以一小節為一組的節奏型，逐級下行模進(jìn)，但很快又回到原來(lái)的節奏型上去了。音樂(lè )快速而熱烈，大有群舟競歸激起洄瀾擊拍江岸的藝術(shù)情境。
第八段 橈鳴遠瀨
曲意：船槳劃處，碧波旋轉
這一段回到中低音區，回到原來(lái)的調性調式上，回復到以?xún)尚」潪橐唤M的節奏型，進(jìn)行下行傾向模進(jìn)上。
第九段 欸乃歸舟
曲意：描繪出搖櫓劃槳的聲態(tài)和動(dòng)態(tài)。
這一段也是在中低音區迂回進(jìn)行，這里雖然也是以?xún)尚」潪橐唤M的節奏型，但節奏型的劃分和前面己經(jīng)不一樣了，顯得更加方整和鏗鏹有力。旋律的遞升和遞降，速度的慢起而漸快，力度的由弱至強，把音樂(lè )推向高潮，成功地表現了波瀾起伏之貌。
第十段 尾聲
曲意：歸舟遠去，一片幽靜。
這一段是尾聲，材料來(lái)自主題的最后一個(gè)樂(lè )句，起綜合概括全曲的結束作用。整個(gè)第三部分各段的旋律，較之第一部分各段，更加強調節奏性和同音反覆，旋律比較單純、剛健，顯得更為活躍、激動(dòng)的氣氛。第一部分則強調抒情優(yōu)美的格調，旋律比較婉轉細致。
總的來(lái)說(shuō)，第三部分雖然比第一部分音樂(lè )氣氛更加激烈高昂，但由于各段有相似的抒情性的結尾，以及各段間的段落分明，因此不能形成一氣呵成的、有層次的高潮布局和戲劇性的發(fā)展。因此，雖然變化多端，但總的音樂(lè )基調，仍然是抒情性的。
通過(guò)上面分析可見(jiàn)，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結構的大型樂(lè )曲。它的創(chuàng )作手法，除第五段外，基本上是以一個(gè)完整的主題─第三段為基礎，其它各段都是在這個(gè)主題的基礎上，運用各種變奏的手法展開(kāi)的，它實(shí)質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
結語(yǔ)
“春江花月夜”是一部帶標題性的器樂(lè )作品，在這個(gè)總的標題下，描繪了“江山如此多嬌”的一幅幅山水畫(huà)，是一部?jì)?yōu)美的抒情詩(shī)，但它不是標題音樂(lè )。全曲各段之間，雖然是富有邏輯的有機統一體，但各個(gè)段落并沒(méi)有表現出特定的思想內容與具體情節。
它基本上是同一主題的各種變化，是單一形象各個(gè)側面的不同反映，我們很難設想它能表達出像各段小標題所指示的各個(gè)不同景物那樣的藝術(shù)意境。如果根據各段的小標題再繪聲繪色地描述一番，引導人們這樣地理解作品，這是“花影”，那是“云水”，此是“漁歌”， 彼是“歸舟”…….反而使本來(lái)是完整的藝 術(shù)形象變得支離破碎，失去了統一性。原曲各段小標題，應當聯(lián)系起來(lái)作為一首詩(shī)，一幅畫(huà)來(lái)加以理解，才能領(lǐng)會(huì )整部作品所具有的詩(shī)情畫(huà)意。
樂(lè )曲的小標題用詩(shī)的語(yǔ)言解釋音樂(lè )，引導人們產(chǎn)生聯(lián)想，這是改編者的再創(chuàng )造。同時(shí)他們在改編中又充分運用各種音樂(lè )手段更準確地表現小標題所提示的音樂(lè )內容，因而使這首樂(lè )曲音樂(lè )形象鮮明生動(dòng)，通俗易解，為廣大群眾所接受。
其音樂(lè )表現手法特征有三點(diǎn)：
(一) 由靜而動(dòng)，由動(dòng)而靜。
(二) 由遠而近，由近而遠。
(三) 以景抒情，情寄于景。
動(dòng)與靜、遠與近和景與情的結合，使整首樂(lè )曲富有層次，高潮突出，音樂(lè )所表達的情境，引人入勝。
在音樂(lè )創(chuàng )造技法方面采用主題音調重覆，變奏和衍生，并透過(guò)力度、速度、音區、奏法等等手段，以表現豐富多樣的藝術(shù)情景。
總之，“春江花月夜”是一首優(yōu)美抒情的文曲，有著(zhù)濃郁的江南民間音樂(lè )風(fēng)味，它完美地表現了“夕陽(yáng)西下，漁舟晚歸”， “江山多嬌，風(fēng)景如畫(huà)”的意境，抒發(fā)了人們對袓國錦繡河山的眷戀之情。旋律雅致，詩(shī)趣盎然，是一首優(yōu)秀的傳統器樂(lè )曲，也是研究民族音樂(lè )的重點(diǎn)曲目之一。
通過(guò)上面分析可見(jiàn)，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結構的大型樂(lè )曲。它的創(chuàng )作手法，除第五段外，基本上是以一個(gè)完整的主題─第三段為基礎，其它各段都是在這個(gè)主題的基礎上，運用各種變奏的手法展開(kāi)的，它實(shí)質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
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