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古曲春江花月夜賞析
《春江花月夜》原是一首琵琶古曲�！洞航ㄔ乱埂吩缬谝话俣嗄昵熬鸵浴断﹃�(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》)流傳民間(曲名見(jiàn)1864年前成書(shū)的《今樂(lè )考證》,清代姚燮所著(zhù))。
在民族器樂(lè )曲中，有一首與文學(xué)結合得非常完美的作品——《春江花月夜》。唐代詩(shī)人張若虛的詩(shī)作《春江花月夜》用了五個(gè)互不相干的單音名詞作為詩(shī)的題目，便把一幅人間至美的景色展現出來(lái)，而使這首詩(shī)成為了千古絕唱。
民族管弦樂(lè )曲《春江花月夜》借原詩(shī)的意境進(jìn)行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè )中最常見(jiàn)的多段體結構。
一、春江花月夜簡(jiǎn)介
《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。1925年，上海大同樂(lè )會(huì )的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為民族管弦樂(lè )曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂(lè )曲的藝術(shù)表現力。改編后也有十個(gè)小標題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè )曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。
二、全曲解析
原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現力很強，聲音很具穿透力，是一首著(zhù)名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現力，而且去除了原琵琶曲中表達江上思婦哀怨離愁的主題。
民樂(lè )合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚了古典音韻優(yōu)雅的格調，又使音樂(lè )充滿(mǎn)內在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達也更為細膩。全曲共分為十段，人們遵循中國古曲標題音樂(lè )傳統為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標題，由于樂(lè )曲的版本不同，因而分段及小標題也不相同，但它所體現的內容是一致的。樂(lè )曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè )器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(cháng)卷，引人入勝，展現了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。
(一)江樓鐘鼓
樂(lè )曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來(lái)模擬鼓聲開(kāi)場(chǎng)。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照的安詳景色。最后，樂(lè )隊齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現出了江南暮色的平靜。
(二)月上東山
第二段，民樂(lè )齊奏主題旋律上移，通過(guò)上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現了一幅江上月影浮動(dòng)的秀麗畫(huà)面。
(三)風(fēng)回曲水
第三段，曲調在層層下降后又回升，出現了旋律線(xiàn)的起落，增加了音樂(lè )的動(dòng)感，顯示了大自然的變化無(wú)窮。
(四)花影層疊
第四段，音樂(lè )在徐緩的曲調之后出現了四個(gè)快疾繁節的樂(lè )句，與前面表現恬靜的意境呈鮮明對比，呈現出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。
(五)水云深際
曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現出了水和云的和諧美景，這段音樂(lè )的不同音區構成對比，異常鮮明地刻畫(huà)出天水共長(cháng)、一望無(wú)際的江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉向壯闊。
(六)漁舟唱晚
第六段展現的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，如聞其聲，如見(jiàn)其人，頓時(shí)一種江南漁舟晚歸的景象表現得淋漓盡致。
(七)回瀾拍岸
此時(shí)音樂(lè )快速而熱烈，進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強烈的樂(lè )聲之后，民樂(lè )齊奏，描繪了群舟競歸、浪花飛濺的情景。民樂(lè )中各種音色齊響，表現出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。
(八)棹鳴遠瀨
曲子音樂(lè )呈反復式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現了波浪層涌和櫓聲由遠漸近的意境。
(九)唉乃歸舟
全曲再一次達到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂(lè )隊合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強，表現出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。
(十)尾聲
在低音區以舒緩的速度，自由的節奏，奏出悠揚、徐緩、抒情的音調，仿佛畫(huà)面又回到了樂(lè )曲開(kāi)始時(shí)歸舟遠去，萬(wàn)籟俱寂，江水一片寧靜的優(yōu)美景色。樂(lè )隊以零星的箏音，來(lái)勾畫(huà)江水卷起的余波旋，似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜。
三、總結
全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現綿綿的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠之情;用古箏著(zhù)重模擬流波之聲;用洞簫表現漁歌的悠揚;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢。諸種樂(lè )器表現著(zhù)同一主題，使樂(lè )曲更加美妙動(dòng)聽(tīng)，彰顯了大自然景色的變幻無(wú)窮。
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