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長(cháng)恨歌讀后感

時(shí)間:2024-11-27 20:35:13 長(cháng)恨歌 我要投稿

長(cháng)恨歌讀后感(精選5篇)

  認真讀完一本著(zhù)作后,大家一定對生活有了新的感悟和看法,現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢?下面是小編收集整理的長(cháng)恨歌讀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

長(cháng)恨歌讀后感(精選5篇)

  長(cháng)恨歌讀后感1

  無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(cháng)恨歌》,為著(zhù)一份好奇心,我花了兩天時(shí)刻一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起,讀著(zhù),讀著(zhù),竟然迷了進(jìn)去,再讀下去,開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結尾,從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。

  原來(lái)小說(shuō)也能夠寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法,處處帶著(zhù)作者的成見(jiàn),一篇篇的相對獨立的主題,連綴到一齊,成了一部小說(shuō)。時(shí)刻跨度是一個(gè)人的一生,三重的時(shí)代,半個(gè)多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇,隨著(zhù)女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷,漸漸的展現出來(lái)。立足地是上海,仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。

  處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著(zhù)上海的特色,每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。

  看完小說(shuō),我還是沒(méi)能明白,這部小說(shuō)為何要叫《長(cháng)恨歌》。正因它但是寫(xiě)了一個(gè)人的一生罷了,但是展現了上海的三個(gè)時(shí)代罷了,它為何要叫《長(cháng)恨歌》?

  無(wú)論為何這樣叫法,我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句,一絲小小的針刺,觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落,有所思卻不知為何而嘆。

  整站讀完,我發(fā)現了一個(gè)不完滿(mǎn)的人生;蛟S,正因書(shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿(mǎn)的人生,因此就應長(cháng)恨罷。不論是這個(gè)當年的選美的上海小姐,做了芯子的人生,只是一個(gè)有權有勢的李主任的情人,付出一生的等候的女主人公王小姐,還是那個(gè)與她以前相識相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著(zhù)面子的卻獨獨沒(méi)有情愛(ài)的嚴家師母;還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿(mǎn)的人生。

  面子的人生與芯子的人生,你要哪一樣?恩與義,情與愛(ài),你要哪一樣?結發(fā)夫妻多是恩與義,卻最少情與愛(ài),能夠舉案齊眉、百頭到老,卻也會(huì )是路是路,橋是橋。妻子當然還是放在家中的,是為了面子的思考。情愛(ài)也還是要的,如果不是正因中國社會(huì )的解放,一九四九年的成立,小老婆肯定也會(huì )是合法的。

  命運總是不由著(zhù)自己主張的。弱小者,如王小姐之流,以一生的等候來(lái)成全人生。對于一切的命運,只是堅忍的自衛,別無(wú)它法。以前繁華一夢(mèng),以為終身有靠,原來(lái)最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著(zhù)那幾塊金條,守到了老,沒(méi)想到最后卻為它送了命。強者,如李主任之流,有權有勢,呼風(fēng)喚雨,名利場(chǎng)中刀山火海,欺瞞壓詐,睡不踏實(shí),人生匆忙。是大千世界主張著(zhù)別人的命運的`人,也主張了王小姐的命運,結果還是更大的看不到的命運之手,主張著(zhù)他的命運。書(shū)中安排飛機出事,他入土為安了。他的命運原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著(zhù)時(shí)光。

  命運也許根本就是命運,是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂,人事之間的安排也不總是恰到好處的,總是錯著(zhù)位,從開(kāi)始就錯起,一向就只得這樣錯下去,錯到后面成了長(cháng)恨了。

  我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有,只是驚奇其中的一些句子,還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海,也現的是上海,因此還是有著(zhù)生活的氣息,雖然作者寫(xiě)得很繁華,但是其實(shí)讀到后面我只在為著(zhù)書(shū)中的人物著(zhù)急了。這件事,這樣安排就應多么好啊,那件事,為何這樣發(fā)展。

  漸漸地明白了長(cháng)恨歌的意思。正因人生本就是這樣,并不是我想象,也不是你想象,它不是你安排,也不是我安排,因此,只會(huì )是錯著(zhù)走,難道不是長(cháng)恨嗎?好象除了嘆氣,就只得長(cháng)恨了。

  長(cháng)恨歌讀后感2

  王安憶的《長(cháng)恨歌》和張愛(ài)玲的文筆有些相像,都是繁華里的微塵,帶著(zhù)微涼和綿綿的恨。

  四十年的故事都要從上海講起。這里有著(zhù)形形種種,聲色各異的弄堂;有旁枝錯節,如蜂般嗡嗡嚶嚶的流言;也有閨閣,滿(mǎn)裝的都是女兒的心思。鴿子從這片混沌不堪的世界里,從波濤連綿的屋頂飛上天空,穿云破霧。

  從這一切里浮出的影子,就是王琦瑤。王琦瑤是典型的上海弄堂的'女兒,她就是上海,夜夜歌舞,高興得不知怎么辦才好,其實(shí)大喜總是難免虛張聲勢,再大的熱鬧也是一瞬間。從去片廠(chǎng),照相,競選“上海小姐”,王琦瑤平步青云,最終理所當然的在眾人眼光中當了交際花?梢磺薪K究過(guò)去,她失去了依靠,成了平安里的一名護士。又經(jīng)幾番糾纏,最終死于他殺。

  “王琦瑤原是白絹,后來(lái)就漸漸寫(xiě)上了字,字又連成了句,成了歷史!焙蛥桥逭嬖谝黄鸬娜兆邮菦](méi)有字的輕盈自由的日子,李主任則給她留下了濃重的墨跡,雖是華麗,卻終究讓她的一生走上了不歸路。李主任的死,是將王琦瑤這段有關(guān)青春的歷史剪下帶走的,剩下的全是混亂不成章節。與康明遜雖是真心誠意,但不得不形同陌路,再從薩沙到老克臘,雖是咫尺之間,卻遙如天各一方。

  這歷史是苦澀而回味無(wú)窮的,她愛(ài)過(guò)恨過(guò),最終只落了白茫茫一片真干凈。在生命最后的幾秒鐘里,她的思維穿越時(shí)空隧道,在怨恨些什么呢?也許自己也無(wú)法左右自己的命運,一個(gè)手無(wú)縛雞之力的女子,只是風(fēng)中飄散的柳絮,在時(shí)代的風(fēng)中掉落。

  王琦瑤是千千萬(wàn)萬(wàn)的。天生麗質(zhì)的是愛(ài)麗公寓中的王小姐,長(cháng)得好其實(shí)是騙人的,又騙的不是別人,正是自己,以為花好月好,便長(cháng)聚不散了。等到人事皆非,夢(mèng)醒了,才知道來(lái)不及了。想著(zhù)過(guò)往,滄海巫山的,是曲終人散后沒(méi)落的王琦瑤。古往今來(lái),多少紅顏變嘆息。唐時(shí)楊貴妃的歌舞再美,最終成了馬嵬坡下的空留恨。六朝如夢(mèng),鳥(niǎo)只空啼。

  我想我漸漸懂了長(cháng)恨歌的意思!吧且灰u華美的袍,爬滿(mǎn)了蚤子!比松臼菍㈠e就錯,臺上的人依依啊啊,百轉千回,臺下的人歡呼喝彩,皆是逢場(chǎng)作戲。曲終人散,余聲繞梁,只剩長(cháng)恨不息。

  長(cháng)恨歌讀后感3

  這首先要說(shuō)上海灘,每每提到老上海,我又會(huì )第一個(gè)想起張愛(ài)玲。在近現代文學(xué)史上,幾乎沒(méi)有任何一個(gè)女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的,從張的文字中總會(huì )讀出太多的事故太多的人情,給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長(cháng)恨歌>里我讀到了張愛(ài)玲的影子,老上海的故事都發(fā)生在深深的弄堂里,發(fā)生在影子里,見(jiàn)不得人的。生活在那個(gè)時(shí)代的上海,就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里,活在飄泊中,活在奔波里。

  王琦瑤就是在這個(gè)世界出場(chǎng)的,學(xué)生時(shí)代有兩個(gè)要好的知己,好到不好,正因男生,正因事故。吳佩珍離開(kāi)的莫名其妙,蔣麗莉卻又走的太狠。當王琦瑤被程先生推上雜志封面,就注定了王的杯具、自己的杯具。競選上海小姐,滿(mǎn)足了她的虛榮心,架空了她的心,她的寂寞也是從此開(kāi)始的,我想故事的最后,程先生是再明白但是了。遇見(jiàn)李主任是必然的,社會(huì )使然。王選取李主任既是主動(dòng)也是被動(dòng)的,李主任畢竟有那么多另女生心動(dòng)的東西,而王更是要強要虛榮的,更重要的是她內心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認,他們之間是有愛(ài)的',那窗口的無(wú)數個(gè)等待,那遠處一次次的鳴笛聲,那一個(gè)人的愛(ài)絲麗公寓,蒼老了王琦瑤的青春,冷卻了王琦瑤的愛(ài)。李主任終歸是死了,空了王琦瑤,仿佛整個(gè)上海只剩王一個(gè),從此連等待都沒(méi)有了。這也本是李主任要給的結局,他給不了她足夠的幸福,他有政務(wù),他有家,他們永遠都不可能有果。

  離開(kāi)了上海,鄔橋似乎成了最美的地方,那時(shí)的王琦瑤就應是安靜的,如水的江南,恬淡到象山水畫(huà),還有個(gè)可愛(ài)的阿二。如果王就將此生付在此間,也許沒(méi)有長(cháng)恨了,最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋,她已經(jīng)是上海的一部分了,遲早要回去。

  再次站在上海的街頭,我能想象到王琦瑤蒼桑與無(wú)助的樣貌。到那里我已經(jīng)讀不下去了,我不知道這個(gè)女生還會(huì )有怎樣的不幸。最后她還是跟康明遜睡在一張床上,她甚至沒(méi)對他報多少幻想了,誰(shuí)會(huì )娶自己這樣一個(gè)女生呢?唯有長(cháng)恨,唯有長(cháng)恨。懷孕了,這個(gè)該死的逃開(kāi)了,嫁禍給可憐的薩莎,那些個(gè)黑暗的日夜,那些個(gè)空房里的清冷。那些跟自己睡過(guò)說(shuō)對自己好的男生都哪里去了!也許,男生的本質(zhì)就是負心。在某一個(gè)時(shí)刻,王琦瑤心里是有恨的,但無(wú)論怎樣,無(wú)奈有之,嘆息最多。時(shí)過(guò)境遷,唯有嘆息一點(diǎn)。

  之后,程先生,這個(gè)最癡心人的出現,帶給了她多少鮮活的成份呢。長(cháng)恨,唯有長(cháng)恨,還是長(cháng)恨。許多年有意無(wú)意的錯過(guò),誤會(huì )了癡心人兒許多許多,看看落滿(mǎn)塵埃的相機,剝落陳舊的墻壁,以前的王琦瑤、過(guò)去的程先生都已經(jīng)不在,不再回來(lái)。這算不算一對苦命人?這是不是命苦的人生?長(cháng)恨啊,唯有長(cháng)恨!

  時(shí)隔多日,重續此篇,讓人厭惡,也正應了<長(cháng)恨歌>的后半部分。專(zhuān)業(yè)評論家說(shuō)王琦瑤死的唐突,我個(gè)人覺(jué)得程先生之死亦是如此。薇薇的描述過(guò)多,阿二的結局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤,唯有老上海。

  長(cháng)恨歌讀后感4

  “她扮錯了角色。起首一句錯了,全篇都錯。信心是錯,希望也是錯的!边@是王安憶寫(xiě)于一九九五年的長(cháng)篇《長(cháng)恨歌》一書(shū)中讓我感觸頗深的一句話(huà)。雖說(shuō)這句話(huà)形容的是將麗莉,卻無(wú)疑也是對書(shū)中主人公王琦瑤悲凄命運最貼切之形容。但源于骨子里的叛逆讓我覺(jué)得太過(guò)貼切的東西反而沒(méi)有說(shuō)服力。對,王琦瑤是扮錯了角色,起首一句就錯了,可就應該全篇都錯嗎?為何她的信心和希望皆是錯的呢?

  她是王琦瑤,可卻也不是王琦瑤。她不僅是當時(shí)上海弄堂的女兒的典型代表,也是待字閨中女兒的典型代表,更是具有超越時(shí)代的長(cháng)相出眾女生的代表。因此我不愿也不想讓她的命運走向悲劇,更不希望她人生的主旋律終于一個(gè)“恨”字。畢竟愛(ài)恨一曲,又何以當歌?當王琦瑤還是中學(xué)生的時(shí)候,就被冠以“上海小姐”這樣的殊榮。得到了一個(gè)好的開(kāi)始,誰(shuí)還會(huì )甘于平凡呢?哪怕自己愿意,可外界也會(huì )無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒你不應甘于平凡。因此王琦瑤成為李主任的“金絲雀”看起來(lái)也是一個(gè)順勢之舉了;春鹨壑欣钪魅尾恍矣鲭y,王琦瑤亦只能被迫回歸平凡生活。人是不得已回歸了,可心又談何容易能停止追尋呢?與程先生、康明遜、老克蠟幾個(gè)男人的情感糾葛皆沒(méi)有得到一個(gè)好結果,最后還被長(cháng)腳失手打死,命喪黃泉,何其可悲!但王琦瑤到底從哪里開(kāi)始就走錯了呢?為什么她又會(huì )一步錯步步錯呢?

  我想之所以她最后以悲劇結束,其性格中隱藏的人性之弱點(diǎn)無(wú)疑是主導因素。而性格最初當然是在環(huán)境的影響下形成的。

  首先,她是小門(mén)小戶(hù)人家的女兒,在上海弄堂這樣嘈雜混淆的地方長(cháng)大,加之還有大戶(hù)人家的閨閣與自己閨閣所產(chǎn)生的強烈對比,便由不得怨艾之心生起,欲望之心生起,此二者皆為閨閣大忌,禍根一樣的東西。此外,其亦為雜糅的閨閣。在新舊文化的相互影響下,便使她一顆心倍受撩撥,充滿(mǎn)著(zhù)不切實(shí)際的幻想。當然,花一樣的年紀誰(shuí)又不曾有個(gè)許許多多不切實(shí)際的幻想呢?但如若離幻想遠遠得還好,可無(wú)奈王琦瑤外貌出眾,曾一次次與自己的幻想觸手可及。片場(chǎng)的試鏡經(jīng)歷,題為“滬上淑媛王琦瑤”照片的刊登,和有錢(qián)人家將麗莉的交往,上海三小姐的名號,這一件件的事情無(wú)疑使她那顆不切實(shí)際的少女心得到了莫大的滿(mǎn)足。按照她外婆的話(huà)說(shuō)“人心是最經(jīng)不起撩撥的,一撥就動(dòng),這一動(dòng)便不敢說(shuō)了,沒(méi)有個(gè)到好就收的!碑斔l(fā)現自己做主角的日子過(guò)去的時(shí)候,心里不免就有些跌入谷底了。恰巧這時(shí)候代表權利和靠山的李主任的出現了,他就如一根救命稻草,有著(zhù)虛榮之心的她又怎能不緊緊抓住呢?其次,她可不是天真無(wú)邪的小白兔。在復雜環(huán)境和家庭環(huán)境的雙重影響下,她成長(cháng)為一個(gè)知人情世故,善于抓住人心的聰明女孩。但正如《紅樓夢(mèng)》中“機關(guān)算盡太聰明,卻反誤了卿卿性命”的王熙鳳一樣,難以得到一個(gè)好的結局。有一句話(huà)說(shuō)的好“只世故而不世故”,但卻不是人人都能做到。王琦瑤在與吳佩珍,蔣麗莉交往過(guò)程中足以見(jiàn)證她籠絡(luò )人心的強大能力;在接踵而至的晚會(huì )中,她快速的適應能力讓人驚嘆;在與程先生等幾個(gè)男人的情感交戰中,亦顯得游刃有余……和王熙鳳相比之下,雖是小巫見(jiàn)大巫,但她悲慘結局無(wú)疑也倍受這個(gè)原因的影響。再者,其看似堅強的外表下藏著(zhù)的那顆軟弱之心也推動(dòng)著(zhù)她走向悲劇。試鏡失敗不敢直面只想著(zhù)淡忘,甚至不惜與最要好的朋友吳佩珍疏遠;害怕失敗不敢輕易參加“上海小姐”的競選,卻又渴望站在高處;哪怕參加了“上海小姐”的競選卻不敢表現得太過(guò)認真,怕自己的那一顆自尊心被打擊;李主任出事后她選擇了逃避,到鄔橋去療傷……這一次次的軟弱使她只能局限于自己的一隅之地難以逃脫。當然,無(wú)法否定她亦是個(gè)堅強,努力生活的女子,可最后終是落了個(gè)竹籃打水一場(chǎng)空的命運。也許是造化弄人,也許是性格使然,誰(shuí)知道呢!

  當然,悲劇的形成往往是外界與個(gè)人的相互作用形成的。因此,除了其性格中的弱點(diǎn)之外,遇人不淑又何曾不是一個(gè)促使她一步步走錯的原因。

  第一個(gè)影響她命運的人無(wú)非就是李主任。李主任是軍政界的大人物,四十歲的他在女人的事情上總是當機立斷,不拖延,也不迂回,直接切入主題。因此,李主任是沒(méi)有愛(ài)的,當然也不需要女人愛(ài)他。他只需要將人的命運拿過(guò)去,一一給予不同的負責的同時(shí),讓自己暫時(shí)逃避現實(shí)的苦惱。他有正房的`同時(shí)也有兩門(mén)妻室,這說(shuō)明了他無(wú)法給予王琦瑤婚姻的承諾。他除了給予王琦瑤物質(zhì)與榮耀以及一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)惜,其實(shí)什么不能給她。所以,隨著(zhù)李主任的離去一切也只能如云煙一般消失地無(wú)影無(wú)蹤了。李主任能給她留下的除一些物質(zhì)之外就只有一個(gè)不能消除的污點(diǎn)了……重回上海之后,遇到的康明遜可謂真愛(ài)。然而,這樣一段郎有情妾有意的戀情最終卻還是以失敗告終。我覺(jué)得王琦瑤在這段感情中是沒(méi)有什么大過(guò)錯的,她已經(jīng)拼盡全力去爭取了,至于得沒(méi)得到都是命運使然?得鬟d出生于一個(gè)傳統舊式家庭,父親是一個(gè)舊廠(chǎng)主,他是二太太生的,可卻是全家唯一的男孩。家庭的特殊使他集嬌寵于一身的同時(shí)又須眼觀(guān)六路,耳聽(tīng)八方做人,從小到大都是一個(gè)乖順的男孩。綜上所述,無(wú)論是封建家庭的傳統觀(guān)念還是他自身的處境及性格中的軟弱,但無(wú)法讓他與一個(gè)有著(zhù)不太美好過(guò)去的女子走到一起。他自己也明白,王琦瑤再美麗,再迎合他的舊情,再拾回他遺落的心,到頭來(lái),終究是個(gè)泡影。但他明知不行,卻又不舍得放下。自私地為了眼前的快樂(lè ),禍害了王琦瑤終身。后來(lái)關(guān)系被家人知道,卻不敢與舊家族正面迎戰;王琦瑤懷孕卻逃避責任,由著(zhù)王琦瑤為自己找薩莎作為掩護。這般軟弱無(wú)能的男性,自己都不知如何為自己負責又怎么能給王琦瑤一個(gè)承諾呢?而對于后來(lái)有著(zhù)巨大年齡差的老克蠟,我覺(jué)得是難以冠以“愛(ài)”的名號。老克蠟只是一個(gè)懷舊的人,他遇見(jiàn)王琦瑤才讓他覺(jué)得真正觸及了舊時(shí)光,同情之心也就油然而生。至于后來(lái)的種種能否構成愛(ài)我也難以明白,我只知道老克蠟的出現使王琦瑤看到了生活的寄托,人到老年也許求的就是一個(gè)安穩和依靠了?蔁o(wú)奈,老克蠟還是辜負了王琦瑤。當老克蠟看到了王琦瑤將要碧落黃泉之時(shí),卻害怕了。哪怕他再崇尚四十年前,心卻還是一顆現在的心。所以當王琦瑤托付終身的時(shí)候,他害怕了,用力地掙脫逃走,心里想著(zhù)這地方再也不能來(lái)了。也許是因為年輕,所以無(wú)法承擔如此重任,才選擇逃離?伤K究還是留下了王琦瑤孤身一人。只能怪遇人不淑,王琦瑤在這三個(gè)人身上都錯付了青春。在錯誤的人身上哪怕我們再用力也依舊難逃命運的枷鎖,可似乎也沒(méi)能為力,因為我們無(wú)法預知未來(lái)。其實(shí)王琦瑤所遇見(jiàn)的人并非都是錯誤之人,程先生就是一個(gè)夢(mèng)寐以求的對象。只可惜,王琦瑤自始自終都沒(méi)有愛(ài)過(guò)程先生。程先生可以說(shuō)是陪王琦瑤最長(cháng)的男人,在幾個(gè)男人中他出場(chǎng)最早,陪王琦瑤度過(guò)了許許多多重要的時(shí)刻。程先生對王琦瑤可謂一見(jiàn)鐘情,第一次給王琦瑤拍照就發(fā)現了她的美,欲罷不能。他終其所有幫助王琦瑤摘得“上海三小姐”的桂冠,卻始終被王琦瑤當成墊底的,也就是所謂的備胎。在王琦瑤的心里,程先生是她小世界的一個(gè)俘虜,而李主任是大世界里的人。正因為這樣,程先生哪怕一片癡心卻抵擋不了王琦瑤一步步走向李主任的步伐。再次遇見(jiàn)之時(shí),王琦瑤挺著(zhù)大肚子,懷著(zhù)康明遜的孩子出現在他面前?沙滔壬鷽](méi)有猶豫,毅然決然地承擔起了這不屬于他的責任。我以為程先生終于守得云開(kāi)見(jiàn)月明了,可是我卻忘了,程先生要的是王琦瑤的愛(ài)!可王琦瑤心里對他只有恩和義,唯獨沒(méi)有情。這樣心有不同的兩個(gè)人又如何能有一個(gè)好結局呢!我想,假如王琦瑤曾經(jīng)沒(méi)有得到那些所謂的殊榮,她也許能和程先生走到一起?扇绻麤](méi)有如果,后來(lái)也沒(méi)有后來(lái)。

  排除所謂的內因再細究外因,不難發(fā)現,其實(shí)家庭和時(shí)代的因素又都是王琦瑤以悲劇收場(chǎng)的原因。

  在書(shū)中,細究王琦瑤的家庭,我發(fā)現,王琦瑤的父母始終都是缺席的。王琦瑤出場(chǎng)時(shí),提到了她的家庭。父親是個(gè)懼內之人,自己則因為在家中最為年長(cháng)小小年紀就做了母親的知己。在王琦瑤選擇李主任之時(shí),父母皆沒(méi)有極力反對,給予正確的引導。王琦瑤母親是個(gè)勢力的人,過(guò)去并不把程先生放在眼里。由此可見(jiàn),其父母并沒(méi)有盡到教導責任,反而促使了王琦瑤形成了功利之心。王琦瑤家人再次出現的時(shí)候就到了王琦瑤生產(chǎn)的之時(shí),其母親對程先生、嚴師母、康明遜的態(tài)度都不無(wú)說(shuō)明其家庭教育的失敗。此外,其家人再也沒(méi)有出現過(guò),家庭角色的缺失顯而易見(jiàn)。而當我們把目光移到時(shí)代的大環(huán)境,又會(huì )發(fā)現時(shí)代造就了王琦瑤也毀了王琦瑤。王琦瑤代表的是上海弄堂的女兒,因此她無(wú)非就是時(shí)代的產(chǎn)物,身上帶著(zhù)的只能是那個(gè)時(shí)代的印記。

  這一個(gè)又一個(gè)的原因都成了毀了王琦瑤的原因。我無(wú)法挽救她,因為是時(shí)代促使她終究走向悲劇。她已經(jīng)以她的人生譜寫(xiě)了一曲長(cháng)恨歌,但愛(ài)恨一曲,又何以當歌?我想,正如王琦瑤外婆的話(huà),帶著(zhù)一顆平常心,才能尋到真好處,真快活。莫要像王琦瑤一樣沒(méi)了這平常心,只剩顆走了樣的心,領(lǐng)會(huì )的也只能是走了樣的快活。王琦瑤的時(shí)代已然過(guò)去,而我們的卻還在繼續……

  長(cháng)恨歌讀后感5

  《長(cháng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(cháng)篇小說(shuō),整部作品分為三部,講述一個(gè)女人四十年中的歷程,展現以上海為中心的近代歷史,具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。

  長(cháng)恨歌寫(xiě)的是上海及其周邊地區的故事,這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京,輾轉多地,一生記憶大多都在上海,童年時(shí)期老上海的生活對其影響巨大,《長(cháng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著(zhù)最典型的老上海的風(fēng)范,均有深刻的上海烙印,這自然是與其生活有著(zhù)緊密聯(lián)系。她所記錄的上海,正是從繁華至極到衰落凋敝,王安憶將之具現化在一個(gè)女人一生的興衰上,女主角王琦瑤生活在上海,她也就是上海。

  看《長(cháng)恨歌》,首先要懂什么是“長(cháng)恨歌”,王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(cháng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(cháng)恨歌》,也知道白居易的《長(cháng)恨歌》,自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(cháng)恨歌》寫(xiě)的是楊貴妃的故事,從現在的目光來(lái)看,就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養在深閨人未識”這一句就與王安憶專(zhuān)寫(xiě)一章“閨閣”相像了。往下再看,若上海是大唐王朝的縮影,那么王琦瑤的前半生也會(huì )是楊貴妃的前半生,在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看,也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情,同樣是草根民女的極限愛(ài)情,同樣的繾綣無(wú)絕,同樣的悲劇收場(chǎng)。探尋其中緣由,就逃不過(guò)時(shí)代的因素了,同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景,兩部作品是有內在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”,是無(wú)窮盡的,是帶有時(shí)代性的,是每一段歷史的“楊貴妃”們的,也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同,只能是在這前半段人生中,楊貴妃美人殞命,王琦瑤輾轉他鄉,她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步,走進(jìn)了繁華的更深處。

  本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(cháng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標志,她是最上海的女人了,她就是上海本身,她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門(mén)的富家小姐,也不是落魄逃難的家中幼女,她是折中的選擇,她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的,是遮掩的,她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護。但是她又是弄堂的結晶,她足夠美,她的美能支持她走出弄堂,走出原先的生活;馃岬男呐c羞愧的臉在她的身上結合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走,這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹慎,無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。

  王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的,至少對于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō),已是無(wú)數躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨立自主的新時(shí)代女性,她依靠的是美貌,是別人的愛(ài),她走的是舊式家長(cháng)們最看好的路,憑著(zhù)美找到了好人家,擁有童話(huà)故事后不會(huì )再寫(xiě)的幸福生活,可是她又帶有新時(shí)代女性的追求,即便是上天給的臉面,也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩,那份野心大多是處于自信,也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫(xiě)給大人的童話(huà),蔣麗莉那么喜歡言情,她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她,也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現實(shí)又夢(mèng)幻的,她現實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。

  王琦瑤的后半生卻慢下了腳步,她雖然受到眾人的追捧,可畢竟沒(méi)有金錢(qián)帝國,她不是世界五百強的女老板,她僅是孤獨的女人而已。孤獨容易催生出好感,這話(huà)是沒(méi)錯的。這之后便有幾位重要的人物出現了。從喚醒她的阿二,到帶她回到老生活圖景的嚴家師母,到不可割舍的康明輝,到老克蠟,這些人的.出現,才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當年的清澈的女生,已然融入了上海,成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的,又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死,王琦瑤可能才知曉,一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里,剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。

  王琦瑤是舊上海的結晶,這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物,她是下一輪歷史的王琦瑤,她是時(shí)間的更新,也是王琦瑤時(shí)代真的終結。小說(shuō)最后這兩代人的沖突,是歷史變換的最真誠的展示。最引人深思的部分,就是長(cháng)腳掐死王琦瑤的那一刻,最后的最后,王琦瑤卻死于金錢(qián)的欲望,死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西,她是上海的女人,她愛(ài)的不是錢(qián)財臉面,她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員,原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。

  本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生,她是王琦瑤的“底”,是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣,他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì )被人感知的。當王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候,程先生都故意退出,只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候,適時(shí)地出現在她的面前。程先生真的是好男人的代表了,在這個(gè)燈紅酒綠的大上海,他就這么守著(zhù)一份情,癡癡地過(guò)活著(zhù)。這份愛(ài)意,是埋藏在靈魂里的,也是聯(lián)系在靈魂里的,以至于當他十年后再看到王琦瑤母女,已經(jīng)不再是當初鎂光燈下的“滬上淑媛”,他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容,那么癡心,程先生不僅是王琦瑤的底,程先生也是上海男人的底,往前是如程先生般癡情,往后也能如他一樣無(wú)味地生活,不必要太過(guò)波瀾的人生,本身也識相,能進(jìn)能退,癡心卻不改。命運就是這么巧,我愛(ài)的與愛(ài)我的,就這樣相逢又相離,程先生又何嘗不是亂世里的可憐人,空空陪了一段繁華的青春。

  本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中,追隨王琦瑤的一生,我們能目睹上海的變化,時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運用是足以稱(chēng)道的,她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣,那是上海人的風(fēng)氣,在她說(shuō)解上海人的種種時(shí),她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的,但與其輾轉的經(jīng)歷有關(guān),王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的,她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海,她對人物內心的剖析是真正值得去看待的,那是突破了上海人的委婉臉面的,是直擊人物內心的復雜和多層次的。

  小說(shuō)的重要貢獻之一,就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫(huà)。上海這座龐大的城市,收納著(zhù)全世界的一切,這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著(zhù)力去描繪的,就是中產(chǎn)階級的生活狀態(tài),他們是上海生活的重要組成部分,他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物,是要“在唱片機里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方,就是上海文化的印記和發(fā)源地,那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構造就是上海人的構造,是上海生活的構造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現,人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn),流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島,他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義,當他們成為生活的原貌,真實(shí)就會(huì )賦予他們存在的必要。

  當我們思索《長(cháng)恨歌》要展現的到底是一種什么樣的思想內容時(shí),我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般,命運是一條隱藏的線(xiàn)索,我們隨著(zhù)王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里,但命運才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗爭,她沒(méi)有抗爭過(guò)命運,卻花費了一整個(gè)青春扭轉了命運。相遇別離都是命運的果實(shí),她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面,王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代,在那個(gè)上海,女性是被推崇的,全社會(huì )都在追求她們的美,這其實(shí)是對于女性?xún)r(jià)值的貶低。當我們把女性從政治角色里解脫出來(lái),女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的,那是對于女性?xún)r(jià)值的物化,是這個(gè)中國最先進(jìn)最開(kāi)放的地區最古老的缺陷。女性的悲劇永遠是放在父系社會(huì )下最值得玩味和體驗的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng),從她的生長(cháng)環(huán)境中,悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己,她的選擇在生活中那么的不堪一擊,直到最后被男性的手掐死,女性的身份帶給了她一切,也改變了一切。

  在繁華的上海里觀(guān)望這一切,金錢(qián)地位與人心在霓虹燈里糾纏不清,我們觀(guān)望的越深,越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。

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