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《長(cháng)恨歌》教學(xué)重點(diǎn)及練習
《長(cháng)恨歌》白居易作中膾炙人口的名篇，以精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結合的手法，下面是yjbys小編整理的文章考題，供大家參考!
《長(cháng)恨歌》教學(xué)重點(diǎn)及練習
一、作者簡(jiǎn)介：
白居易，字樂(lè )天，號香山居士。中唐杰出的現實(shí)主義詩(shī)、新樂(lè )府運動(dòng)的主要倡導者。主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”。他的諷諭詩(shī)以《新樂(lè )府》、《秦中吟》為代表。感傷詩(shī)以《長(cháng)恨歌》、《琵琶行》為代表。他的閑適詩(shī)深受陶淵明的影響。白居易詩(shī)風(fēng)平易通俗，以故為新，變化多端，用常得奇，時(shí)稱(chēng)“元白體”。作品多收錄于《白氏長(cháng)慶集》。
二、課文簡(jiǎn)析：
1、本篇是白居易根據唐玄宗和楊妃的愛(ài)情悲劇所創(chuàng )作的長(cháng)篇敘事詩(shī)，與陳鴻的傳奇小說(shuō)《長(cháng)恨歌傳》互相映襯，各具特色。詩(shī)篇可分為四個(gè)層次：
(1)楊妃入宮受寵，明皇迷色誤國;
(2)馬嵬生離死別，蜀中傷心斷腸;
(3)還都觸景生情，回宮綿綿相思;
(4)仙山尋得楊妃，遙寄信物誓詞。
2、關(guān)于《長(cháng)恨歌》的愛(ài)情主題。
(1)《長(cháng)恨歌》是白居易的最著(zhù)名的感傷詩(shī)之一，這首長(cháng)詩(shī)通過(guò)李楊悲劇的描寫(xiě)，歌頌了他們真摯和專(zhuān)一的愛(ài)情。
(2)從長(cháng)詩(shī)的結構來(lái)看，貫穿全詩(shī)的是李楊的愛(ài)情。詩(shī)的前半部是對楊妃生前與明皇相愛(ài)的描寫(xiě)，后半部是表現楊妃死后楊楊對愛(ài)情的堅貞和追求。從詩(shī)歌整體內容上考察，為了突出李楊?lèi)?ài)情，選擇和集中了那些最能表現楊楊真誠和專(zhuān)一的愛(ài)情情節。全詩(shī)用最大的篇幅、最多的筆墨、最深的情感，寫(xiě)他們的結合、分離與懷念。
(3)白居易對歷史人物唐玄宗與楊貴妃是贊美、同情大于批評。詩(shī)的前半部分的有些內容，雖然含有諷刺或譴責的意思，但這僅是為了交待李楊?lèi)?ài)情悲劇發(fā)生時(shí)的情形，以顯示悲劇結局的必然性。所以，這種諷刺或譴責的含意，表現得不顯著(zhù)，客觀(guān)效果很微弱，它們并沒(méi)有掩蓋全詩(shī)的主要傾向，即對李楊遭遇的同情和對他們愛(ài)情的歌頌。
3、關(guān)于《長(cháng)恨歌》的藝術(shù)特色：
《長(cháng)恨歌》在敘事中插入多處景物描寫(xiě)，移情入景，情景交融。
(1)融情于景。如：“黃埃散漫風(fēng)蕭索，支�？M紆登劍閣。„„行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山、日色暗淡，旌旗無(wú)光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來(lái)烘托人物的悲思。
(2)觸景傷情。如“芙蓉如面柳如眉”，見(jiàn)到“芙蓉”、“柳葉”想起楊貴妃。以此表達唐玄宗內心傷感。
(3)再如第三段對景物的描寫(xiě)，“春風(fēng)桃季”與“秋風(fēng)梧桐”。文中極力鋪寫(xiě)美景與蕭條相映襯，通過(guò)兩者穿插起來(lái)形成強烈的反差，以烘托極度的悲傷。
根據課文，簡(jiǎn)要回答下面的問(wèn)題：
�、�“漢皇重色思傾國”在全詩(shī)中有何作用?
�、�“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”兩句在詩(shī)中有何表達效果?
�、酆�(jiǎn)要概括本詩(shī)刻畫(huà)的李隆基和楊玉環(huán)兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。
�、茉嚱Y合詩(shī)中第二部分對景物的描寫(xiě)，舉例說(shuō)明它們是怎樣和表達情感結合起來(lái)的?
參考答案：
�、購膬热萆隙�，它點(diǎn)明了唐玄宗的好色。從結構上而言，體現了作者構思上的獨具匠心。構成了全詩(shī)綱領(lǐng)，既提示了故事悲劇的原因，又喚起和統領(lǐng)全詩(shī)。
�、谠�(shī)人以此作結，既點(diǎn)明題旨，回應開(kāi)頭，又深化了主題，加重了“長(cháng)恨”的分量，同時(shí)也給讀者留下聯(lián)想、回味的余地。
�、劾盥』杭然囊厣謱�(ài)情真誠執著(zhù)。
楊玉環(huán)：美貌、忠貞。
�、芴菩谠谔油髂系穆飞�，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無(wú)光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來(lái)烘托人物的悲思。
在蜀地，面對著(zhù)青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒(méi)有，所以就更增加了內心的痛苦。這是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，使感情更進(jìn)一層
1.《長(cháng)恨歌》開(kāi)篇首句“漢皇重色思傾國”在整首詩(shī)中有怎樣的作用?
提示 開(kāi)篇首句“漢皇重色思傾國”，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇原因，又喚起和統領(lǐng)著(zhù)全詩(shī)。接著(zhù)寫(xiě)重色輕國的帝王，得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”的楊貴妃，終于如愿以?xún)�，沉湎于歌舞酒色之中，以致釀成安史之亂，這一動(dòng)亂便導致了唐玄宗與楊貴妃愛(ài)情的毀滅。
2.詩(shī)中的楊貴妃是怎樣的人物形象?
提示 在詩(shī)中，楊貴妃是一個(gè)忠于愛(ài)情的美麗女子形象。在仙境中，她已位列仙班，但她仍不高興，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。她的內心是凄苦、悲怨的，她不能忘記過(guò)去的美好愛(ài)情。她臨別贈給使者一半釵、一扇盒，讓他交給玄宗，以表達她堅定不移的信念，“天上人間會(huì )相見(jiàn)”，并希望玄宗牢記他們的誓言：“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。”這些描述充分展示了楊貴妃對愛(ài)情的忠貞不渝。
3.在詩(shī)歌的結尾部分，描寫(xiě)仙境中楊貴妃的形象，采用的是什么藝術(shù)手法?
提示 詩(shī)人采用的是浪漫主義的藝術(shù)手法。在海上虛無(wú)縹緲的仙山上，楊貴妃殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染了“長(cháng)恨”的主題。
4.從“聞道漢家天子使”到結尾部分對于刻畫(huà)楊貴妃的形象和表現長(cháng)恨的主題有何作用?
提示�、龠@一部分中唐玄宗在海上虛無(wú)縹緲的仙山上找到楊貴妃。楊“聞道漢家天子使”，殷勤迎接，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染了長(cháng)恨的主題。②此部分極力刻畫(huà)楊震驚、激動(dòng)、委屈等心理活動(dòng)，以及信誓旦旦的愛(ài)情告白，突出了楊對愛(ài)情的忠貞不渝，是對前文她嬌媚恃寵的補充，更加豐富和完善了這一人物形象。
5《長(cháng)恨歌》作為一首長(cháng)篇敘事詩(shī)字里行間處處充溢著(zhù)感情作者是怎樣表達的
名師點(diǎn)撥 這首詩(shī)以景寫(xiě)情情中見(jiàn)景。在作者筆下感情的抒發(fā)往往與景物的描寫(xiě)融為一體。馬嵬坡兵變后玄宗懷著(zhù)無(wú)限傷感前往西蜀“黃埃散漫風(fēng)蕭索云�？M紆登劍閣。”在一望無(wú)際的黃土高原上蕭瑟的秋風(fēng)卷起漫天的風(fēng)沙天昏地暗這既是實(shí)寫(xiě)秋天的黃土高原更是為了襯托玄宗孤寂凄涼的心境可謂虛實(shí)相間。 “峨嵋山下少人行旌旗無(wú)光日色薄。”、“行宮見(jiàn)月傷心色夜雨聞鈴腸斷聲。”則移情入景情景交融玄宗的內心是悲涼的所以他見(jiàn)到的景色也都顯得黯淡無(wú)光令人傷心欲絕。類(lèi)似的描寫(xiě)都極富詩(shī)情畫(huà)意有很強的感染力量。
6通讀全詩(shī)分析詩(shī)歌是怎樣來(lái)表現“長(cháng)恨”的
名師點(diǎn)撥
1從“重色”說(shuō)起用“日高起”“不早朝”“夜專(zhuān)夜”“看不足”等等極力鋪寫(xiě)和渲染李、楊之樂(lè )反襯后面無(wú)窮無(wú)盡的恨。
2以“血淚相和流”的死別場(chǎng)面來(lái)襯托后面那沒(méi)完沒(méi)了的恨。“別”愈痛說(shuō)明“恨”愈深。
3通過(guò)反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念來(lái)表現“長(cháng)恨”。玄宗奔蜀內心愁慘路經(jīng)馬嵬坡憑吊貴妃初回長(cháng)安睹物傷情時(shí)光流逝思情更長(cháng)極思不得寄于夢(mèng)境。
4用浪漫主義手法把愛(ài)由人間寫(xiě)到天上從楊玉環(huán)思念李隆基的角度進(jìn)一步渲染兩人的忠貞愛(ài)情照應唐玄宗對她的思念“長(cháng)恨”的主題進(jìn)一步深化。
5詩(shī)歌的末兩句用“天長(cháng)地久有時(shí)盡此恨綿綿無(wú)絕期”結筆點(diǎn)明題旨即“長(cháng)恨”的主題。
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