- 相關(guān)推薦
《邊城》人物翠翠的心理透視的論文
論文關(guān)鍵詞：沈從文成長(cháng)煩惱困惑
論文摘要：成長(cháng)是人生的母題。從 哲學(xué) 意義來(lái)說(shuō)，每個(gè)人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在成長(cháng)。成長(cháng)包括兩個(gè)層面的內涵：首先是生理層面的，指的是作為個(gè)體的人所經(jīng)歷的童年、少年、青年、壯年這樣一個(gè)生命生長(cháng)發(fā)育的 自然 流程；其次是心理或精神層面的，意味著(zhù)個(gè)體存在的趨向成熟，有較明確的自我意識，能協(xié)涮個(gè)人和社會(huì )規范之間的沖突，從而在一定程度上實(shí)現自我價(jià)值。在文學(xué)創(chuàng )作巾，成長(cháng)一般不是生理層面的生長(cháng)發(fā)育，而是指心理或精神層面的成熟過(guò)程。
完成于1934年的中篇小說(shuō)《邊城》，是 現代 作家沈從文先生最負盛名的作品。該小說(shuō)以特異的“生命形式”，不僅熔生動(dòng)豐富的社會(huì )風(fēng)俗畫(huà)與優(yōu)美清新的風(fēng)情、風(fēng)景畫(huà)于一爐，充溢著(zhù)濃郁的鄉土氣息和返璞歸真的牧歌情調，而且又塑造了像翠翠、儺送、天寶、外公、順順等一群性格飽滿(mǎn)、形象生動(dòng)、能“為人類(lèi)‘愛(ài)’作一度恰如其分說(shuō)明”的人物…”。
《邊城》以翠翠的愛(ài)情悲劇為線(xiàn)索。在人物塑造上，作家完成了“《邊城》最難寫(xiě)，也是寫(xiě)得最成功的人物翠翠”．“翠翠難寫(xiě)，因為翠翠太小了(還過(guò)不了十六吧)”(汪曾{4(《讀(邊城)》)。觀(guān)照文章，沈從文先生確實(shí)抓住了翠翠不斷成長(cháng)、心智尤其是愛(ài)情心理逐漸成熟的特征，完成了作家由30多歲的男青年向十五六歲懷春少女的角色和性別的嬗變。
在“一切莫不極有秩序，人民也莫不安分樂(lè )生”(《邊城》第三章)的環(huán)境中逐漸長(cháng)大的翠翠，她的單純、明朗如水的心里開(kāi)始泛起層層漣漪，漸漸地滋生了“成長(cháng)的煩惱與愛(ài)的困惑”。
一、成長(cháng)的煩惱
“黃昏照樣的溫柔、美麗和平靜。但一個(gè)人若體念或追究到這個(gè)當前一切時(shí)，也就照樣的在黃昏中會(huì )有點(diǎn)兒薄薄的凄涼。于是，這日子成為痛苦的東西了。翠翠在成熟中的生命，覺(jué)得好像缺少了什么。好像眼見(jiàn)到這個(gè)日子過(guò)去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成。好像生活太平凡了，忍受不住�！贝渥孕∩钤谶叧菧厝崦利�、明凈透澈的風(fēng)光里。恬靜的環(huán)境孕育了這里熱情樸實(shí)的人民。邊城是一塊浸淫著(zhù)淳厚民風(fēng)的土地，而沈從文著(zhù)力刻面的是“
二、愛(ài)的困惑
美國人本主義心 理學(xué) 家馬斯洛(a．h．maslow)提出人類(lèi)有五種基本需要：即生理需要、安全需要、歸屬與愛(ài)的需要、尊重的需要和自我實(shí)現的需要。同時(shí)他又指出“只有低級需要基本滿(mǎn)足后，才會(huì )出現高一級的需要�！�
考察翠翠的個(gè)性心理特征和特殊的年齡特征，我們會(huì )發(fā)現她的煩惱正是基于心理強烈需要而現實(shí)又不能滿(mǎn)足造成的。而她所處的穩定、和諧和寧靜的環(huán)境，生理及安全的需要，翠翠是無(wú)須過(guò)分憂(yōu)慮的。
翠翠幼時(shí)父母因情而歿，依靠好心的外公和周?chē)巳旱膸椭赣L(cháng)大，但這些愛(ài)，依然是殘缺不全的，因為她失去了最重要的父母的關(guān)心、庇佑和呵護，更失去了與父母直接交流溝通的渠道，“家”的意義和概念也喪失了它的完整性，而這些都不是年邁的外公和其他的好心人能給予翠翠以滿(mǎn)意答案的。尤其在翠翠漸漸長(cháng)大，積聚的問(wèn)題越來(lái)越多，成長(cháng)的困惑越來(lái)越大，封閉的外部世界，在翠翠心里卻愈加狹促。這就更加造成了她的歸屬需要的強烈和躁動(dòng)不安。
在《邊城》第十三章中，翠翠多次呼喚外公而不見(jiàn)歸來(lái)，終于按納不住內心的孤寂與心理的失衡，“帶著(zhù)嬌，有點(diǎn)兒埋怨的聲音”，喊出“爺爺，為什么不上來(lái)?我要你!”
“我要你!”這是翠翠撕心裂肺的呼喚，是她無(wú)助的掙扎和凄楚的求援，是內心孤寂的吶喊和渴求家的溫暖的撫慰，是強烈歸屬需要的外顯。
翠翠心中的愛(ài)，猶如撐滿(mǎn)希望的帆，只有這只承載著(zhù)愛(ài)的小船，才會(huì )把自己送到幸福的彼岸，精神的家園。她有著(zhù)熱切的戀愛(ài)的愿望，這種愿望化為了聽(tīng)二老儺送放歌，給她帶來(lái)的奇妙夢(mèng)。
在純真的懷春少女的心中，她把愛(ài)情的向往與渴求演繹成美的景致、神奇的畫(huà)面、美妙的感受。
但由于單純的經(jīng)歷和十五六歲的年齡，以及封閉的環(huán)境，翠翠對于愛(ài)情的理解還是困惑的，對于愛(ài)情的向往充滿(mǎn)著(zhù)情緒化和主觀(guān)化的特征，對于愛(ài)情的追求還無(wú)法真正體會(huì )它的艱難與曲折�！罢�(zhù)虎耳草”，并不能說(shuō)明翠翠已知道了愛(ài)情的真諦。
初遇儺送，大約當時(shí)翠翠是十三四歲的年齡，因為誤解二老相送的好意而欺侮了他，表現出了“又吃驚又害羞”，并且“卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”，這表明了情竇初開(kāi)的翠翠，雖不能說(shuō)對于儺送“一見(jiàn)鐘情”，但“首次效應”卻給翠翠留下極其深刻的印象。在以后的單純交往中，她更愿意過(guò)多地關(guān)注儺送，這也表現出翠翠的心理特征進(jìn)入到了對異性的接近期。當翠翠的愛(ài)情心理伴隨著(zhù)年齡日漸成長(cháng)時(shí)，“摘虎耳草”夢(mèng)境讓她開(kāi)始體驗到了與異性交往的歡樂(lè )與愉快。而她的愛(ài)情之花卻只能在夢(mèng)中燦爛地綻放，現實(shí)世界里她卻無(wú)法應對兩難的選擇——儺送與天保的求婚。
心理學(xué)認為：一對青年從相識到相愛(ài)，正常的一般需經(jīng)三個(gè)階段：一是外部吸引階段，包括容貌、體態(tài)、舉止、談吐等；二是肯定價(jià)值階段，如在信念、理想、興趣、愛(ài)好等方面作出的比較一致的評價(jià)，即“志趣相投”、“情投意合”；三是角色分配階段，主要在愛(ài)情的社會(huì )責任和義務(wù)上，在未來(lái)家庭生活夫妻角色的正確理解上。
這些都是翠翠無(wú)法思及的，于是面對爺爺的直接詰問(wèn)：‘你試告我，愿意哪一個(gè)”時(shí)，翠翠就不得不回避或轉移話(huà)題，“爺爺，看天上的月亮，那么大!”甚至翠翠想把現實(shí)生活中的痛苦抉擇，永遠變成對愛(ài)隋的美的幻想，“我又摘了一把虎耳草了�！贝浯鋹�(ài)的困惑，不僅表現了她無(wú)法明確選擇愛(ài)的對象，甚至還有時(shí)把對爺爺的親情之愛(ài)等同于愛(ài)情，如“祖父唱的歌”，雖然是“原來(lái)便是那晚上聽(tīng)來(lái)的歌”，竟然也會(huì )引起翠翠“我又摘了一把虎耳草”的感受。
總之，《邊城》真切地抓住了翠翠這一典型人物的心理特征“成長(cháng)的煩惱”，寫(xiě)出了人物的共性心理；而“愛(ài)的困惑”則是其個(gè)性心理的體現。作者也真正地實(shí)現了“為人類(lèi)之愛(ài)作一度恰如其分的說(shuō)明”的寫(xiě)作初衷。
【《邊城》人物翠翠的心理透視的論文】相關(guān)文章：
《邊城》中翠翠人物形象解析06-30
邊城主要人物翠翠的形象分析11-09
《邊城》里翠翠的人物形象分析11-05
淺析《邊城》中翠翠的人物形象11-16
《邊城》之翠翠的悲劇命運10-10
《邊城》里的翠翠原型是哪兒的？09-03
透視《邊城》的意識流技巧05-27
邊城人物的介紹09-22
《邊城》人物命名解讀10-21
《邊城》的人物分析06-08