白雪歌送武判官歸京名家解析

　　《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩(shī)人岑參的作品。大家了解嗎?

　　劉文忠：岑參《白雪歌送武判官歸京》藝術(shù)特色

　　岑參(715—770)是盛唐時(shí)代的重要詩(shī)人，尤善長(cháng)于邊塞詩(shī)，因此被譽(yù) 為邊塞詩(shī)人。他曾兩次從軍出塞，有五六年的邊塞生活實(shí)踐，對邊地的奇麗 風(fēng)光，有很深的感受。他在詩(shī)歌創(chuàng )作上有追求新奇的特點(diǎn)，誠如杜甫所說(shuō)： “岑生多新詩(shī)”(《九日寄岑參》)，“岑參兄弟皆愛(ài)奇”(《渼陂行》)。 他以純熟的藝術(shù)技巧運之于邊塞風(fēng)物與邊塞戰爭的描寫(xiě)，因此贏(yíng)得了廣大讀 者的喜愛(ài)，“每一篇絕筆，則人人傳寫(xiě)，雖閭里士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦 吟習焉。”(杜確《岑嘉州詩(shī)集序》)

　　唐玄宗天寶十三載(713)，岑參再度出塞，充當安西、北庭節度使封常 清的判官�！栋籽┰�(shī)送武判官歸京》即寫(xiě)于此時(shí)，詩(shī)曰：

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中 軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門(mén)送君去，去時(shí) 雪滿(mǎn)天山路，山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。 這首詩(shī)是歌行體，全詩(shī)以雪生發(fā)，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面，前十句重在詠雪，后十句重在送別，但送別又始終不脫離雪景。全詩(shī)用了四個(gè)“雪”字：一為送別前的雪;一為餞別時(shí)的雪;一為送別時(shí)的雪;一為送別后的雪。 一切都圍繞著(zhù)雪，雪是景物的中心。

　　詠雪詩(shī)，在我國詩(shī)歌史上是具有悠久傳統的�！对�(shī)經(jīng)》、《楚辭》中就有詠雪的詩(shī)句。在六朝詩(shī)歌中，寫(xiě)雪的就更多了。白居易從要求詩(shī)歌的比興、 寄托出發(fā)，指責六朝文學(xué)特別是梁、陳二代詩(shī)，“率不過(guò)嘲風(fēng)月，弄花草而 已。”(《與元九書(shū)》)岑參的《白雪歌》，雖然描寫(xiě)了風(fēng)雪，但不是嘲風(fēng) 雪的，他通過(guò)寫(xiě)邊地的風(fēng)雪與苦寒來(lái)反映從軍將士的邊塞生活，既得體物賦 形之妙，又能情見(jiàn)乎辭，表現出詩(shī)人與友人惜別的深切感情。因此，《白雪 歌》比起喜尚形似，專(zhuān)意雕章琢句、纖細、佻巧的六朝詠雪詩(shī)，風(fēng)格迥然不 同。

　　《白雪歌》中這兩句詩(shī)是千古傳誦的：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”以春花喻冬雪，取喻新、設想奇，深得詠雪之妙，可以說(shuō)是集六朝 詠雪佳句之大成，而又高六朝詩(shī)人一等。應當承認，六朝詠雪詩(shī)，在描繪雪 景上是有一定貢獻的，他們用了不少形象化的比擬，把雪景寫(xiě)得很美：齊簡(jiǎn) 文帝的《詠雪詩(shī)》把雪比作“銀礫”，有所謂“晚霰飛銀礫，浮云暗未開(kāi)。┅┅ 看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《詠雪詩(shī)》云：“拂草如連蝶， 落樹(shù)似飛花。”用連蝶拂草與飛花落樹(shù)模寫(xiě)雪花的飄舞之狀。吳均《詠雪》 詩(shī)用“縈空如霧轉，凝雪似花積”來(lái)比擬“微風(fēng)”“細雪”;何遜《詠雪詩(shī)》 “凝階夜似月，拂樹(shù)曉疑春。蕭散忽如盡，徘徊已復親。

　　.若逐微風(fēng)起，誰(shuí)言 非玉塵。”將凝雪比作地上的.月光和“玉塵”;劉孝綽的《對雪詩(shī)》“桂花 殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”與“柳絮”。但是岑參的這兩句 詩(shī)，形象更鮮明，能給人留下深刻難忘的印象。他不同于六朝詩(shī)人通過(guò)細小 的局部點(diǎn)綴雪景，而是用闊大的景物描繪茫茫的雪原。前邊寫(xiě)“北風(fēng)卷地白 草折”，這里一轉為“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”，一個(gè)“忽”字，有點(diǎn)出人意表，突兀、奇特，更妙的是詩(shī)人用“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”來(lái)寫(xiě)雪，把雪的皎潔、鮮 潤、明麗、飛動(dòng)，傳神地描繪出來(lái)了。比喻中含有廣闊而美麗的想象，既美 而又富有詩(shī)意，同時(shí)字里行間又透出了蓬勃濃郁的無(wú)邊春意，與前后文所極 力描繪的風(fēng)雪嚴寒之狀形成鮮明的對照與映襯，顯得錯落有致，語(yǔ)奇意亦奇， 使讀者為之贊嘆不已。

　　就全詩(shī)而論，《白雪歌》給人的藝術(shù)感受也是新奇的。他寫(xiě)風(fēng)，寫(xiě)雪， 寫(xiě)冰，寫(xiě)寒，處處扣緊邊地的特點(diǎn)，用濃筆重彩，酣暢淋漓地表現出來(lái)。詩(shī) 的開(kāi)頭兩句：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”，一下就抓住了邊地風(fēng) 猛雪早的特點(diǎn)。一個(gè)“卷”字刻畫(huà)出席卷一切的塞外朔風(fēng)的威力，使我們仿 佛聽(tīng)到塞風(fēng)的怒吼;一個(gè)“折”字使我們看到疾風(fēng)與邊地特有的經(jīng)冬不枯的 勁草搏斗的情景;一個(gè)“即”字則又道出了邊地早雪的氣候特征和詩(shī)人的驚 訝之情，一字一詞的使用，均可看出詩(shī)人的功力。“瀚海闌干百丈冰”之句， 既描繪出冰塊的高大，又寫(xiě)出了冰封地區之廣，茫茫瀚海，縱橫冰斜，畫(huà)出 了一幅銀白世界的壯麗圖畫(huà)。詩(shī)中寫(xiě)寒，則又是另一種手法，它通過(guò)胡裘、 錦衾這些高級御寒品似乎失去防寒作用，角弓被凍得變硬以至失去控制，都 護的鐵衣冷得難以著(zhù)身來(lái)表現邊地的奇寒，不抽象寫(xiě)寒，而是通過(guò)身邊的器 物與人的感覺(jué)來(lái)襯托，更使人感到嚴寒的威力，表現出邊塞將士的苦寒生活。 因為“胡裘”、“錦衾”、“角弓”、“鐵衣”皆軍幕中實(shí)有之物，又使人 覺(jué)得這種描寫(xiě)是真實(shí)的。

　　《白雪歌》的新奇的藝術(shù)風(fēng)格，還表現在餞別與送別場(chǎng)面的描繪上。在宴別時(shí)，用“胡琴琵琶與羌笛”這些急管繁弦來(lái)演奏，添加了異鄉的情調。 最后寫(xiě)目送友人騎馬歸去的情景，尤覺(jué)余味曲包。當友人消失在山回路轉的 天山雪路之后，詩(shī)人將視線(xiàn)停留在友人雪中留下的馬蹄印上，通過(guò)佇立凝望， 將依依惜別的悵惘之情與思鄉的心情交織在一起，言盡而意不盡，以景結情， 達到情景交融的境界。這與李白的《送孟浩然之廣陵》中的“孤帆遠影碧空 盡，惟見(jiàn)長(cháng)江天際流”有異曲同工之妙。而李白寫(xiě)的是“登山臨水兮送將歸” 的場(chǎng)面，在詩(shī)中較為習見(jiàn)，岑參所寫(xiě)的邊地雪中送別，詩(shī)中所見(jiàn)不多，使人 倍覺(jué)新奇。

　　《白雪歌》在藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是氣勢雄偉，色彩鮮明，善于捕捉邊地所特有的自然奇觀(guān)，以粗獷的筆觸，寫(xiě)闊大的景物。試看“瀚海闌干百丈冰， 愁云慘淡萬(wàn)里凝”的景物是何等闊大，視野又是何等開(kāi)闊，“風(fēng)掣紅旗凍不 翻”的景象又是何等奇特，這些都是邊地自然現象的奇觀(guān)，在中原地區是看 不到的，也是前人不曾描寫(xiě)過(guò)的，可以說(shuō)是前人的未辟之境，經(jīng)過(guò)岑參的藝 術(shù)創(chuàng )造，給人耳目一新之感。岑參不僅把它表現得有聲有色，而且色彩很鮮 明。在“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，“瀚海闌干百丈冰”的銀白色的冰雪世界上， 詩(shī)人又攝取了一個(gè)“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的特寫(xiě)鏡頭，用鮮紅來(lái)映照茫茫雪海 之潔白，使畫(huà)面色彩對比鮮明強烈，更加點(diǎn)染出塞外風(fēng)光的奇麗，這就為他 的邊塞詩(shī)帶來(lái)了雄渾、悲壯的美學(xué)特征。

　　《白雪歌》在藝術(shù)上的又一特色是，作者充分利用歌行體換韻的特點(diǎn)， 使換韻與轉換畫(huà)面相結合，既奔騰跳躍，而又轉換自如�！栋籽└琛范啻无D 韻，有時(shí)二句一轉，有時(shí)三、四句一轉，它的轉韻又隨之轉換詩(shī)中所描寫(xiě)的 畫(huà)面，或一句一個(gè)畫(huà)面，或兩句一個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面不斷更迭。如首句寫(xiě)風(fēng)，次 句便寫(xiě)雪，三、四句則以形象的比喻擬雪。前四句寫(xiě)外景，接著(zhù)轉寫(xiě)內景， 寫(xiě)軍幕中的苦寒，繼而又一轉，轉到“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”的外景上，由內而外，由近及遠。然后寫(xiě)餞送，又把遠景拉回到轅門(mén)之內， 復又由內而外，又寫(xiě)嚴寒、冰雪、送別，脈絡(luò )清晰，章法嚴謹。這一幅幅的 鮮明畫(huà)面，猶如電影的遠鏡頭、中鏡頭、特寫(xiě)鏡頭交替使用，錯綜多變，波 瀾起伏，讀其詩(shī)如觀(guān)有聲之畫(huà)，收到了很好的藝術(shù)效果。

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