《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)意

　　無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，許多人對一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編為大家收集的《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)意，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)意

　　《白雪歌送武判官歸京》：本詩(shī)中寫(xiě)北方邊地風(fēng)狂雪早的句子是：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪; 以春花比喻冬雪的千古名句是：忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。 起承上啟下過(guò)度作用的詩(shī)句是瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。 寫(xiě)沙漠冰封，愁云慘淡的景象的詩(shī)句是：瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。 寫(xiě)送別時(shí)依依不舍的心情的詩(shī)句是：山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處;

　　《白雪歌送武判官歸京》

　　名句賞析：

　　1. “北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪�！� 寫(xiě)邊塞風(fēng)狂雪早�！熬怼薄罢邸睆恼�面、側面描寫(xiě)狂風(fēng)迅疾猛烈，遍地肅殺的景象�！凹础睂�(xiě)出了作者驚奇之情

　　2.“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。

　　詩(shī)人張開(kāi)了想像的翅膀。以梨花比雪，雄奇明麗，新穎獨特，落筆傳神。不只寫(xiě)出了雪來(lái)得突然，寫(xiě)出了雪的鋪天蓋地，而且以春花喻冬雪，新穎別致，創(chuàng )造了一個(gè)瑰麗的、富有詩(shī)意的、春意融融的境界，在讀者面前展現出一幅生機勃勃的、春意盎然的壯觀(guān)景象，給蕭條寒冷的邊塞平添了無(wú)限的溫暖與希望。新奇的比喻充分展示了作者樂(lè )觀(guān)、開(kāi)朗的情懷。 “忽如”二字用得神妙，不僅寫(xiě)出“胡天”變幻無(wú)常，大雪來(lái)得急驟，而且，再次傳神地寫(xiě)出了詩(shī)人的驚奇與好奇。

　　3.瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

　　用夸張筆法總寫(xiě)沙漠冰封，愁云慘淡的圖景。詩(shī)人放眼雪原，一幅壯闊的立體的雪原圖呈現在眼前：冰雪覆蓋著(zhù)茫茫大沙漠，冰凌縱橫交錯;漫天濃重的陰云低垂�！鞍僬伞薄叭f(wàn)里”是夸張寫(xiě)法，突出了奇寒，也暗喻行路難之意，寫(xiě)景中融入了惜別的氣氛，情景交融，為下文送別做鋪墊。

　　4.風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　“掣”字準確而真實(shí)地描繪出紅旗凍住了，北風(fēng)吹著(zhù)也不飄動(dòng)的情狀。

　　5.山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

　　望不見(jiàn)遠去的朋友，仍看著(zhù)雪上空留的馬蹄足跡。依依不舍，終歸一別，人去路空，悵惘難禁。雪滿(mǎn)天山路，離情亦滿(mǎn)天山路。這兩句，惜別之情深摯動(dòng)人，且寓情于景，將離愁別緒含蓄于敘事寫(xiě)景之中，委婉傳達，情景交融，言盡而意無(wú)窮，耐人尋味。

　　此詩(shī)“奇”在哪里呢?我借用方東樹(shù)的話(huà)略談三點(diǎn)：

　　1、奇在詩(shī)人才高：

　　所謂“才高”，用我們今天的話(huà)說(shuō)，就是指詩(shī)人的形象思維特別敏銳。如開(kāi)頭兩句，發(fā)唱驚挺，既點(diǎn)明了空間和時(shí)間，又描述了氣候和景物，寫(xiě)出了盈耳溢目的風(fēng)聲和雪色。但若無(wú)三、四兩句，則頭兩句也只屬尋常，因為光是它還不足以激起讀者的審美聯(lián)想。詩(shī)人才高，就高在他能用奇妙的比喻喧染出一幅“令人心神一快”的邊塞風(fēng)光圖，真正做到了“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”(梅堯臣語(yǔ))。雖然，南朝蕭子顯曾用雪比喻梨花落(《燕歌行》)，但終不及岑參用梨花開(kāi)喻雪來(lái)得警辟和新穎。因為前者畢竟只求得形似，而后者則除形似之外，更難能可貴地托出了詩(shī)人乍睹此景時(shí)的審美神情。況千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)之花開(kāi)，僅歸于“一夜春風(fēng)”之忽來(lái)，其意境是何等瑰奇、壯麗，其想象(即形象思維)又是何等敏捷、自然!岑參真不愧為詩(shī)壇巨擘，能大筆揮灑而不留墨痕。姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》所謂“知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙”，指的就是這樣高超的藝術(shù)造詣。

　　2、奇在詩(shī)人氣豪：

　　這里的“氣”，既指詩(shī)人的氣度，又兼指作品的風(fēng)格。如“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難(一作猶)著(zhù)。瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”六句，極言邊地之嚴寒;但在詩(shī)人筆下，卻寫(xiě)得十分輕快。讀者僅從上文“春風(fēng)”“花開(kāi)”的比喻中，便能覺(jué)出詩(shī)人的豪邁氣概和詩(shī)的豪放風(fēng)格。即使“愁云慘淡”句透露出詩(shī)人凝結不開(kāi)的萬(wàn)里鄉愁，也只是暗暗地在腦海中縈回，而另有一腔為國戍邊的熱忱分明見(jiàn)于言外。不然，都護鐵衣為何“冷難著(zhù)”呢?豈不跟北朝民歌《木蘭詩(shī)》用“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”來(lái)反襯英雄的愛(ài)國形象是同樣的道理么?

　　3、奇在詩(shī)人情深：

　　此詩(shī)主題，在題目中已經(jīng)敘明：既詠雪景，又抒別情。表面看，直到“中軍置酒”句以下才寫(xiě)送武判官歸京情事;而實(shí)際上，前半詠雪即與送別緊密攸關(guān)，它為雪中送別鋪設了一個(gè)更能充分表達人物性格的典型環(huán)境。如果說(shuō)，“雪中送炭”能格外使人感到溫暖;那么，岑參雪中送別，也捧獻出一顆如炙炭般赤熱的心。席上酒肴紛呈，席旁弦管交奏，固然已足見(jiàn)送行人的殷勤;就是轅門(mén)外那面風(fēng)掣也不翻動(dòng)的紅旗，也何嘗不形象地表達出送行人郁結不開(kāi)的惜別情意!朋友們依戀不舍地送到輪臺城東門(mén)外，仍佇立在彌天風(fēng)雪中目送行者遠去�！吧交芈忿D不見(jiàn)君，雪上空留馬行處�！弊x者試細心尋繹，不見(jiàn)的何止是行者?送行人的心也早已隨之東去，因為行者所去之處，正是他們夢(mèng)魂縈繞的故國、家園啊!留下的又何止是雪上的馬蹄印跡?一縷縷離愁和鄉思，也漸漸地被吞沒(méi)在邊地的風(fēng)雪中了。這樣結束，詞盡而意不盡，余味綿綿，與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》有異曲同工之妙。

　　由于詩(shī)人才高、氣豪、情深，故詩(shī)中洋溢著(zhù)濃厚的審美趣味。又因為詩(shī)中才奇、氣奇、情奇，所以后世讀者每一吟哦，都仿佛有無(wú)窮新意，涉過(guò)時(shí)間的長(cháng)河，萌生于審美主體——欣賞者的心底。你瞑目細想，會(huì )覺(jué)得整首詩(shī)就象是一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭，組成一幅壯麗的畫(huà)卷，向你展示出祖國奇異的自然風(fēng)光和詩(shī)人微妙的內心世界。你很可能會(huì )驚嘆不已：在我們祖國的藝苑里，竟綻開(kāi)過(guò)如此美妙的奇葩!

　　白雪歌送武判官歸京詩(shī)歌賞析

　　岑參（715—770），南陽(yáng)（今屬河南）人。三十三歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮節度使高仙芝幕府書(shū)記，赴安西，十載回長(cháng)安。十三載又作安西北庭節度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫(xiě)了不少詩(shī)來(lái)記敘當時(shí)親歷的征戰生活，抒發(fā)自己的感受。這些詩(shī)以有特色的語(yǔ)言，鮮明的色調，把西域地區雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨特風(fēng)格。岑參歷來(lái)被認為是“邊塞詩(shī)”作者中成就最大的一個(gè)。翁方綱說(shuō)：“嘉州之奇峭，入唐以來(lái)所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢出。風(fēng)云所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣�！�(《石洲詩(shī)話(huà)》卷一)這正道出了岑參詩(shī)歌的獨特風(fēng)格。

　　《白雪歌送武判官歸京》作于唐玄宗天寶十三載，是在輪臺封常清幕府為雪中送人歸京而寫(xiě)的一首送別詩(shī)。它跳出了其他送別詩(shī)寫(xiě)離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營(yíng)中的奇寒和天山“瀚�！彼频膲邀愌┚�，表達了作者對武判官的深摯情誼，體現出岑參愛(ài)國愛(ài)民的進(jìn)步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺歌奉送封大夫出師西征》兩詩(shī)鼎足而三的邊塞詩(shī)杰作。

　　意境豪壯是這首詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。詩(shī)人把他的思想感情凝聚到藝術(shù)形象中，變成深永的情景交融的畫(huà)面——

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

　　這開(kāi)頭四句，寫(xiě)塞西北的飛雪奇景。農歷八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風(fēng)呼嘯，白草摧折，大雪飛揚，但并不顯得荒肅凄涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！弊髡咭源夯ㄓ鞫�雪，取喻新，設想奇，深得詠雪之妙。它寫(xiě)雪不寫(xiě)邊塞的寒苦，風(fēng)雪凄緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無(wú)窮的詩(shī)意：漫天白色，萬(wàn)木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開(kāi)，潔白悅目，真是好一派塞北風(fēng)光！

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。

　　這四句寫(xiě)風(fēng)雪嚴寒中的軍營(yíng)生活，從雪與人的關(guān)系表現雪中奇寒。帳內：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無(wú)法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著(zhù)身。這里，作者從視覺(jué)到感覺(jué)，從帳內到帳外，由自己及別人，筆觸細膩，情感真摯地寫(xiě)出了塞北的奇寒。這些都從側面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫(xiě)出了送別的人物：“將軍”“都護”；鋪設了送別的地點(diǎn)：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝�！痹�(shī)人用夸張的筆墨寫(xiě)出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰云漫天，愁云濃重。下面四句：

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　寫(xiě)中軍帳內，為餞別武判官，設下了盛情的酒宴，奏起了優(yōu)美的樂(lè )曲。帳內：主客舉杯勸酒，樂(lè )曲舒緩悠揚，深情話(huà)別。帳外呢？暮雪紛紛落于轅門(mén)內外，凍僵的紅旗掛在桿頭，任隨寒風(fēng)吹拂，紋絲不動(dòng)。極寫(xiě)了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對比，造成了一種莊嚴沉滯的氣氛，在這樣的氛圍里，離別自然是依依不舍的。

　　輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

　　山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

　　這最末的四句表明，詩(shī)人不僅把武判官送出轅門(mén)，送出了輪臺東門(mén)，而且還一直望著(zhù)雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著(zhù)武判官歸途的遙遠，行路的艱難。我們從此可以體察到詩(shī)人那種依依不舍、悵然若失的情狀。結句與李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”表現了同一的境界，意境悠遠，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。

　　從結構上來(lái)說(shuō)，全詩(shī)以雪生發(fā)，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面。前段八句重寫(xiě)下雪情景，后段八句重寫(xiě)送別情景；中間九、十兩句雖是寫(xiě)雪景，其實(shí)它是連接前后兩段用的——它寫(xiě)瀚海冰封、萬(wàn)里云凝，隱示冰雪載途、客路遙遠，作為轉入后段送客東歸的準備。不過(guò)，上面的劃分僅是從它外表的結構說(shuō)，作者并沒(méi)有有意把詠雪和送別截然分為兩事來(lái)寫(xiě)，而是用錯綜的手法，使兩者互相勾連成為一個(gè)整體。從描寫(xiě)層次來(lái)看，前段是從遠寫(xiě)到近，后段則從近寫(xiě)到遠。前段八句：從北風(fēng)飛雪、胡地早寒寫(xiě)起，接著(zhù)寫(xiě)雪灑落到樹(shù)上的奇觀(guān)，寫(xiě)雪花飛入屋內的情狀，從遠而近，一直寫(xiě)到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉承，就折入送別：先寫(xiě)中軍設餞，然后是送客到輪臺東門(mén)；最后，客已遠去，看不見(jiàn)了。這樣寫(xiě)法，像電影里的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠，觀(guān)者的視線(xiàn)跟著(zhù)在轉動(dòng)，覺(jué)得有深刻的實(shí)體感。

　　這首詩(shī)造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個(gè)詞組帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護鐵衣”這個(gè)對偶句外，其余都是散文句子，不用典故，沒(méi)有生僻詞，用詞精煉確切，如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實(shí)地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個(gè)“掣”字，把旗的重量與風(fēng)的力量一并表現了出來(lái)，有質(zhì)感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來(lái)只是單詞只字，好像是細微末節，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會(huì )減損表現的力量。在用韻上，詩(shī)人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉換畫(huà)面互相結合，既奔騰跳躍，又轉換自如。全詩(shī)韻腳先由撮口呼起，依次轉換為開(kāi)口呼——合口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼，最后由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風(fēng)呼嘯、白草摧折、梨花盛開(kāi)、狐裘不暖、餞行話(huà)別、雪上馬跡、惘然若失這些詩(shī)情的起伏，二者配合達到了高度的和諧統一，使詩(shī)歌富于音樂(lè )美，或鏗鏘，或圓潤，開(kāi)合舒促，情韻悠揚，純乎天籟，音調與詩(shī)情融合無(wú)間。

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