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《井底引銀瓶止淫奔也》白居易的唐詩(shī)鑒賞
井底引銀瓶
止淫奔也
白居易
井底引銀瓶，
銀瓶欲上絲繩絕；
石上磨玉簪，
玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何，
似妾今朝與君別。
憶昔在家為女時(shí)，
人言舉動(dòng)有殊姿；
嬋娟兩鬢秋蟬翼，
宛轉雙蛾遠山色。
笑隨女伴后園中，
此時(shí)與君未相識。
妾弄青梅倚短墻，
君騎白馬傍垂柳；
墻頭馬上遙相顧，
一見(jiàn)知君即斷腸。
知君斷腸共君語(yǔ)，
君指南山松柏樹(shù)；
感君松柏化為心，
暗合雙鬟逐君去。
到君家舍五六年，
君家大人頻有言：
“聘則為妻奔是妾，
不堪主祀奉蘋(píng)蘩�！�
終知君家不可住，
其奈出門(mén)無(wú)去處。
豈無(wú)父母在高堂？
亦有情親滿(mǎn)故鄉，
潛來(lái)更不通消息，
今日悲差歸不得。
為君一日恩，
誤妾百年身。
寄言癡小人家女，
慎勿將身輕許人。
白居易詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)列《新樂(lè )府》五十篇的第四十篇。詩(shī)前小序說(shuō)：“止淫奔也�！币馑际莿裰骨嗄昴信乃阶越Y合，通過(guò)詩(shī)人的描寫(xiě)，這首詩(shī)客觀(guān)上反映了封建禮教是如何兇惡地摧殘青年男女，扼殺他們所向往的自由戀愛(ài)婚姻。詩(shī)中對兩個(gè)男女青年從私自結合到不幸離異的悲劇作了真實(shí)的反映，揭示了造成這場(chǎng)悲劇、尤其是女青年不幸的根源。這在封建社會(huì )是一個(gè)帶有普遍意義的典型社會(huì )問(wèn)題。詩(shī)中刻畫(huà)了一個(gè)美麗、單純、多情而又不幸的女子形象，深得人們的同情。
首四句托物以起興，以絲繩斷、玉簪折來(lái)象征男女主人公的自由結合即將成功時(shí)卻又不幸中止了。所謂銀瓶、玉簪都是美麗、珍貴但又極嬌貴的物品。銀、玉都有象征潔白美好之意，暗喻美麗的少女。引銀瓶于井中，磨玉簪于石上，對銀瓶、玉簪來(lái)說(shuō)，都是處于極危險的境地，因此下文引出“瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別”的感嘆。妾是古代婦女自稱(chēng)的謙詞，她與一個(gè)男子自由結合，現在不得不離他而去，正如絲繩斷、銀瓶沉一樣，似乎是注定要發(fā)生的。
這首詩(shī)采用了倒敘的手法。在感嘆自己的戀愛(ài)象瓶沉簪折般中途夭折后，轉入對美好往事的回憶。少女時(shí)代的她是那樣天真爛漫，一顰一笑都顯出與常人不同的風(fēng)姿，人人都夸她美麗、可愛(ài)。她的鬢發(fā)象蟬翼一樣美麗輕盈而有光澤，她的眉毛彎曲而細長(cháng)。那個(gè)時(shí)候還不認識他，只是日日跟隨女伴們嬉笑游玩于后花園中。僅用六句話(huà)，詩(shī)人就給我們刻劃出一個(gè)美麗、單純、可愛(ài)的少女形象和她無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女生活。越是美麗的東西，當其遭到不幸，成為悲劇的犧牲品時(shí)，就越容易引起人們的憐憫和嘆惜。因此詩(shī)人在開(kāi)頭可謂作足了鋪墊。
然而，有那么一天，女主人公在矮墻內耍弄青梅時(shí)，遠遠看見(jiàn)一個(gè)風(fēng)度翩翩的少年公子騎白馬傍立在垂柳之下。李白《長(cháng)干行》：“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅�！鼻嗝分耨R大概是唐時(shí)少男少女們時(shí)常玩耍的一種游戲活動(dòng)。他們一見(jiàn)鐘情，“墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸�！彼麄兓ピV衷腸，表白自己的傾慕之心。他發(fā)誓對她的愛(ài)情要象南山的松柏那樣永不枯萎、凋謝。熾熱的戀情打動(dòng)了這個(gè)多情的少女，她背著(zhù)父母，勇敢地跟戀人結合了。他們勇敢背離了虛偽害人的封建禮教，向傳統的習慣勢力發(fā)起了勇敢的沖擊，然而，處在他們對立面的吃人禮教決不會(huì )善罷甘休，它像一張無(wú)形的巨網(wǎng)，向這對天真純潔的男女撲來(lái)。
“ 到君家舍五六年，君家大人頻有言�！边@里，阻撓他們的自由結合的家長(cháng)（大人），實(shí)質(zhì)上就是封建禮教的化身。因為不時(shí)受到閑言碎語(yǔ)的攻擊，這位重自尊的女性，終于決定離開(kāi)這個(gè)家庭。一個(gè)追求真正愛(ài)情的弱女子是難以與強大的封建禮教相抗爭的。在那個(gè)時(shí)代，像這樣一個(gè)自主追求真正愛(ài)情的女子，不但在夫家會(huì )受到歧視，就是回到娘家，也會(huì )被自己的父母弟妹所鄙棄，她會(huì )被看成敗壞門(mén)風(fēng)的不祥之物。殘酷的封建禮教就是這樣直接摧殘著(zhù)人們的身心。因此詩(shī)人最后感嘆說(shuō)：“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人�！笨此苿窠�，實(shí)為嘆息，詩(shī)人對詩(shī)中主人公的同情遠遠超過(guò)了他的勸戒。詩(shī)歌的基調因之也變得深沉且凝重了。
此詩(shī)的最大成就在于成功地塑造了一個(gè)單純、美麗、多情的女子形象。除結尾外，整篇作品都是一個(gè)不幸女子的內心獨白�？坍�(huà)她的美麗不是通過(guò)自我欣賞而是借他人口中說(shuō)出，手法頗高妙�！爸龜嗄c共君語(yǔ)”，“感君松柏化為心”、“暗合雙鬟逐君去”等語(yǔ)，刻畫(huà)少女，貼切自然，充分表現出女主人公的單純、多情。
開(kāi)頭以銀瓶、玉簪隱喻美麗的少女，新穎別致，托此以起興，與下文銜接自然。結尾僅言她出門(mén)后沒(méi)有去處，不進(jìn)一步描寫(xiě)悲劇的結局，余韻深長(cháng)，發(fā)人深省。
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