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白居易《青門(mén)柳》

時(shí)間:2024-10-06 02:01:08 曉怡 白居易 我要投稿
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白居易《青門(mén)柳》

  在我們平凡的日常里,大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧,古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。那么問(wèn)題來(lái)了,到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢?下面是小編為大家收集的白居易《青門(mén)柳》,歡迎大家分享。

白居易《青門(mén)柳》

  青門(mén)柳 白居易

  青青一樹(shù)傷心色,曾入幾人離恨中。

  為近都門(mén)多送別,長(cháng)條折盡減春風(fēng)。

  作者簡(jiǎn)介

  白居易(772~846)字樂(lè )天,晚年又號香山居士,河南新鄭(今鄭州新鄭)人,我國唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人,中國文學(xué)史上負有盛名且影響深遠的詩(shī)人和文學(xué)家。他的詩(shī)歌題材廣泛,形式多樣,語(yǔ)言平易通俗,有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(cháng)慶集》傳世,代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園(白居易墓)坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。

  詩(shī)歌賞析

  這是一首折柳贈別詩(shī),因“柳”與“留”諧音,離別贈柳表達難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意,所以,這里的柳是別離之柳,表達了詩(shī)人傷春嘆別之情。

  拓展:《浣溪沙·春到青門(mén)柳色黃》原文賞析

  原文:

  春到青門(mén)柳色黃,一梢紅杏出低墻,鶯窗人起未梳妝。

  繡帳已闌離別夢(mèng),玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長(cháng)。

  詩(shī)詞賞析:

  這首小令寫(xiě)春日少婦的寂寞。上闋前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿(mǎn)園春色:鵝黃的新柳,嬌紅的桃杏,映著(zhù)青青的芳草,織就一幅美不勝收的圖畫(huà)!按旱角嚅T(mén)”四字極有詩(shī)意,詞人把春天來(lái)到人間的景況形象地比擬為春姑娘翩翩地來(lái)到大自然的芳草青青的門(mén)檻,這想象是多么新奇,美麗而又得體貼切,“柳色黃”三字也用得妙,在“草色遙看近卻無(wú)”的早春季節,柳梢最初綴著(zhù)的是米粒大的新芽,而新芽初茁之際,柳條上便綴滿(mǎn)了鵝黃的嫩葉,漸漸才變成淡綠碧綠的成葉。前人有“柳垂金線(xiàn)拂平橋”之句,即是描寫(xiě)這一“柳色初黃”的情景。次句“一梢紅杏出低墻”一出,畫(huà)面就更為之增色,,在鵝黃淡綠的背景上加添了緋紅瑰麗的一筆——一枝紅艷艷的杏花探出低低的墻垣,呈現在我們眼前,就益發(fā)感到春色的迷人。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句,南宋詩(shī)人葉紹翁也有“春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”的絕唱,但他們皆在馮延巳之后,從字句的安排與意境的經(jīng)營(yíng)上都可以看出它們之間的淵源關(guān)系,后二者較之前者雖青出于藍而勝于藍,但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學(xué)價(jià)值。

  前二句對于“鶯窗人起未梳妝”來(lái)說(shuō)是一種反襯,即以大自然的生機勃勃與萬(wàn)紫千紅來(lái)反襯人物的慵懶無(wú)緒與黯然寂寞!苞L窗”這一意象也捕捉得十分美妙,它使我們聽(tīng)到窗外鶯啼的婉囀,也使我們聯(lián)想到草長(cháng)鶯飛的美麗意境,還使我們想起“打起黃鶯兒,莫教枝上啼,啼時(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西”的名篇。黃鶯兒真的驚破了麗人的好夢(mèng)了嗎?她悻悻地、懶懶地起了床,卻懨懨地、遲遲地不去梳妝打扮!笆繛橹赫咚,女為悅己者容!睈偧赫哌h在他鄉,是沒(méi)有心思去拭容飾貌的。

  下闋緊承上闋第三句,描寫(xiě)少婦起床后呆呆地出神、默默地癡想的神態(tài):方才在繡帳中縈回的別夢(mèng)已成為依稀的碎影,而玉爐中裊裊香篆更增添了心境的寂寥!坝駹t空裊寂寥香”一句,把女主人公寂寥的心境形象化:她那落寞心緒正象裊裊香篆悠悠地舒卷、輕輕地飄散著(zhù)。詞人在這里找到了一個(gè)最能外化主人公心境的意象。尾句“閨中紅日奈何長(cháng)”乃點(diǎn)題之筆,良辰苦短,愁日倍長(cháng),這是人的心理時(shí)間在起作用。對于一個(gè)無(wú)所事事只盼良人歸來(lái)的閨中少婦來(lái)說(shuō),她肯定感到時(shí)間是無(wú)可奈何的漫長(cháng)。這也正是有閑階級的婦女不幸之所在。

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