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《琵琶行》看白居易的人文情懷
在平日的學(xué)習中，大家都經(jīng)常接觸到文言文吧？現在我們一般將古文稱(chēng)為文言文。文言文的類(lèi)型有哪些，你見(jiàn)過(guò)的文言文是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的《琵琶行》看白居易的人文情懷文言文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《琵琶行》看白居易的人文情懷 篇1
白居易是我國唐代偉大的現實(shí)主義文學(xué)家，其代表作《琵琶行》在我國文學(xué)史上有極高的地位。
《琵琶行》是我國唐代偉大的現實(shí)主義文學(xué)家白居易的文學(xué)名著(zhù)，也是中國文學(xué)史上最著(zhù)名的敘事長(cháng)詩(shī)之一。由于這首詩(shī)，白居易的名字更為家喻戶(hù)曉、婦孺皆知了。三十年后唐宣宗在為白居易寫(xiě)的一首詩(shī)中說(shuō)：“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇�！北疚膰L試從人文的視角來(lái)觀(guān)察白居易的《琵琶行》。
白居易(772年-846年)，字樂(lè )天，晚號香山居士、醉吟先生，曾以詩(shī)仙、詩(shī)魔自比，另有廣大教化主的稱(chēng)號�！杜眯小纷饔谔茟椬谠褪荒�(公元816年)秋天，時(shí)白居易四十五歲，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長(cháng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮勢力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮的“反側”之心。這時(shí)白居易挺身而出，堅決主張討賊，認為否則國將不國。白居易這種主張本來(lái)是對的，但因為他平素寫(xiě)諷喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權貴，于是有人就說(shuō)他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽(tīng)起來(lái)也像是不錯，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專(zhuān)門(mén)安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監督看管的�！杜眯小访枥L白居易在江州司馬任內，一次在長(cháng)江上送客，聽(tīng)到一位來(lái)自長(cháng)安的女伎演奏的琵琶，所勾引出的貶謫寂寥之情。在這篇名著(zhù)中，白居易向我們展示了一位唐代知識分子所具有的道德操守。
白居易本來(lái)就是一個(gè)關(guān)心下層人民，同情人民疾苦的詩(shī)人。他的《琵琶行》用淺近流轉的語(yǔ)言描寫(xiě)了一個(gè)動(dòng)人憐惜的風(fēng)塵女子形象。這在文學(xué)史上也不多見(jiàn)。以往歷代文人所描繪的對象很少有涉及普通下層人民，更不會(huì )描寫(xiě)風(fēng)塵女子。
“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！边@十四句是文章的第一段，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)，交代時(shí)間、地點(diǎn)。這與其他的詩(shī)詞創(chuàng )作沒(méi)有太大的區別。但這一段場(chǎng)景的描寫(xiě)不僅僅是在為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊，也應該是在記錄作者自身的活動(dòng)。作為一位有強烈人文情懷的詩(shī)人，一位失意的政治家，此時(shí)的白居易其所思所慮的除了自身之外，一定也為國家而擔憂(yōu)，“楓葉荻花秋瑟瑟”體現了作者此時(shí)凄涼的心境�！白聿怀蓺g慘將別”，給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué)，更是和主人與客人有許多理想、抱負未能實(shí)現的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感�！昂雎勊吓寐�，主人忘歸客不發(fā)�！笔鞘裁词沟脙晌皇б獾恼渭摇巴鼩w”“不發(fā)”?是從水面上飄過(guò)來(lái)來(lái)自船上的聲音，這聲音實(shí)際上就是白居易所一直關(guān)注的人民的聲音，而不是尋歡作樂(lè )的靡靡之音，所以一下子就吸引了主人和客人的注意。由于他的'堅持，這位曾為人所不齒的風(fēng)塵女子才“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，這也恰恰表現了白居易對下層人民的強烈的人文關(guān)懷。
“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！惫捕�，為第二段，寫(xiě)琵琶女的高超演技。琵琶女的琴藝高超通過(guò)白居易展現在我們眼前，而更加高超的應該是作者本人�？v觀(guān)白居易的政治生涯，幾乎在每一時(shí)刻都可以發(fā)現其對民生大眾所作的貢獻。如后文所述，在長(cháng)安敢于直諫，被貶之后在地方也多有建樹(shù)。
“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干�！惫捕木錇榈谌�，寫(xiě)琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(cháng)色衰，飄零淪落。其實(shí)這一段何嘗不是白居易的寫(xiě)照。白居易二十七歲開(kāi)始投入科考，二十八歲年進(jìn)士及第。唐代科舉較后代嚴格的多，有“五十少進(jìn)士”之說(shuō)。白居易年紀輕輕便高中進(jìn)士，可謂少年得志。此后仕途順暢，一直作到太子左贊善大夫。但此后則一路被貶，直至江州司馬，可謂大起大落，大喜大悲。與琵琶女又何等相似。
“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)�！边@一段一方面描述的是白居易所居處的惡劣環(huán)境，但“杜鵑啼血猿哀鳴”一句卻描繪了白居易實(shí)際上并不是對自我的哀嘆。末一句“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕�！鼻嗌罏檎l(shuí)濕?難道僅僅是對于琵琶女和他自己不幸的感慨?恐不盡然。白居易所處的年代，唐朝已經(jīng)顯出衰像：地方上藩鎮割據，朝廷內宦官專(zhuān)權，官員之間相互傾軋。對于這樣的政治環(huán)境，白居易表現出極大的憂(yōu)國憂(yōu)民情懷。早在808年任左拾遺時(shí)，白居易認為自己受到喜好文學(xué)的皇帝賞識提拔，故希望以盡言官之職責報答知遇之恩，因此頻繁上書(shū)言事，并寫(xiě)大量的反應社會(huì )現實(shí)的詩(shī)歌，希望以此補察時(shí)政，乃至于當面指出皇帝的錯誤。白居易上書(shū)言事多獲接納，然而他言事的直接，曾令唐憲宗感到不快而向李絳抱怨：“白居易小子，是朕拔擢致名位，而無(wú)禮于朕，朕實(shí)難奈�！�815年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主張嚴緝兇手，被認為是越職言事。其后白居易母親看花而墜井去世，著(zhù)“賞花”及“新井”詩(shī)，又被誹謗，認為有害名教。被貶為江州司馬。究其原因，不難看出白居易作為一位知識分子所與生俱來(lái)的那種“以天下為己任”的政治抱負。如果單單是對其自身的嘆息，如何能“杜鵑啼血”?以后白居易轉任他職，并沒(méi)有因為曾經(jīng)被貶而消沉下去。在杭州刺史任內，見(jiàn)杭州有六口古井因年久失修，便主持疏浚六井，以解決杭州人飲水問(wèn)題。又見(jiàn)西湖淤塞農田干旱，因此修堤蓄積湖水，以利灌溉，舒緩旱災所造成的危害，并作《錢(qián)塘湖石記》，將治理湖水的政策、方式與注意事項，刻石置于湖邊，供后人知曉，對后來(lái)杭州的治理湖水有很大的影響。[3]離任前，白居易將一筆官俸留在州庫之中作為基金，以供后來(lái)治理杭州的官員公務(wù)上的周轉，事后再補回原數。當這筆基金一直運作到黃巢之亂時(shí)，當黃巢抵達杭州，文書(shū)多焚燒散失，這筆基金才不知去向。[4]在蘇州刺史任內，白居易為了便利蘇州水陸交通，開(kāi)鑿了一條長(cháng)七里西起虎丘東至閶門(mén)的山塘河，山塘河河北修建道路，叫“七里山塘”，簡(jiǎn)稱(chēng)“山塘街”。832年，好友元稹不幸辭世，白為之撰寫(xiě)墓志銘，元家給白居易潤筆的六七十萬(wàn)錢(qián)。無(wú)論自身境況如何，白居易一直堅守著(zhù)“兼濟天下”的信念。
《琵琶行》看白居易的人文情懷 篇2
本詩(shī)的詩(shī)眼（主旨）是同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
通過(guò)寫(xiě)琵琶女生活的不幸，結合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊，唱出了同是天涯淪落人，相逢何必曾相識的心聲。社會(huì )的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著(zhù)力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱被損害的樂(lè )伎、藝人的悲慘命運，抒發(fā)同是天涯淪落人的感情。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)秋夜送客，忽聞琵琶聲，于是尋聲暗問(wèn)，移船邀相見(jiàn)，經(jīng)過(guò)千呼萬(wàn)喚，然后歌女才半遮面地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě)，就為天涯淪落的主題奠定了基石。
接著(zhù)以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè )曲來(lái)揭示她的內心世界。先是未成曲調之有情，然后弦弦聲聲思，訴盡了生平不得志和心中無(wú)限事，展現了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世：當年技藝曾教善才服，容貌妝成每被秋娘妒，京都少年爭纏頭，一曲紅綃不知數。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě)，與上面她的彈水，暮去朝來(lái)顏色故、最終只好嫁作商人婦。這唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫(xiě)詩(shī)人感情的.波濤為琵琶女的命運所激動(dòng)，發(fā)出了同是天涯淪落人，相逢何必曾相識的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。
既層出不窮，又著(zhù)落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設喻形象。如急雨、如私語(yǔ)、水漿迸、刀槍鳴、珠落玉盤(pán)、鶯語(yǔ)花底。
總結：這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。它在藝術(shù)上的成功還在于運用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè )感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表現聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。