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白居易《放言五首(其三)》全詩(shī)賞析
《放言·贈君一法決狐疑》是唐代文學(xué)家、詩(shī)人白居易創(chuàng )作的一首七言律詩(shī),原詩(shī)一共有五首,本詩(shī)是其中第三首。
放言⑴
其三
贈君⑵一法⑶決⑷狐疑⑸,不用鉆龜與祝蓍⑹。
試⑺玉要燒三日滿(mǎn),辨⑻材⑼須待七年期⑽。
周公⑾恐懼流言日,王莽⑿謙恭未篡⒀時(shí)。
向使⒁當初身便⒂死,一生真偽復⒃誰(shuí)知?
白居易《放言五首(其三)》注釋
、欧叛裕貉哉摲潘,不受拘束的意思。
、凭耗,這里指作者的好友元稹。
、欠ǎ恨k法,方法。
、葲Q:判定。
、珊桑汉远嘁,故用狐疑指猶豫不定。
、抒@龜、祝蓍(shī):古人因迷信而占卜的方法,鉆龜殼后看其裂紋占卜吉兇,或拿蓍草的莖占卜吉兇。這里是指求簽問(wèn)卜。蓍,多年生草本植物,全草可入藥,莖、葉可制香料。
、嗽嚕涸囼,檢驗。
、瘫妫罕鎰e,鑒別。
、筒模耗静,這里指枕木和樟木。
、纹冢浩谙。
、现芄杭У,周武王弟,成王的叔父。典故:成王年幼為王,周公攝政,管叔等人散布流言,說(shuō)周公要害成王,于是周公躲避了起來(lái)。后來(lái)成王發(fā)現流言是假的,便迎接周公回來(lái),平定了管叔等人的叛亂。
、型趺В簼h元帝皇后侄。典故:王莽在篡奪政權之前,為了收攬人心,常以謙恭退讓示人,后來(lái)終于篡漢自立,改國號為“新”。
、汛(cuàn):篡位,臣子奪取君主的權位。
、蚁蚴梗合,先前,使,假使,假如。
、颖悖壕。
、詮停河。
白居易《放言五首(其三)》白話(huà)譯文
我送給你一種解決疑問(wèn)的辦法,
這個(gè)辦法不需龜甲和祝蓍來(lái)占卜吉兇。
檢驗玉的真假只需要燒滿(mǎn)三天,
辨別木材需要等待七年。
周公害怕流言蜚語(yǔ)的日子,
王莽篡位之前對大家恭恭敬敬。
假使你當初就死去了,
一生的真假又有誰(shuí)會(huì )知道呢?
白居易《放言五首(其三)》創(chuàng )作背景
公元810年(元和五年),白居易的好友元稹因得罪了權貴,被貶為江陵士曹參軍。元稹在江陵期間,寫(xiě)了五首《放言》詩(shī)來(lái)表示他的心情:“死是老閑生也得,擬將何事奈吾何!薄皟苫刈蠼淀氈,數度登朝何處榮”。過(guò)了五年,白居易被貶為江州司馬。這時(shí)元稹已轉任通州司馬,聞?dòng)嵑髮?xiě)下了充滿(mǎn)深情的詩(shī)篇《聞樂(lè )天授江州司馬》。白居易在貶官途中,風(fēng)吹浪激,感慨萬(wàn)千,也寫(xiě)下五首《放言》詩(shī)來(lái)奉和。此詩(shī)為第三首。
白居易《放言五首(其三)》賞析
這是一首富有理趣的好詩(shī)。它以極通俗的語(yǔ)言說(shuō)出了一個(gè)道理:對人、對事要得到全面的認識,都要經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗,從整個(gè)歷史去衡量、去判斷,而不能只根據一時(shí)一事的現象下結論,否則就會(huì )把周公當成篡權者,把王莽當成謙恭的君子了。詩(shī)人表示像他自己以及友人元稹這樣受誣陷的人,是經(jīng)得起時(shí)間考驗的,因而應當多加保重,等待“試玉”、“辨材”期滿(mǎn),自然會(huì )澄清事實(shí),辨明事偽。這是用詩(shī)的形式對他自身遭遇進(jìn)行的總結。
在表現手法上,雖以議論為主,但行文卻極為曲折,富有情味!百浘环Q狐疑”,詩(shī)一開(kāi)頭就說(shuō)要告訴人一個(gè)決狐疑的方法,而且很鄭重,用了一個(gè)“贈”字,強調這個(gè)方法的寶貴,說(shuō)明是經(jīng)驗之談。這就緊緊抓住了讀者。因在生活中不能做出判斷的事是很多的,大家當然希望知道是怎樣的一種方法!安挥勉@龜與祝蓍”。先說(shuō)不用什么,而該用什么,卻不徑直說(shuō)出。這就使詩(shī)歌有曲折、有波瀾,對讀者也更有吸引力。詩(shī)的第二、三句才把這個(gè)方法委婉地介紹出來(lái):“試玉要燒三日滿(mǎn),辨材須待七年期!焙芎(jiǎn)單,要知道事物的真偽優(yōu)劣只有讓時(shí)間去考驗。經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的觀(guān)察比較,事物的本來(lái)面目終會(huì )呈現出來(lái)的。
以上是從正面說(shuō)明這個(gè)方法的正確性,然后掉轉筆鋒,再從反面說(shuō)明:“周公恐懼流言日,王莽謙恭未篡時(shí)!比绻挥眠@種方法去識別事物,就往往不能做出準確的判斷。對周公和王莽的評價(jià),就是例子。周公在鋪佐成王的時(shí)期,某些人曾經(jīng)懷疑他有篡權的野心,但歷史證明他對成王一片赤誠,他忠心耿耿是真,說(shuō)他篡權則是假。王莽在未取代漢朝政權時(shí),假裝謙恭,曾經(jīng)迷惑了一些人;《漢書(shū)》說(shuō)他“爵位愈尊,節操愈謙”。但歷史證明他的“謙恭”是偽,代漢自立才是他的真面目!跋蚴巩敵跎肀闼,一生真偽復誰(shuí)知?”這是全篇的關(guān)鍵句!皼Q狐疑”的目的是分辨真偽。真偽分清了,狐疑自然就沒(méi)有了。如果過(guò)早地下結論,不用時(shí)間來(lái)考驗,就容易為一時(shí)表面現象所蒙蔽,不辨真偽,冤屈好人。
詩(shī)的意思極為明確,出語(yǔ)卻曲折委婉。從正面、反面敘說(shuō)“決狐疑”之“法”,都沒(méi)有徑直點(diǎn)破。前者舉出“試玉”、“辨材”兩個(gè)例子,后者舉出周公、王莽兩個(gè)例子,讓讀者思而得之。這些例子,既是論點(diǎn),又是論據。寓哲理于形象之中,以具體事物表現普遍規律,小中見(jiàn)大,耐人尋思。其以七言律詩(shī)的形式,表達一種深刻的哲理,令讀者思之有理,讀之有味。
白居易
白居易(772年-846年),字樂(lè )天,號香山居士,又號醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父時(shí)遷居下邽,生于河南新鄭。是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人,唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng),世稱(chēng)“元白”,與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,形式多樣,語(yǔ)言平易通俗,有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年,白居易在洛陽(yáng)逝世,葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世,代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
主要成就
白居易是中唐時(shí)期影響極大的大詩(shī)人,他的詩(shī)歌主張和詩(shī)歌創(chuàng )作,以其對通俗性、寫(xiě)實(shí)性的突出強調和全力表現,在中國詩(shī)史上占有重要的地位。在《與元九書(shū)》中,他明確說(shuō):“仆志在兼濟,行在獨善。奉而始終之則為道,言而發(fā)明之則為詩(shī)。謂之諷諭詩(shī),兼濟之志也;謂之閑適詩(shī),獨善之義也!庇纱丝梢钥闯,在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類(lèi)詩(shī)中,前二類(lèi)體現著(zhù)他 “奉而始終之”的兼濟、獨善之道,所以最受重視。同時(shí)提出了自己的文學(xué)主張:“文章合為時(shí)而著(zhù),歌詩(shī)合為事而作!倍脑(shī)歌主張,也主要是就早期的諷諭詩(shī)的創(chuàng )作而發(fā)的。
早在元和初所作《策林》中,白居易就表現出重寫(xiě)實(shí)、尚通俗、強調諷喻的傾向:“今褒貶之文無(wú)核實(shí),則懲勸之道缺矣;美刺之詩(shī)不稽政,則補察之義廢矣!罗o賦合炯戒諷喻者,雖質(zhì)雖野,采而獎之!保恕蹲h文章》)詩(shī)的功能是懲惡勸善,補察時(shí)政,詩(shī)的手段是美刺褒貶,炯戒諷喻,所以他主張: “立采詩(shī)之官,開(kāi)諷刺之道,察其得失之政,通其上下之情!保拧恫稍(shī)》)他反對離開(kāi)內容單純地追求“宮律高”、“文字奇”,更反對齊梁以來(lái)“嘲風(fēng)月、弄花草”的艷麗詩(shī)風(fēng)。在《新樂(lè )府序》中,他明確指出作詩(shī)的標準是:“其辭質(zhì)而徑,欲見(jiàn)之者易諭也;其言直而切,欲聞之者深誡也;其事核而實(shí),使采之者傳信也;其體順而肆,可以播于樂(lè )章歌曲也!边@里的“質(zhì)而徑”、“直而切”、 “核而實(shí)”、“順而肆”,分別強調了語(yǔ)言須質(zhì)樸通俗,議論須直白顯露,寫(xiě)事須絕假純真,形式須流利暢達,具有歌謠色彩。也就是說(shuō),詩(shī)歌必須既寫(xiě)得真實(shí)可信,又淺顯易懂,還便于入樂(lè )歌唱,才算達到了極致。
白居易對詩(shī)歌提出的上述要求,全部目的只有一個(gè),那就是補察時(shí)政。所以他緊接著(zhù)說(shuō):“總而言之,為君、為臣、為民、為物、為事而作,不為文而作也! (《新樂(lè )府序》)在《與元九書(shū)》中,他回顧早年的創(chuàng )作情形說(shuō):“自登朝來(lái),年齒漸長(cháng),閱事漸多,每與人言,多詢(xún)時(shí)務(wù);每讀書(shū)史,多求理道,始知文章合為時(shí)而著(zhù),歌詩(shī)合為事而作!睘闀r(shí)為事而作,首要的還是“為君”而作。他也說(shuō):“但傷民病痛,不識時(shí)忌諱”(《傷唐衢二首》其二),并創(chuàng )作了大量反映民生疾苦的諷諭詩(shī),但總體指向卻是“唯歌生民病,愿得天子知”(《寄唐生》)。因為只有將民情上達天聽(tīng),皇帝開(kāi)壅蔽、達人情,政治才會(huì )趨向休明。
《琵琶行》與《長(cháng)恨歌》是白居易寫(xiě)得最成功的作品,其藝術(shù)表現上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強化。與此前的敘事詩(shī)相比,這兩篇作品雖也用敘述、描寫(xiě)來(lái)表現事件,但卻把事件簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn),只用一個(gè)中心事件和兩三個(gè)主要人物來(lái)結構全篇,諸如頗具戲劇性的馬嵬事變,作者寥寥數筆即將之帶過(guò),而在最便于抒情的人物心理描寫(xiě)和環(huán)境氣氛渲染上,則潑墨如雨,務(wù)求盡情,即使《琵琶行》這種在樂(lè )聲摹寫(xiě)和人物遭遇敘述上著(zhù)墨較多的作品,也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結在一起,聲隨情起,情隨事遷,使詩(shī)的進(jìn)程始終伴隨著(zhù)動(dòng)人的情感力量。除此之外,這兩篇作品的抒情性還表現在以精選的意象來(lái)營(yíng)造恰當的氛圍、烘托詩(shī)歌的意境上。如《長(cháng)恨歌》中“行宮見(jiàn)月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲”,《琵琶行》中 “楓葉荻花秋瑟瑟”“別時(shí)茫茫江浸月”等類(lèi)詩(shī)句,或將凄冷的月色、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷(xiāo)魂的場(chǎng)景,或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構成哀涼孤寂的畫(huà)面,其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩(shī)中人物、事件統統染色,也使讀者面對如此意境、氛圍而心靈搖蕩,不能自已。
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