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范成大《四時(shí)田園雜興》的原文是什么？如何理解？
四時(shí)田園雜興
新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動(dòng)②，一夜連枷響到明③。
采菱辛苦廢犁鉏④，血指流丹鬼質(zhì)枯⑤。無(wú)力買(mǎi)田聊種水⑥，近來(lái)湖面亦收租。
千頃芙蕖放棹嬉⑦，花深迷路晚忘歸。家人暗識船行處，時(shí)有驚忙小鴨飛。
注釋
�、龠@組詩(shī)作于淳熙十三年(1186)，作者在家鄉養病期間。
�、谳p雷：形容打稻子的聲音。
�、圻B枷：又作“連?”，打稻脫粒的農具，有一長(cháng)柄，以軸連枷板，舉而翻枷擊稻，使粒脫穗。
�、芰猓核兄参�，果實(shí)外殼有角，肉可食，稱(chēng)菱角。
�、莨碣|(zhì)：形容顏貌憔悴枯瘦，不像人形。
�、薹N水：在水面種植，如前句言種菱。
�、哕睫。汉苫�。放棹：放船。
賞析
《四時(shí)田園雜興》組詩(shī)六十首，它在思想內涵上的豐富性和藝術(shù)表現上的自出新意，使范成大成為田園詩(shī)之集大成者。田園詩(shī)的大盛，是在以王維、孟浩然為代表的山水田園詩(shī)派興起的盛唐時(shí)期，這類(lèi)詩(shī)歌的特點(diǎn)在于作者往往是以文人隱士的視角，在恬靜美好的田園風(fēng)光的描寫(xiě)中，寄托他們離塵絕俗的隱居之意。
同樣不需親自躬耕的范成大，在他的有些田園詩(shī)中也體現了這種文人雅意，他筆下的田園風(fēng)光同樣是恬靜美好的，但是，往往更具質(zhì)樸的泥土氣息和生活氣息，而非王維詩(shī)的世外桃源之境。無(wú)論從題材的瑣細還是作者靜觀(guān)萬(wàn)物的態(tài)度，范成大的田園詩(shī)都具有典型的宋詩(shī)特色，體現著(zhù)融合了時(shí)代風(fēng)尚的田園新意。而且更多的創(chuàng )作是直接對田家勞作與苦樂(lè )生活的描寫(xiě)，“田家”成為其田園詩(shī)的絕對主角。而此前的田園詩(shī)，無(wú)論是陶淵明的，還是王孟的，田園詩(shī)的真正主角都是他們自己。
《四時(shí)田園雜興》共六十首，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五組，各十二首，都是七絕。這組詩(shī)全面地反映了農民的勞動(dòng)生活和農村的風(fēng)土人情，以及農民所受到的壓迫剝削的苦難�！靶轮痹�(shī)表現田家勞作生活，在作者以散點(diǎn)透視的方式描繪出煮繭、織布、踏車(chē)、打稻等一個(gè)個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景時(shí)，田家的辛勞、樂(lè )觀(guān)與對微薄希望的憧憬也一并從字里行間顯現出來(lái)。然而微薄的希望也往往歸于失望，“采菱”詩(shī)寫(xiě)田家在天災人禍中難以為生，又寫(xiě)失去土地的采菱人的悲慘生活，其中正體現著(zhù)他對田家的深沉憂(yōu)慮。當然，范成大田園詩(shī)之特色不僅在于繼承前人傳統，以悲憫的情懷寫(xiě)出田家之苦，還在于全面反映田家生活，表現田家之樂(lè )與風(fēng)俗民情。這種田家之樂(lè )不同于王、孟筆下寄托著(zhù)隱居情懷的雅士之樂(lè )，而與范成大所描繪的田園風(fēng)光一樣，充滿(mǎn)了真實(shí)、質(zhì)樸的泥土氣息。如“千頃”一詩(shī)表現荷塘嬉戲與日暮晚歸，此前李清照有《如夢(mèng)令》詞：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。日暮晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！狈对�(shī)題材內容與之頗為相似，而濃郁的農村生活氣息與李詞表現士族少女的嬉戲的清新雅致則判然有別�！盀貘B(niǎo)”與“晝出”二詩(shī)皆以村童為主角，更是充滿(mǎn)盎然之趣，同時(shí)在他們既是游戲、也是勞作的放鴨、種瓜的活動(dòng)中，不難感受到真實(shí)的田間鄉野的特色。
范成大對田家的關(guān)注，并非限于閑居石湖農村期間，而是由來(lái)已久。他早年所作的《刈麥》、《插秧》、《曬繭》、《科�！�、《勞畬耕》等詩(shī)，無(wú)論在內容還是藝術(shù)表現形式上都已為《四時(shí)田園雜興》奠定了基礎;同時(shí)也表明范成大對田家之苦的表現，與其說(shuō)是沿襲《詩(shī)經(jīng)·七月》、陶淵明和張王樂(lè )府的田園詩(shī)傳統，不如說(shuō)突出地體現了宋代文人士大夫悲憫天下的特點(diǎn)，體現了他們關(guān)心百事、關(guān)懷現實(shí)的特點(diǎn)。正是抱著(zhù)“關(guān)心百事”與“關(guān)懷現實(shí)”的態(tài)度，范成大的田園詩(shī)又不僅限于對田家之苦的表現，而是充分反映了田家勞作、節慶、風(fēng)土人情、苦樂(lè )生活的方方面面，既不美化，也不隱晦，真實(shí)地勾勒出南宋農村的生活畫(huà)卷。
從藝術(shù)表現來(lái)說(shuō)，《四時(shí)田園雜興》的絕句組詩(shī)形式也是田園詩(shī)傳統上的一次創(chuàng )新。如果說(shuō)《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》的四言體和陶淵明田園詩(shī)的五古都是體現了當時(shí)所流行的詩(shī)歌體式，此后田園詩(shī)人則或用律體，或用古體，要么體現唐宋時(shí)風(fēng)，要么有意效仿陶詩(shī)之古淡，而極少有人用絕句體尤其是絕句組詩(shī)的形式來(lái)寫(xiě)田園詩(shī)。從詩(shī)歌體式的傳統來(lái)說(shuō)，王昌齡曾有七絕組詩(shī)，但范成大的田園七絕組詩(shī)與盛唐絕句的風(fēng)調卻截然不同。絕句雖起源于民歌，經(jīng)過(guò)初盛唐文人的改造，已變得情韻悠然、含蓄蘊藉，而范成大田園七絕組詩(shī)的風(fēng)格更多地是受到了中唐以后民歌絕句的影響。中唐文人劉禹錫等多摹擬民歌作竹枝詞，影響所及，范成大也有《夔州竹枝歌》九首、《圍田嘆》四絕等組詩(shī)，這些民歌體皆為七絕形式，天然清新、明快自然，《四時(shí)田園雜興》就從形式到風(fēng)格都與絕句體民歌頗有淵源，范成大以此表現田家生活與風(fēng)土人情，可謂相得益彰。
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