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剪牡丹·舟中聞雙琵琶原文及賞析
剪牡丹·舟中聞雙琵琶原文及賞析 篇1
原文：
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。
柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影。
汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。
如解凌波，泊煙渚春暝。
采絳朱索新整。
宿繡屏、畫(huà)船風(fēng)定。
金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。
玉盤(pán)大小亂珠迸。
酒上妝面，花艷媚相并。
重聽(tīng)。
盡漢妃一曲，江空月靜。
賞析：
這首詞受白居易《琵琶行》的影響，用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，以及在此背景上活動(dòng)的人物，描寫(xiě)得形神兼備，栩栩如生。上片起首三句是環(huán)境描寫(xiě)�！耙熬G連空”，見(jiàn)詞人站在船上，目光順地平線(xiàn)伸延，只見(jiàn)遼遠無(wú)際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。
著(zhù)一個(gè)“垂”字把遠望中大水相接的感覺(jué)，表現得極其形象。詞人仰觀(guān)俯視，只見(jiàn)眼前江水“素色溶漾都凈”�！八厣奔窗咨�，指白茫茫的江水�！皟簟弊质切稳菟拿鞒簼崈�。此句本自謝朓詩(shī)“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫(huà)出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。在這幅圖畫(huà)中，“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，正是綠野中的特寫(xiě)。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫(xiě)出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這里。
以平淡的句子，逗入意境，才見(jiàn)功力。特別是加了“無(wú)影”二字，整個(gè)畫(huà)面立即靈動(dòng)起來(lái)，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們在游蕩回轉，而一點(diǎn)影子也不留在地面，真有一種飄忽無(wú)影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫(xiě)后，讓人物出場(chǎng)了。作者在船上望去，首先在遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來(lái)。修長(cháng)的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長(cháng)袂薄，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)。由下句“擷香拾翠相競”來(lái)看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春游，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥(niǎo)的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫(xiě)出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫(xiě)汀洲女子的美色。
上片歇拍寫(xiě)兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，在水邊過(guò)夜�！傲璨ā奔床人�，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。在晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現了這一雙美人，詞人在凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺(jué)，目為凌波女神。這不僅細致地寫(xiě)了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來(lái)。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。
過(guò)片“彩絳朱索新整”，寫(xiě)美女回到船上，在一天的`“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現�！安式{朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。
接下來(lái)一句為“金鳳響雙槽”�！敖瘌P”代指琵琶。本出樂(lè )史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳�！惫侍K軾《宋叔達家聽(tīng)琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽�！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡�，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。在這優(yōu)美的樂(lè )聲里飽含著(zhù)今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用“誰(shuí)省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。
“玉盤(pán)”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”句化來(lái)，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象并舉，形象地表現了音樂(lè )旋律的跌宕起伏，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語(yǔ)，令人耳不暇接。人物的感情時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而低回婉轉，皆隨樂(lè )聲起伏，曲曲傳出。樂(lè )聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂(lè )形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，在無(wú)聲的境界里，接下來(lái)詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細節，徑直從借酒相慰寫(xiě)起�！熬粕蠆y面”，是說(shuō)琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”�！跋嗖ⅰ币饧淳o鎖，表明愁懷不釋。對醉態(tài)愁容的描寫(xiě)，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋?zhuān)婪曛�，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽(tīng)”一遍。
“漢妃”句用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂(lè )，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也�！薄耙磺币布嬷敢哉丫鋈适伦V寫(xiě)的琴曲《昭君怨》�！皾h妃一曲”也可以說(shuō)是“今古幽思”的具體內容，其中寄托著(zhù)琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感。結句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂(lè )的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了哀愁的境界，相對無(wú)言，月夜格外的沉寂，留下了無(wú)窮的余韻，讓人回味。詞境從錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”化出。
這首詞是作者的代表作之一�！豆沤裨�(shī)話(huà)》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘云破月來(lái)花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影：此余平生所得意也�！保ā盾嫦獫O隱叢話(huà)》前集卷三十七引）�？梢�(jiàn)此詞亦為作者的得意之作。
剪牡丹·舟中聞雙琵琶原文及賞析 篇2
原文：
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整。宿繡屏、畫(huà)船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。
賞析：
上片起首三句是環(huán)境描寫(xiě)�！耙熬G連空”，見(jiàn)詞人站船上，目光順地平線(xiàn)伸延，只見(jiàn)遼遠無(wú)際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。
這一個(gè)“垂”字把遠望中大水相接的感覺(jué)，表現得極其形象。詞人仰觀(guān)俯視，只見(jiàn)眼前江水“素色溶漾都凈”�！八厣奔窗咨�，指白茫茫的江水�！皟簟弊质切稳菟拿鞒簼崈�。此句本自謝朓詩(shī)“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫(huà)出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。這幅圖畫(huà)中，“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，正是綠野中的特寫(xiě)。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫(xiě)出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正這里。
以平淡的句子，逗入意境，才見(jiàn)功力。特別是加了“無(wú)影”二字，整個(gè)畫(huà)面立即靈動(dòng)起來(lái)，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們游蕩回轉，而一點(diǎn)影子也不留地面，真有一種飄忽無(wú)影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層。詞人完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫(xiě)后，讓人物出場(chǎng)了。作者船上望去，首先遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來(lái)。修長(cháng)的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長(cháng)袂薄，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)。由下句“擷香拾翠相競”來(lái)看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥(niǎo)的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫(xiě)出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫(xiě)汀洲女子的美色。
上片歇拍寫(xiě)兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，水邊過(guò)夜�！傲璨ā奔床人�，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現了這一雙美人，詞人凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺(jué)，目為凌波女神。這不僅細致地寫(xiě)了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來(lái)。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。
下片“彩絳朱索新整”，寫(xiě)美女回到船上，一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現�！安式{朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。
接下來(lái)一句為“金鳳響雙槽”�！敖瘌P”代指琵琶。本出樂(lè )史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳�！惫侍K軾《宋叔達家聽(tīng)琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽�！薄安邸笔桥蒙霞芟业�'格子，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。這優(yōu)美的樂(lè )聲里飽含著(zhù)今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用“誰(shuí)省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。
“玉盤(pán)”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”句化來(lái)，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象并舉，形象地表現了音樂(lè )旋律的跌宕起伏，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語(yǔ)，令人耳不暇接。人物的感情時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而低回婉轉，皆隨樂(lè )聲起伏，曲曲傳出。樂(lè )聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂(lè )形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，無(wú)聲的境界里，接下來(lái)詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細節，徑直從借酒相慰寫(xiě)起�！熬粕蠆y面”，是說(shuō)琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”�！跋嗖ⅰ币饧淳o鎖，表明愁懷不釋。對醉態(tài)愁容的描寫(xiě)，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋?zhuān)婪曛�，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽(tīng)”一遍。
“漢妃”句用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂(lè )，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也�！薄耙磺币布嬷敢哉丫鋈适伦V寫(xiě)的琴曲《昭君怨》�！皾h妃一曲”也可以說(shuō)是“今古幽思”的具體內容，其中寄托著(zhù)琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感。結句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂(lè )的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了哀愁的境界，相對無(wú)言，月夜格外的沉寂，留下了無(wú)窮的余韻，讓人回味。詞境從錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”化出。
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