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訴衷情全文
訴衷情全文1
[宋]晏幾道
憑觴靜憶去年秋，
桐落故溪頭。
詩(shī)成自寫(xiě)紅葉，
和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠，幾多愁。
雁書(shū)不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑，
漫倚高樓。
作品賞析：
此詞描寫(xiě)孤獨寂寞的相思之苦。開(kāi)頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹(shù)下相晤話(huà)別的情景。話(huà)別，是推斷出來(lái)的，是根據下文的“恨”字說(shuō)的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱(chēng)作“故溪頭”，也很有意思，加上一個(gè)“故”字，就把二人對年交往的情義包括進(jìn)去了。接下來(lái)用“紅葉題詩(shī)”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨寂寞之情狀依稀可見(jiàn)。過(guò)片三短句，寫(xiě)得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開(kāi)闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語(yǔ)地凝望著(zhù)悠悠的流水，此時(shí)此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中�！八朴啤敝蠼由稀皫锥喑睢�，也許是巧合，這使讀者聯(lián)想到李后主的名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個(gè)短句的表現力是相當強的。接下來(lái)，“雁書(shū)不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑”，巧妙地天然屬對，把見(jiàn)不到信、做不成夢(mèng)的情況通過(guò)典故表達出來(lái)，這一方面可與上片的用典相呼應，避免了失之單調的.弊病，另一方面，也使得詞句呈現出豐滿(mǎn)的形象性，避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結束，交代了全詞所寫(xiě)的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動(dòng)有了個(gè)落腳點(diǎn)，這也是很必要的。還有一點(diǎn)很有意思，全詞以倚樓作結，但倚樓的行為并沒(méi)有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒(méi)有移步離開(kāi)那兒。
訴衷情全文2
[宋]黃庭堅
小桃灼灼柳鬖鬖。春色滿(mǎn)江南。
雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。
山潑黛，水挼藍。翠相攙。
歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。
作品賞析：
此詞分四層描寫(xiě)江南春景：寫(xiě)桃柳為第一層，寫(xiě)天氣為第二層，寫(xiě)山水為第三層，末三句為第四層。
整首詞以沉著(zhù)有力的語(yǔ)言，情景交融、步步勾勒地展開(kāi)描寫(xiě)，以輕快的筆調寫(xiě)出了江南春天的秀麗風(fēng)光，清新俊美，富有生活情趣。
詞的開(kāi)頭一句就把最足以作為春天表征的桃花盛開(kāi)，柳條垂拂這兩種典型景物描寫(xiě)出來(lái)。第二句“春色滿(mǎn)江南”，用個(gè)“滿(mǎn)”字似乎表明不必再寫(xiě)其他景物了，其實(shí)這是承上啟下，著(zhù)意于過(guò)渡。一切景物都是相互關(guān)聯(lián)著(zhù)的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風(fēng)雨如晦的天氣，即使是盛開(kāi)的桃花，扶疏的柳條，看起來(lái)也會(huì )令人黯然魂銷(xiāo)。所以接下去轉向對天氣的描寫(xiě)：“雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣�！边@里邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風(fēng)和暢，煙靄澹淡，著(zhù)人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以游目騁懷，飽覽自然風(fēng)光。
下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容�！皾姟弊�，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。
色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風(fēng)暖煙淡”句而來(lái)，只有新雨之后，和風(fēng)之中，天宇澄澈，萬(wàn)木爭榮，才能為山水增輝�！皾婘臁�、“挼藍”二句不僅畫(huà)出了山色、水色，也反映了萬(wàn)物在春天里的.勃勃生機。寫(xiě)到這里為止，已經(jīng)構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫(huà)面�！傲汲矫谰啊倍加辛�，但似乎還缺少點(diǎn)什么，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗在迎風(fēng)飄動(dòng)，足以惹人神飛�！肮使收腥恕�，生動(dòng)地寫(xiě)出了詞人的心理狀態(tài)�！肮使省痹谶@里是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，只是因為詞人想喝酒，才產(chǎn)生這種感覺(jué)。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發(fā)作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以只好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩(shī)意，集中體現了詞人的性格、情趣。
黃庭堅這首小令，短短的四十四個(gè)字，江南春景層層敘寫(xiě)，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語(yǔ)，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語(yǔ)言沉著(zhù)有力，意境風(fēng)神搖曳，情景兼備，堪稱(chēng)佳作。
訴衷情全文3
[宋]仲殊
清波門(mén)外擁輕衣。楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹(shù)亂鶯啼。閑院宇，小簾幃。晚初歸。鐘聲已過(guò)，篆香才點(diǎn)，月到門(mén)時(shí)。
【注釋】：
此詞為暮春即興之作。作者在詞中描繪了西湖清波門(mén)附近的美景，并在其中寄寓了自己灑脫曠達的襟懷和自在從容的行止。詞之上片寫(xiě)嫣然獨絕的湖畔春景，以表現動(dòng)態(tài)美見(jiàn)勝；下片以表現深靜之意境見(jiàn)工。上下兩片，一動(dòng)一靜，相映成趣，頗具珠聯(lián)璧合之妙。
上片首句“清波門(mén)外擁輕衣”，寫(xiě)作者受風(fēng)的衣裾，膨松松地擁簇著(zhù)自己往前走，衣服也象減去了許多分量似的。一個(gè)“擁”字下得極工煉，與“輕衣”的搭配又極熨貼。一種清風(fēng)動(dòng)袂、衣帶飄然的風(fēng)致，就這樣被活靈活現地描繪出來(lái)了。寫(xiě)罷湖上的和風(fēng)，接著(zhù)寫(xiě)柳絮。古代楊柳飛絮是暮春的使者。隨風(fēng)飄蕩的楊花陪伴著(zhù)自己走上寺門(mén)的歸路�！跋嗨惋w”三字將一種殷勤護持的情意傳達出來(lái)了�！拔骱本溆删拔锩鑼�(xiě)折到時(shí)令，筆意一轉，帶出下文�！八畼�(shù)亂鶯啼”五字重涂濃沫，儼然一幅江南春色圖畫(huà)。丘遲《與陳伯之書(shū)》所述“暮春三月，江南草長(cháng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”之佳麗景色，并于此五字中見(jiàn)之。特別是這個(gè)“亂”字下得很有力量。由此可以想見(jiàn)，一個(gè)緇衣白足的詩(shī)僧，徜徉在湖邊山腳的花徑上，周?chē)抢_紛的花雨，耳邊是紛亂的蔦聲，組成一幅愜意的游春圖景。詞的上片，作者將春色之麗寫(xiě)得蕩人心魂，美不勝收。
換頭一起三句，點(diǎn)出寺宇闃寂、僧寮清幽的場(chǎng)景，而用一“歸”字與前片關(guān)合，以實(shí)現這一場(chǎng)景的轉換。曰“閑”，曰“小”，曰“初”，皆涉筆輕靈，雅稱(chēng)其題，仿佛把人帶進(jìn)一個(gè)紅塵不到的世界。
結拍三句，進(jìn)一步烘托寺中的.環(huán)境，補足前意。作者抓住這鐘聲、篆香和月色，三個(gè)有時(shí)間特征的景物來(lái)加以刻畫(huà)。結語(yǔ)悠然，有竟體空靈之妙。撞鐘擊鼓，為佛門(mén)旦暮必行的功課。盧綸“孤村樹(shù)色昏殘雨，遠寺鐘聲帶夕陽(yáng)”（《出關(guān)言別》），杜牧“夜深月色當禪處，齋后鐘聲到講時(shí)”（《贈惟真上人》），都是描寫(xiě)晚鐘的名句。仲殊即景寫(xiě)來(lái)，亦實(shí)亦虛，尤有遠韻。接著(zhù)又拈出“篆香才點(diǎn)”與之作偶，更覺(jué)筆有余妍。用“篆”定形容回旋上升的煙縷，真是工致入微了。以晚鐘之遠韻匹篆香之煙痕，是聲與色、與大小之對比，又都取景目前，真如天設地造一般�！霸碌介T(mén)時(shí)”，本是歸時(shí)實(shí)景，用在鐘聲、篆香之后，便覺(jué)充滿(mǎn)禪機和妙不可言。
此詞為人作者人格、性情的真實(shí)流露；詞中的物象，是這位詩(shī)僧的心靈折光。
訴衷情全文4
[唐]韋莊
碧沼紅芳煙雨靜，
倚蘭橈。
垂玉佩，交帶，裊纖腰。
鴛夢(mèng)隔星橋，迢迢。
越羅香暗銷(xiāo)，墜花翹。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】"碧沼"句：綠池紅花，煙雨茫茫，一派寂靜。沼（zhao找）：水池。
【2】芳：花朵。
【3】交帶:束結彩帶。溫庭筠《三洲詞》：“李娘十六春綠發(fā)，畫(huà)帶雙花為君結�！�
【4】裊纖腰:裊娜的細腰。裊（niǎo鳥(niǎo)）：細柔輕盈，形容詞。
【5】星橋:天河上的鵲橋。李商隱《七夕》詩(shī)：“鸞扇斜分?zhù)P幄開(kāi)，星橋橫過(guò)雀飛回�！边@里的意思是夢(mèng)中也是互相分離。
作品賞析：
這首詞寫(xiě)一女子對情人的思念。
首句渲染春日氣氛，為后文張本。以下用女子的服飾、行動(dòng)和心情表達她對情人的思念：玉佩、彩帶盡都垂散，羅衣香消、花翹斜墜，腰肢瘦損，這種失意之態(tài)，是對情人思念的`結果。而“碧沼紅芳煙雨靜”，則是引起她思念的外界環(huán)境�！傍x夢(mèng)隔星橋”，情內難見(jiàn)，就是在夢(mèng)中相會(huì )也不容易，也像隔著(zhù)迢迢“星橋”�！巴七M(jìn)一層，愁情更深，如煎如熬，不能自持。
訴衷情全文5
[宋]晏殊
芙蓉金菊斗馨香
天氣欲重陽(yáng)
遠村秋色如畫(huà)
紅樹(shù)間疏黃
流水淡，碧天長(cháng)
路茫茫
憑高目斷
鴻雁來(lái)時(shí)
無(wú)限思量
注釋
�、倌繑啵和烈暯缢M處，猶言凝神眺望。
評解
這首小令，抒寫(xiě)登樓懷遠，極有情致。上片描繪紅樹(shù)金菊，秋色如畫(huà)。下片寫(xiě)水遠
天長(cháng)，情思無(wú)限�！奥访Ｃ！本湟韵�，“鴻雁”隱露渴盼信息，“無(wú)限思量”申敘眷念
之殷切，均含而不露。開(kāi)頭寫(xiě)景，著(zhù)意點(diǎn)染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。
賞析
此詞以寫(xiě)景為主，上片點(diǎn)明“天氣欲重陽(yáng)”，下片以“憑高目斷”相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過(guò)對節令、景物、環(huán)境的描寫(xiě)，烘托出重陽(yáng)佳節倍思親的氣氛，最后以“無(wú)限思量”點(diǎn)出主題。
詞起兩句：“芙蓉金菊斗馨香，天氣近重陽(yáng)�！边x出木芙蓉、黃菊兩種花依然盛開(kāi)、能夠在秋風(fēng)中爭香斗艷來(lái)表現“重陽(yáng)”到臨前的季節特征。接著(zhù)“遠村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃”兩句，從近景寫(xiě)到遠景，從周?chē)鷮?xiě)到望中的鄉村，從花寫(xiě)到樹(shù)。秋景最美的，本來(lái)就是秋葉，這里拈出樹(shù)上紅葉來(lái)寫(xiě)，充分顯出時(shí)令特征。紅樹(shù)中間還帶著(zhù)一些“疏黃”之色，樹(shù)葉之紅是濃密的，而黃則是稀疏的，濃淡相間，色調更豐，畫(huà)境更美。
下片“流水淡，碧天長(cháng)，路茫�！比鋸年懮蠈�(xiě)到水上，從地面寫(xiě)到天上。著(zhù)一“淡”字，寫(xiě)出中原地區秋雨少，秋水無(wú)波，清光澄凈之景致；而天高氣爽，萬(wàn)里無(wú)云，平原仰視，上天寬闊無(wú)際，于是，又用一“長(cháng)”字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語(yǔ)，用筆疏淡，表現作者的心境是閑適的。至“路茫�！比�，則帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”寫(xiě)久久地登高遙望，看到鴻雁飛來(lái)，引起頭腦中的.無(wú)限思念。
王國維在《人間詞話(huà)》中指出：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！贝嗽~之寫(xiě)景正與此境相合。正因為前面所寫(xiě)之景蘊含著(zhù)作者的感情，因此最后點(diǎn)題水到渠成，收到情景相生的藝術(shù)效果。
訴衷情全文6
[宋]黃庭堅
家風(fēng)如何？為擬金華道人作此章
一波才動(dòng)萬(wàn)波隨。蓑笠一鉤絲。錦鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑。上鉤遲。水寒江靜，滿(mǎn)目青山，載月明歸。
全文賞析：
原序：在戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風(fēng)，以謝江山。門(mén)生請問(wèn)：先生家風(fēng)如何？為擬金華道人作此章。
這首詞在構思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語(yǔ)，借此表白自己當時(shí)遭貶后的心胸抱負。
詞前小序所說(shuō)金華道人，即唐代詞人張志和，東陽(yáng)金華人。曾寫(xiě)過(guò)五首《漁父》詞，以“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸”一闋最有名。宋哲宗元符元年（1098），黃庭堅自黔州貶所移戎州（治所在今四川宜賓），賦閑之日，登高攬勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨釣江天，泛跡五湖的自由生活而與張志和心神遙接。
“一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨鉤圖，一碧萬(wàn)頃，波花粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動(dòng)，波紋四起，環(huán)環(huán)相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣�！敖瘅[”二句寫(xiě)垂釣之興：魚(yú)翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時(shí)此刻，漁父專(zhuān)注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚(yú)盤(pán)旋于釣鉤左右的情態(tài)�！巴逃滞�，信還疑，上鉤遲”，這一虛設之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚(yú)游的垂鉤之樂(lè )，在這種快樂(lè )中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚(yú)。末三句皴染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿(mǎn)目青山，載月明歸�！蓖干涑鲆环N置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父在這樣一種澄靜澹遠的境界里，任漂泊而不問(wèn)其所至，也正是自張志和至黃庭堅所立志以求的'最高境界。
在這首詞中，作者借用船子和尚的《撥棹歌》，將張志和那種志不在魚(yú)、逍遙自由的漁父家風(fēng)，又升華為一種擺脫世網(wǎng)，頓悟入圣的精神境界。題序“歌漁父家風(fēng)，以謝江山”，表明了寫(xiě)作的真正動(dòng)機，乃在于表白自己面對江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說(shuō)明現實(shí)對他的真實(shí)束縛。這首詞在取景設境上具有象征色彩，用意在于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿(mǎn)目青山，載月明歸”三句，直以詩(shī)家之化境寫(xiě)禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己覺(jué)悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。
訴衷情全文7
[宋]陸游
當年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。
關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲！
注釋?zhuān)?/strong>
【1】訴衷情：詞牌名。
【2】萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機會(huì )�！逗鬂h書(shū)·班超傳》載：班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”
【3】戍（shù）：守邊。
【4】梁州：《宋史·地理志》：“興元府，梁州漢中郡，山南西道節度�！敝嗡谀相�。陸游著(zhù)作中，稱(chēng)其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。
【5】關(guān)河：關(guān)塞、河流。一說(shuō)指潼關(guān)黃河之所在。此處泛指漢中前線(xiàn)險要的地方。
【6】夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。
【7】塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿(mǎn)灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負。據《戰國策·秦策》載，蘇秦游說(shuō)秦王“書(shū)十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸”。
【8】胡：古泛稱(chēng)西北各族為胡，亦指來(lái)自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。
【9】鬢：鬢發(fā)。
【10】秋：秋霜，比喻年老鬢白。
【11】天山：在中國西北部，是漢唐時(shí)的邊疆。這里代指南宋與金國相持的西北前線(xiàn)。
【12】滄洲：靠近水的地方，古時(shí)常用來(lái)泛指隱士居住之地。謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩(shī)有“既歡懷祿情，復協(xié)滄州趣”句。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉。
作品賞析：
[創(chuàng )作背景]
此詞作于何時(shí)不詳。從詞意看，當是淳熙16年（1189年）陸游罷歸山陰，閑居鏡湖后所作。它是陸游晚年撫今追昔發(fā)出的感嘆，也是他晚年思想感情的概括。
[內容評析]
詞的上闕回憶往昔。壯年時(shí)期的陸游壯志凌云，英姿勃勃奔赴抗金前線(xiàn)。奔「萬(wàn)里」而「覓」表現了詞人豪放、自信、堅定、執著(zhù)地追求理想的精神�！溉f(wàn)里」和「匹馬」形成鮮明的對照，表現了詩(shī)人當年超群不凡的英雄形像�；厥淄�，當年的軍旅生活，歷歷在目，熱血沸騰。然而這一切很快成為了過(guò)去，到現今，那翻山涉河戍關(guān)抗敵的蹤跡夢(mèng)中也難尋求；當年作戰穿的貂裘軍裝也已蒙上灰塵，變了顏色�！笁�(mèng)斷」和「塵暗」表現詩(shī)人為再不能像當年那樣奔萬(wàn)里而覓封侯，單槍匹馬戍守梁州，內心的無(wú)限悲怨與惆悵。
下闕撫嘆今朝�！负礈�，鬢先秋，淚空流」滅胡雪恥，立功報國是陸游一生追求并為之奮斗的理想，然而現今詞人鬢發(fā)已白，人已老，而半壁河山依舊，胡人仍肆虐中原，理想抱負落空，即使流干了眼淚也無(wú)用�！复松l(shuí)料，心在天山，身老滄洲」是更深沉的悲憤和慨嘆。詞人沒(méi)有料到，自己的一生會(huì )不斷到處在「心（理想）」與「身（現實(shí)）」的矛盾中。他的心神馳于疆場(chǎng)，身卻僵臥孤村（《十一月四日風(fēng)雨大作》）：他的心靈高高飛到了「天山」，身體卻沉重地落在「滄洲」�！刚l(shuí)料」寫(xiě)出了他早年的天真和今日的失望，也表達了他一生中屢遭挫折，自己不能掌握自己的命運的哀怨�！感脑谔焐�，身老滄洲」既是人到暮年志未酬痛楚衷情的訴說(shuō)，也表明詞人雖身老而繼續著(zhù)抗金報國理想的堅持。
全詞多處用強烈的對比使所表達的感情色彩更加鮮明突出。用典多卻極為自然貼切，使讀者不覺(jué)為典，且更易于深刻地理解作者所表達的思想感情。
[難詞注釋]
�、佟对V衷情》：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調。②梁州：今陜西省漢中一帶，當時(shí)的前線(xiàn)。③關(guān)河：指大散關(guān)、渭河一帶。④天山：在今新疆維吾爾自治區境內，是漢唐時(shí)的邊疆，此處借指前方。⑤滄洲：水邊陸地，古時(shí)隱者居住之所。這里指陸游晚年所住的山陰鏡湖之濱。
積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的.南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)�！钡臅r(shí)代。陸游的一生以抗金復國為己任，無(wú)奈請纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看�！睔v史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂(yōu)，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報國欲死無(wú)戰場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線(xiàn)的勃勃英姿�！爱斈辍�，指乾道八年（1172），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線(xiàn)，他曾親自參加過(guò)對金兵的遭遇戰�！耙挿夂颉庇冒喑豆P從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫(xiě)自己報效祖國，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執著(zhù)的追求精神�！叭f(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣�！氨钃糁�，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì )這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄�！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線(xiàn)僅半年，陸游就被調離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫(huà)面，心情飽含惆悵。
上片開(kāi)頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢(mèng)斷”一轉，形成一個(gè)強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫(xiě)理想與現實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁�！昂礈�，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础�、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現“攘除奸兇，興復漢室”的事業(yè)？“朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂(yōu)國之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫(xiě)了內心的失望和痛苦，也寫(xiě)了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿(mǎn)和憤慨�！按松l(shuí)料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結一生，反省現實(shí)�！疤焐健贝缚箶城熬�(xiàn)，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì )不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l(shuí)料”二字寫(xiě)出了往日的天真與今日的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆�！靶脑谔焐�，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個(gè)大轉折，詞人猶如一心要搏擊長(cháng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實(shí)飽含著(zhù)人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫(xiě)個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。
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