清平樂(lè )原文及賞析15篇（熱門(mén)）
清平樂(lè )原文及賞析1
清平樂(lè )·村居
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無(wú))
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
一所低小的茅草房屋，緊靠著(zhù)一條清澈照人的小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的小草。一對滿(mǎn)頭白發(fā)的老夫妻，帶著(zhù)微醉的神態(tài)，親熱地用吳地的方言在一起聊天逗樂(lè )。大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門(mén)口編織雞籠。最喜歡的是調皮的小兒子，趴在溪邊剝蓮蓬。
注釋
清平樂(lè ) 村居：清平樂(lè )，詞牌名。村居，這首詞的題目，意為鄉村生活。
茅檐：茅屋 ,茅屋的屋檐。
吳音：作者當時(shí)住在江西東部的上饒，這一帶古時(shí)是吳國的領(lǐng)土，所以稱(chēng)這一帶的方言為吳音，吳地的方言。
相媚好：這里指互相逗趣、取樂(lè )。
翁媼：老翁、老太。
鋤豆：在豆地里鋤草。
織：編織,文中指編織雞籠。
亡賴(lài)：同“無(wú)賴(lài)”，這里指頑皮、淘氣。
臥：趴。
臥剝：趴著(zhù)剝（蓮蓬）。
溪東：小溪的東面。
蓮蓬：蓮花開(kāi)過(guò)后的花托，倒圓錐形，里面有蓮子。
賞析：
作者：佚名
辛棄疾詞中有不少作品是描寫(xiě)農村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè )·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風(fēng)俗畫(huà)。
劉熙載說(shuō) ，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現在描寫(xiě)手法、結構和構思三個(gè)方面。
在描寫(xiě)手法上，這首詞，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術(shù)意境的。
上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著(zhù)房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的.兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。
三四兩句，描寫(xiě)了一對滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起 ，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此“媚好 ”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來(lái)了。
這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定的典型意義�！皡且簟�，指吳地的地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國�！皨嫛�，是對老年婦女的代稱(chēng)。
下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕！“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意 �！芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結構上，全詞緊緊圍繞著(zhù)小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外 ，“溪上青青草”、“大兒鋤豆溪東”、“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬 ”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起著(zhù)關(guān)鍵作用。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意 ，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。
從作者對農村清新秀麗 、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜的生活。
這首詞 ，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣的農村生活 ，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛(ài)國熱忱。就當時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀(guān)想象的產(chǎn)物，而是現實(shí)生活的反映。
清平樂(lè )原文及賞析2
原文：
清平樂(lè )令·簾卷曲闌獨倚
宋代：佚名
簾卷曲闌獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
譯文：
簾卷曲闌獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
卷起簾幕，獨自依靠在彎曲的欄桿上，遠處江面遼闊，傍晚的天空無(wú)邊無(wú)際。望著(zhù)家鄉的方向，滿(mǎn)目相思淚。
數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
幾點(diǎn)浪花隨意的騰起，岸邊沙鷗撲騰著(zhù)翅膀翱翔天際。抓住眼前這引人深思的景象作詩(shī)，然而那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。
注釋?zhuān)?/strong>
簾卷曲闌(lán)獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
曲闌：“闌”同“欄”，欄桿；曲闌就是彎曲的欄桿。暮天：傍晚的天空。吳頭楚尾：源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。
數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗(ōu)驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。
撲鹿：形容拍翅聲。
賞析：
這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話(huà)》、《異聞錄》等著(zhù)作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。
以詞意來(lái)看是一個(gè)流落異鄉的少女感物傷懷思鄉想家之作。但由其藝術(shù)手法來(lái)看，其內容之深刻，畫(huà)面之豐富，手法之巧妙，給人感受之豐富不似一個(gè)初出筆壇的少女之作。
詞的上片描寫(xiě)流落異鄉，客居他所的少女思鄉遠望的畫(huà)面。
“簾卷曲闌獨倚，山展暮天之際�！睉阎�(zhù)難言的`哀愁，少女寂寞孤獨地倚在欄桿上，面對暮色籠罩下的群山，淚眼朦朧，遙望故鄉。
“淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾�！薄皡穷^楚尾”源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。這句話(huà)意思是說(shuō)少女淚眼朦朧地望著(zhù)她家鄉江西的方向。上片短短四句，卻把少女那種滿(mǎn)腔哀怨的感情，滿(mǎn)目思鄉之淚，形象與情感、人與物、景與情深然一體。
詞的下片，寫(xiě)思鄉望遠的少女內心豐富麗情感。受驚的沙鷗任意飛翔，而自己卻流落異鄉，有家難歸一股難言的傷感頓上心頭。
“數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起�！毖┗ㄓ骼嘶�。撲鹿，象聲詞，指沙鷗拍翅的聲音。此句用意巧妙，不言少女傷懷，卻言沙鷗不受羈絆，實(shí)際上把少女離鄉后的不自由與沙鷗自由翱翔作了對比，通過(guò)移情聯(lián)想，她的無(wú)限傷感流露紙端�！霸�(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里�！鄙倥嘞胱プ⊙矍斑@引人深思的景象作詩(shī)，然而卻在轉瞬之間那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。多么形象，又是多么生動(dòng)，一幅少女思鄉感傷展現在讀者面前，給人以美的愉悅。
這首詞妙語(yǔ)橫生，妙意滿(mǎn)目。語(yǔ)句不多但詞意深遠，給人留下廣闊的聯(lián)想，使人余味不絕。
清平樂(lè )原文及賞析3
水天清話(huà)，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。
醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫(xiě)夜的寧靜清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫(huà)的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著(zhù)室內的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà)。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì )是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐�(lè )（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”兩個(gè)樂(lè )調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
�、谇逶�(huà)：清新美好的意思。
�、垆N(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼。銷(xiāo)一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫�(huì )兒。
創(chuàng )作背景
這首詞創(chuàng )作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著(zhù)文。他填詞很講究音律，雖內容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著(zhù)稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫(huà)面�！八烨逶�(huà)，院靜人銷(xiāo)夏”二句，勾畫(huà)出一幅夏夜寧靜、清幽的畫(huà)面。描寫(xiě)池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)”，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的室內的情景。根據下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏，邊飲酒邊觀(guān)賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的`燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現。
詞的下片著(zhù)意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情�！白韥�(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著(zhù)似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話(huà)，夜深入靜，是小令的基調，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
清平樂(lè )原文及賞析4
原文：
清平樂(lè )·春光欲暮
春光欲暮，寂寞閑庭戶(hù)。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微。
正是銷(xiāo)魂時(shí)節，東風(fēng)滿(mǎn)樹(shù)花飛。
譯文：
煙斷香微：言無(wú)心在香爐內添香，故“煙斷香微”，正是愁人情態(tài)。
賞析：
此詞寫(xiě)春閨幽怨。上片寫(xiě)暮春晚天疏雨的背景：暮春時(shí)節，庭戶(hù)寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶(hù)”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨倚閨幃”是整個(gè)畫(huà)面的中心所在，也就是畫(huà)中主人公的情態(tài)表現。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷(xiāo)。閨中人獨自含愁，根本沒(méi)有心腸料理玉爐香煙�！颁N(xiāo)魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來(lái)。最后以東風(fēng)一陣、滿(mǎn)樹(shù)花飛結尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
這首詞寫(xiě)景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯彩的詞風(fēng)迥異。作者寫(xiě)的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫(xiě)中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱(chēng)道的.融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊藉的佳作。它那情在言外的意蘊，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿(mǎn)樹(shù)花飛”一句，形象凄艷，含蘊無(wú)窮！
清平樂(lè )原文及賞析5
清平樂(lè )·春晚原文、翻譯及賞析(王安國)
留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)。
滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。
不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。
——宋代·王安國《清平樂(lè )·春晚》
譯文
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿(mǎn)地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
注釋
清平樂(lè )（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè )令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿(mǎn)地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)的花的春的宵意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的`惆悵宵懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的人堂朱戶(hù)，表達了作者不親權貴的品就。全詞宵景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱(chēng)傷春詞中的佳作。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數。這類(lèi)被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人來(lái)到老一套，相反，永遠有新鮮之來(lái)。王安國這首《清平樂(lè )》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿(mǎn)地殘紅了。詞人面對這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷來(lái)。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛來(lái)覺(jué)到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái)，因為花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的來(lái)宵，不直說(shuō)自己無(wú)計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的來(lái)受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿(mǎn)地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿(mǎn)地殘紅”自是殘春時(shí)節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(cháng)夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái)，隱隱寄托著(zhù)一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的人堂朱戶(hù)。
這首詞表達了詞人傷春、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨。全詞融宵于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性宵與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃的傷春詞。
清平樂(lè )原文及賞析6
畫(huà)堂晨起，來(lái)報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
譯文
清晨剛剛起床來(lái)到堂舍，家丁來(lái)報外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。
雪花狂舞的氣勢如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè )：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂(lè )》、《清平樂(lè )會(huì )》、《憶夢(mèng)月》、《醉東風(fēng)》。雙調，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳（lián lóng）：窗簾或門(mén)簾。櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢。
光引爐煙：那景象好像引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀(guān)看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀(guān)看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報”，因“來(lái)報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致�！案呔怼币�(jiàn)興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，底下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚的'氣勢像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著(zhù)寒光，象掛滿(mǎn)玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯的手段來(lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當時(shí)心境定當極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng )作背景
這首詞的作者有爭議。宋代黃舁“無(wú)清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應麟也認為偽作�！度卧~》中對此詞署名宋代袁绹。
清平樂(lè )原文及賞析7
清平樂(lè )·畫(huà)堂晨起
畫(huà)堂晨起，來(lái)報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
翻譯
清晨堂上剛剛睡起，有人來(lái)報雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠近迷漫了階級。
紛揚的氣勢如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè )：唐教坊曲名。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳：窗簾或門(mén)簾。
櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢。
光引爐煙：那景象好象引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。
玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀(guān)看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀(guān)看雪景喜悅、激動(dòng)的`心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報”，因“來(lái)報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著(zhù)名《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，道是海棠依舊�！痹诖嗽~中的影子�！案呔怼币�(jiàn)興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，地下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚的氣勢象引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著(zhù)寒光，象掛滿(mǎn)玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯的手段來(lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當時(shí)心境定當極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng )作背景
這首詞是詞人晨起忽見(jiàn)雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。
清平樂(lè )原文及賞析8
原文：
清平樂(lè )·博山道中即事
宋代：辛棄疾
柳邊飛鞚，露濕征衣重。
宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。
譯文：
驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！
夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。
注釋?zhuān)?/strong>
清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。
鞚：馬籠頭，代指馬。
娉婷：形容女子嬌美的身姿。
稚子：嬰兒、幼兒。
賞析：
此詞上片描繪自然景色，寫(xiě)棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著(zhù)水邊的沙灘，睡夢(mèng)中時(shí)不時(shí)地晃動(dòng)身軀；下片寫(xiě)水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門(mén)浣紗，聽(tīng)到孩子的啼哭聲，急忙背著(zhù)大伙兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫(xiě)物，下片寫(xiě)人，一靜一動(dòng)，互相映襯，勾畫(huà)出一幅清新的農村風(fēng)景圖。
“柳邊飛鞚，露濕征衣重�！倍涿鑼�(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。
“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應有魚(yú)蝦入夢(mèng)�！本涿鑼�(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。
“一川淡月疏星，浣紗人影娉婷�！倍涿鑼�(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。
“笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲�！倍溆衷谇斑叺漠�(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的`行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。
總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō)：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。
在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。
清平樂(lè )原文及賞析9
原文：
[宋]辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】清平樂(lè )（yuè）：原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”這兩個(gè)樂(lè )調而命名。后用作詞牌名�！端问贰�(lè )志》入“大石調”，《金奩集》、《樂(lè )章集》并入“越調”。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
【2】茅檐：茅屋的屋檐。
【3】吳音：吳地的方言。作者當時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。
【4】相媚好：指相互逗趣，取樂(lè )。
【5】翁媼（ǎo）：老翁、老婦。
【6】鋤豆：鋤掉豆田里的草。
【7】織：編織，指編織雞籠。
【8】亡（wú）賴(lài)：《漢書(shū)·高帝紀》：“始大人常以臣亡賴(lài)，不能治產(chǎn)業(yè)，不如仲力�！弊⒃疲骸敖粗g，謂小兒多詐狡獪為亡賴(lài)�！边@里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。
【9】臥：趴。
作品賞析：
辛棄疾詞中有不少作品是描寫(xiě)農村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè )·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風(fēng)俗畫(huà)。
劉熙載說(shuō)，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現在描寫(xiě)手法、結構和構思三個(gè)方面。
在描寫(xiě)手法上，這首詞，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術(shù)意境的。
上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著(zhù)房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。
三四兩句，描寫(xiě)了一對滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此“媚好”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來(lái)了。
這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的'生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定的典型意義�！皡且簟�，指吳地的地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國�！皨嫛�，是對老年婦女的代稱(chēng)。
下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆�！盁o(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意�！芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上，比“坐”“躺”“趴”等用得更妙。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結構上，全詞緊緊圍繞著(zhù)小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草”“大兒鋤豆溪東”“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起著(zhù)關(guān)鍵作用。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了，給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構思巧妙、新穎，色彩和諧、鮮明，給人留下了難忘的印象。
從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜的生活。
這首詞，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣的農村生活，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛(ài)國熱忱。就當時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀(guān)想象的產(chǎn)物，而是現實(shí)生活的反映。
清平樂(lè )原文及賞析10
[唐]李煜
別來(lái)春半，
觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，
拂了一身還滿(mǎn)。
雁來(lái)音信無(wú)憑，
路遙歸夢(mèng)難成。
離恨恰如春草，
更行更遠還生。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷“。別來(lái)春半，指自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
【2】柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
【3】砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。
【4】落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。全句意思，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。
【5】拂了一身還滿(mǎn)：指把滿(mǎn)身的落梅拂去了又落了滿(mǎn)身。
【6】雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話(huà)是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事�！稘h書(shū)·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)�！惫室�(jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
【7】遙：遠。
【8】歸夢(mèng)難成：指有家難回。
【9】恰如：正像�！度圃�(shī)》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
【10】更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
作品賞析：
這首詞寫(xiě)的是離愁別恨。乾德四年（966），李煜弟從善入宋不得歸。他思弟深苦，遂作此詞。詞并未拘泥與此一情，而是虛筆點(diǎn)染，描繪出一種擴大的感情境界與氛圍。詞的開(kāi)篇，點(diǎn)明事由與季節。為什么在春意正濃.春光明媚之時(shí)，卻說(shuō)“觸目柔腸斷”呢？原是“別來(lái)”之陰影籠罩了一切，觸目之景還是“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)�！薄捌鱿隆薄斑�滿(mǎn)”寫(xiě)出落花之多.佇立之久，表現了詞人無(wú)限哀傷的情懷和形象。過(guò)片緊承“別來(lái)”二字，“雁來(lái)音信無(wú)憑”既是景象的轉換，也是情感深入，謂雁能傳書(shū)，但是雁來(lái)人不來(lái)，雁歸人不歸，徒增愁恨�！奥愤b歸夢(mèng)難成”又翻進(jìn)一層，為所懷念之人設想，語(yǔ)意奇特，委婉之至。結尾二句以遠接天涯.無(wú)處不生的春草，來(lái)比喻離愁別恨，形象生動(dòng)，貼切自然；在語(yǔ)法上一波三折，在語(yǔ)意上一唱三嘆，頓挫有致，情韻俱生。
此詞系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。
【簡(jiǎn)析】：
上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，那落了一身還滿(mǎn)的雪梅正像愁之欲去還來(lái)；而下片由彼方措意，說(shuō)從善留宋難歸，托雁捎信無(wú)憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際。兩者相形，倍覺(jué)愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠，尤顯生動(dòng)，為人所稱(chēng)。
這首《清平樂(lè )》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片，開(kāi)篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的`離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據，兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫(xiě)出了主人公獨立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫(xiě)出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)�！胺髁艘簧磉�滿(mǎn)”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿(mǎn)”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。上片的畫(huà)面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因為在思念遠方的親人�！把銇�(lái)”兩句把思念具體化。寫(xiě)出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書(shū)的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。他又設想，和親人在夢(mèng)中相會(huì )，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認為人們在夢(mèng)境中往往是相通的。對方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而更強烈地表現了作者的思念之切。他懷著(zhù)這種心情，向遠處望去，望著(zhù)那遍地滋生的春草，突然發(fā)現，“離恨卻如春草，更行更遠還生”�！案懈h”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。這個(gè)結句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(cháng)。
全詞以離愁別恨為中心，線(xiàn)索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂(lè )原文及賞析11
清平樂(lè )·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的'女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
清平樂(lè )原文及賞析12
清平樂(lè )·纖云掃跡
纖云掃跡。萬(wàn)頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè )·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話(huà)色彩。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿(mǎn)卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運思的匠心。
翻譯/譯文
皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。
當仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。還需化費多少風(fēng)露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？
注釋
清平樂(lè )：詞牌名。
八極：指宇宙間最邈遠的地方。
賞析/鑒賞
首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的.神態(tài)活畫(huà)了出來(lái);二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤澤，用來(lái)修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話(huà)色彩�！鞍藰O”指宇宙間最邈遠的地方�！皻v歷天青海碧”寫(xiě)遨游八極所見(jiàn)景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。
過(guò)片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳�！毕墒诛h飄，仙女們按節而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對比之中似寓感慨。
酷暑難熬，當仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設問(wèn)說(shuō)：還需化費多少風(fēng)露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì )現實(shí)，表現出詞人憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷。劉克莊素有拯世濟民之志，其寄希望于人間的，當不只是自然界季節的代序，而應該是一個(gè)理想的清平世界的出現。
這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿(mǎn)卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運思的匠心。
清平樂(lè )原文及賞析13
《清平樂(lè )》
金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。
【作者】：
晏殊(991－1055)字同叔， 臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書(shū)門(mén)下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)下。卒謚元獻。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，為當時(shí)詞壇耆宿�！朵较场分小盁o(wú)可奉告花落去，似曾相似燕歸來(lái)”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類(lèi)書(shū)《類(lèi)要》，今存殘本。
【注釋】：
金風(fēng)：秋風(fēng)。
綠酒：美酒。
紫薇朱槿：兩種花卉�；ㄉG麗。
【賞析】
金風(fēng)梧桐，小窗人醉，斜陽(yáng)殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過(guò)對秋景的著(zhù)意描繪，委婉含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的清寂之思。
猶如微風(fēng)之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒有韻致。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫(xiě)秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以景緯情，妙在不著(zhù)意為之，而自然溫婉�！敖痫L(fēng)”兩句，寫(xiě)節候景物�！熬G酒”兩句，寫(xiě)醉臥情事�！白限薄眱删�，緊承上片，寫(xiě)醒來(lái)景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽(yáng)映闌，亦無(wú)聊之極�！半p燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語(yǔ)不說(shuō)盡，而韻特勝。
清平樂(lè )原文及賞析14
清平樂(lè )·春歸何處
春歸何處。寂寞無(wú)行路。若有人知春去處。喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知。除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
翻譯
春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來(lái)同我們住在一起。
誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問(wèn)一問(wèn)黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉啼叫，又有誰(shuí)能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥(niǎo)趁著(zhù)風(fēng)勢，飛過(guò)了盛開(kāi)的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無(wú)行路：沒(méi)有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。
喚�。簱Q來(lái)。
誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。
問(wèn)�。汉魡�，詢(xún)問(wèn)。取，語(yǔ)助詞。
黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥(niǎo)。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲(chóng)。益鳥(niǎo)。
百?lài)剩盒稳蔹S鸝宛轉的鳴聲。囀，鳥(niǎo)鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著(zhù)風(fēng)勢。
薔薇：花木名。品類(lèi)甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開(kāi)時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀(guān)感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著(zhù)和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的.去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線(xiàn)希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著(zhù)。它宛轉的啼聲，打破了周?chē)募澎o。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著(zhù)風(fēng)勢飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)�，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話(huà)”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
創(chuàng )作背景
崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅至崇寧童年二月才過(guò)洞庭，五、六月間方抵達廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅便溘然長(cháng)逝于宜州貶所。
清平樂(lè )原文及賞析15
清平樂(lè )·留人不住
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
譯文：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著(zhù)蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘云斷雨，一場(chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
注釋?zhuān)?/strong>
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！贝颂幏闷湟�。蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(cháng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱(chēng)情書(shū)為錦書(shū)。云雨：隱喻男女交合之歡。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨立津渡，滿(mǎn)懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛(ài)得執著(zhù)，才會(huì )有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的種種情態(tài)。結尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的`幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！按撕蟆倍涫惆l(fā)怨愛(ài)交集的負氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話(huà)是故作負氣的一種解脫的反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細膩，惟妙惟肖地表現出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛(ài)交集的盾心理揣摩得極為細膩。
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