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春草原文翻譯及賞析
春草原文翻譯及賞析1
原文：
春草
[宋代]劉敞
春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮。
似嫌車(chē)馬繁華地，才入城門(mén)便不生。
翻譯
春天的野草長(cháng)得茂密，連綿成片，無(wú)法分辨它的名字，在水邊、在土丘上隨意發(fā)芽蓬勃生長(cháng)。
似是不喜歡車(chē)水馬龍的繁華地方，一到城門(mén)旁邊就再也看不到它生長(cháng)的痕跡。
賞析：
第一二兩句“春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮”�！俺闃s”，一作抽莖；“榮”，本指草本植物的花，這里指抽芽。詩(shī)的前兩句描寫(xiě)春草在鄉野上旺盛生長(cháng)的'景象，無(wú)邊無(wú)際、無(wú)名無(wú)譽(yù)的春草，在溪水邊、在原野上發(fā)芽、生根、綿延生長(cháng)，閑適自在、任意為家，它們不重花名，不以萱、蘭等驕世同類(lèi)自驕，努力保持自尊自信的品格和精神。它們看似平凡，卻洋溢著(zhù)生命本原的蔥綠。
“似嫌車(chē)馬繁華地，才入城門(mén)便不生”這些天涯海角處處家的春草，一進(jìn)入“城門(mén)”的“車(chē)馬繁華地”竟不再生長(cháng)了！因何緣哪？“似嫌車(chē)馬繁華地”！好一個(gè)“嫌”字，既交待了“不生”城門(mén)之內的原因——厭惡城門(mén)內那熙熙攘攘、車(chē)水馬龍的繁華與喧囂，所以才絕訣地拒絕在城內生存，更突顯了春草的品格。
知人論詩(shī)，品詩(shī)至此，我們自然會(huì )聯(lián)想到詩(shī)人的作為品性。作者借詠春草，表達自己厭惡官場(chǎng)，鄙棄世俗，樂(lè )于歸隱，誓不與統治者同流合污的高潔情操和豁達的人生態(tài)度。這樣的取意，暗合了羅鄴《賞春》詩(shī)的“芳草和煙暖更青，閑門(mén)要地一時(shí)生。年年點(diǎn)檢人間事，惟有東風(fēng)不世情”之旨，又與唐末于武陵的《東門(mén)路》“東門(mén)車(chē)馬路，此路有浮沉。白日若不落，紅塵應更深。從來(lái)名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生漢陰”相協(xié)。
劉敞這首七絕同樣運用比興手法，借詠春草，寄寓他對一種人生品格的贊頌。在白居易的絕唱《賦得古原草送別》之后，劉敞從春草中發(fā)現了足以陶冶與啟迪人心的新鮮詩(shī)意，并能營(yíng)造出獨特的意象,把新鮮的詩(shī)意含蓄地表達出來(lái)，堪稱(chēng)宋詩(shī)中詠春草的佳篇。詩(shī)作表達的情感，更指它帶給我們的自然之理：要想使客觀(guān)事物健康成長(cháng)，必須給予它們寬松的生長(cháng)環(huán)境，這是使其賴(lài)以生長(cháng)壯大的客觀(guān)條件。
春草原文翻譯及賞析2
原文
嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸茸。
六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦新愁細雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)。
翻譯
春天來(lái)了，到處是一片蔥蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見(jiàn)越往遠處，草色越是濃密。
想起六朝舊恨，南浦送別的場(chǎng)景。再回到眼前的景物，在迷離的草色中。
水邊的春草和野花都似乎變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見(jiàn)無(wú)數牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習習，傳來(lái)一陣陣悠揚的笛聲。
注釋
茸茸：茂盛的樣子。
六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱(chēng)為六朝。
南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。
歌扇：唱歌時(shí)用的扇子。
賞析
《春草》是楊基的代表作，寫(xiě)于南京。融融春輝，激起了詩(shī)人對生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著(zhù)痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠更濃，春來(lái)無(wú)處不茸茸”，以寫(xiě)實(shí)領(lǐng)起，春天來(lái)了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見(jiàn)越往遠處，草色越是濃密，仿佛整個(gè)宇宙都浸透了濃濃的春意。此時(shí)此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽(yáng)里，南浦新愁細雨中”，翻空。寫(xiě)出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽(yáng)想起六朝舊恨，與唐代詩(shī)人韋莊的名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”（《臺城》）出于同一機抒。下句由細雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩(shī)人對人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們仍可看出六朝煙花歌舞的痕跡。在詩(shī)人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現實(shí)奇妙地交織在一起，構成一部夢(mèng)幻般的`圖畫(huà)。
“平川十里人歸晚，無(wú)數牛羊一笛風(fēng)”，結尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見(jiàn)無(wú)數牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習習，傳來(lái)一陣陣悠揚的笛聲。六朝舊夢(mèng)已完全隱去，代之而起的是一幅充滿(mǎn)了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩(shī)以春草為題，借題發(fā)揮，寫(xiě)出了詩(shī)人對生命意義哲理性審視，以及他對理想生活方式的朦朧追求，同時(shí)，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風(fēng)情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫(xiě)景詠物詩(shī)中的珍品。
春草原文翻譯及賞析3
小重山·春到長(cháng)門(mén)春草青
春到長(cháng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(cháng)門(mén)春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫(xiě)初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線(xiàn)索，塑造了一個(gè)感情豐富而專(zhuān)注的女主人公形象。上片寫(xiě)春晨，借景抒情；下片寫(xiě)春夜，直抒胸臆。全詞寫(xiě)景如畫(huà)，意境淡遠，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(cháng)門(mén)宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開(kāi)遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著(zhù)重重的門(mén)戶(hù)，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
�、判≈厣剑涸~牌名。又名“小重山令”�！督饖Y集》入“雙調”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調悲。五十八字，前后片各四平韻。
�、崎L(cháng)門(mén)句：此句是用五代薛昭蘊同調詞之成句。長(cháng)門(mén)：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(cháng)門(mén)宮。西漢司馬相如有《長(cháng)門(mén)賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡��！边@里以“長(cháng)門(mén)”意指女主人公冷寂孤獨的住所。春草青：語(yǔ)出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍�，少許。宋蔡士�！督鹂|曲》：“著(zhù)些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X(jué)些子輕孤，早恁背人沾酒�！逼疲壕`開(kāi)、吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F、茶餅。宋代的茶葉大都制成團狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具�！稑�(lè )府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這里“玉”字呼應“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩(shī)》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團茶，即將茶葉調和香料壓制成團狀，用時(shí)再碾碎，故稱(chēng)“碾玉”。
�、闪魰詨�(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂(lè )府雅詞》《歷代詩(shī)余》作“晚”。
�、鼠@破：形容一下子清醒過(guò)來(lái)。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱(chēng)。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿(mǎn)渚，酒滿(mǎn)甌�！贝海褐覆�。黃庭堅《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的`一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩(shī)余》作“云”；一甌春，《樂(lè )府雅詞》作“一溪云”。
�、嘶ǎ褐干掀灾�。壓：形容花影層層疊疊。重門(mén)：一層一層的門(mén)。
�、淌韬煟褐赣械耧椀尼『�。
�、投耆龋褐傅谝荒甑拇禾斓降谌甑某醮�，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷�。詞中指美好的春光。
�、沃�(zhù)意：即著(zhù)意，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著(zhù)意而得之”之調。
賞析/鑒賞
創(chuàng )作背景
這是一首當春懷人、盼望遠人歸來(lái)之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng )作背景，有不同的說(shuō)法。一說(shuō)此詞是詞人李清照得知丈夫將要回家時(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說(shuō)崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒(méi)有寫(xiě)個(gè)人獨居之苦悶，也沒(méi)有寫(xiě)良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見(jiàn)，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫(xiě)景�！按旱介L(cháng)門(mén)春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長(cháng)門(mén)”事以寫(xiě)宮怨。作者將自己的居處比作長(cháng)門(mén)，意在表明丈夫離家后的孤獨。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居�！按翰萸唷�，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！贝税涤闷湟��！敖沸┳悠�，未開(kāi)勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節。以上三句突出寫(xiě)春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來(lái)“著(zhù)意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（歐陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》），也就不會(huì )有“著(zhù)意過(guò)今春”的渴望。惟其“未開(kāi)勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句既是寫(xiě)景，也是在寫(xiě)作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫(xiě)晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，有月團、鳳團等數種，飲用時(shí)皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫(xiě)飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾�！泵黢T時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證�！傲魰詨�(mèng)，驚破一甌春�！睂�(xiě)曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè )之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè )。
過(guò)后三句仍是寫(xiě)景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏�！盎ㄓ皦褐亻T(mén)”，言梅花的姿影投射在重門(mén)之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境�！笆韬熶伒隆�，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習慣，“花影壓重門(mén)”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對仗的嚴謹工穩的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng )造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫(xiě)出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫(xiě)到江梅初綻，由花影壓門(mén)寫(xiě)到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢(mèng)，如此反反復復描寫(xiě)春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春�！鞭r歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F其痛惜之情�！柏摉|君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非�？上�，何況兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無(wú)比痛惜的。正因如此，所以這次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京這個(gè)無(wú)比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話(huà)沖口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫(xiě)景如畫(huà)，意境淡遠。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來(lái)為人稱(chēng)道�！笆韬煹隆焙髞�(lái)成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問(wèn)蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語(yǔ)填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》�！边@個(gè)記載從一個(gè)側面說(shuō)明了此詞對后世的影響。
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