關(guān)于《錯誤》的詩(shī)歌
在此之前，鄭愁予這個(gè)名字對我來(lái)說(shuō)十分陌生，更不用說(shuō)他的詩(shī)了。直到2003年9月，當我有幸打開(kāi)墨香四溢的高一語(yǔ)文教科書(shū)時(shí)，鄭愁予這個(gè)名字和他的詩(shī)《錯誤》才出現在我的眼前。
第一次讀《錯誤》這首詩(shī)，便給我留下了很深的印象，讓我不由自主地想起了溫庭筠的小令《望江南》�！锻稀泛汀跺e誤》都以江南為背景，刻畫(huà)的都是一個(gè)有血有肉，感情豐滿(mǎn)的盼歸之人，即思婦形象。
《望江南》
梳洗罷，獨倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
這首小令寫(xiě)一個(gè)古代女子登樓盼望愛(ài)人歸來(lái)，從希望到失望最終絕望的過(guò)程。我們不妨進(jìn)行這樣大膽的想象——古代的一位江南女子，她穿著(zhù)古代的服裝，細細的眉毛像一彎新月，水汪汪的大眼睛像一片湖。就在她與心愛(ài)的人快要結婚或結婚的第二天，心愛(ài)的.人便被抓去服役或戍守邊關(guān)。她等啊等，盼啊盼，終于得到了丈夫明天要回來(lái)的消息。她激動(dòng)的一夜未眠，睡夢(mèng)中都是丈夫的身影。第二天早晨她起了個(gè)大早，把自己打扮的漂漂亮亮的，便去望江樓等待丈夫的歸來(lái)。歸船過(guò)去了很多，但始終沒(méi)有丈夫的身影，她多么失望，連夕陽(yáng)、江水都被她的癡情所感動(dòng)。圓圓的夕陽(yáng)好像丈夫的臉龐，水面上好像閃動(dòng)著(zhù)丈夫的音容笑貌。天已經(jīng)黑了，丈夫還沒(méi)有回來(lái)。她不甘心，突然想起曾經(jīng)和丈夫約會(huì )的白蘋(píng)洲。丈夫會(huì )不會(huì )去那兒呢！結果那兒也沒(méi)有丈夫的身影，她絕望了……
《錯誤》
我打江南走過(guò)
那等在季節里的容顏如蓮花的開(kāi)落
東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……
無(wú)獨有偶，這首新詩(shī)也寫(xiě)一個(gè)現代女子在小城的小樓里等待心愛(ài)的人歸來(lái)，從希望到失望的過(guò)程。和上面的小令相比只是少了一個(gè)絕望的內容，但多了一個(gè)抒情主人公“我”。我想開(kāi)頭小體字的兩句是這首詩(shī)內容的總寫(xiě)。那“等在季節里的容顏”借代那個(gè)盼歸之人，“蓮花”比喻江南女子的美麗純潔，“開(kāi)落”暗指女子心情的微妙變化，即希望到失望的變化。中間五句用比興手法委婉含蓄、形象生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)孤獨、寂寞、憂(yōu)愁的思婦形象，營(yíng)造出了一個(gè)美妙的小城思婦情景圖。簡(jiǎn)言之就是用“東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛”起興，進(jìn)而說(shuō)明“跫音不響，三月的春帷不揭”；用“小小的寂寞的城”、“青石的街道向晚”、“小小的窗扉緊掩”作比，描摹女子的等待之狀。最后兩句是點(diǎn)明題意的兩句，也是全詩(shī)中最美的兩句。如果說(shuō)開(kāi)頭兩句交代了“我”的出現引起了思婦心情的變化，那么這兩句則指明了原因�！拔摇钡鸟R蹄聲讓思婦誤認為“我”就是她的盼歸之人，讓她興奮。結果呢！“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客”，讓她失望。換言之，“我”雖然不是思婦的盼歸之人，讓她最終失望，但“我”的馬蹄聲也讓孤獨、寂寞、憂(yōu)愁的她得到了短暫的慰藉。這就是“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”的原因之所在。
人世間不乏美麗的錯誤。美麗的錯誤就像美麗的謊言讓人產(chǎn)生美的遐想，讓人得到短暫的慰藉。
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