海子人物及詩(shī)歌鑒賞范文
對于現在人來(lái)講，我覺(jué)得寫(xiě)詩(shī)的人比看詩(shī)的人要多，充其量我也是一個(gè)看詩(shī)的人，對于很多大家的詩(shī)與散文都有一種向往與追求。有人說(shuō)：生活就是一本詩(shī)，又有人說(shuō)：懂得了生活才是一本好詩(shī)……
我不知道怎么了，也許我也是生活在農村，用自私的角度講，對于海子和徐志摩我更偏向海子。海子是個(gè)先驗性的詩(shī)人，在他的身上，預言性的、啟示性的東西不斷為人們所發(fā)蒙，所感知，這是海子神話(huà)形成的一個(gè)重要的原因。我覺(jué)得海子的詩(shī)歌里充滿(mǎn)了對生活的理想化，真實(shí)中透露著(zhù)無(wú)能為力。海子死后，很多大家都對他有各種各樣的理解，有人說(shuō)海子是一位偉大的詩(shī)人，有的人斷章取義說(shuō)海子的詩(shī)不值得一讀，平淡，思維混亂。對于以上的說(shuō)法，我個(gè)人覺(jué)得海子是一位偉大的詩(shī)人，在資料上看見(jiàn)這句話(huà)朱大可先生的文章《先知之門(mén)》中，他認為海子的死“意味著(zhù)海子從詩(shī)歌藝術(shù)向行動(dòng)藝術(shù)的急速飛躍。經(jīng)過(guò)精心的天才策劃，他在自殺中完成了其最純粹的生命言說(shuō)和最后的偉大詩(shī)篇，或者說(shuō)，完成了他的死亡歌謠和死亡絕唱�！痹韥�(lái)源與真實(shí)都無(wú)從考驗，我覺(jué)得不論什么樣的情況下，我們都沒(méi)有理由果斷的評價(jià)，最有價(jià)值的評價(jià)應該來(lái)源海子本人的詩(shī)，我覺(jué)得海子有大部分詩(shī)歌都有自殺的預兆，比如：《七月不遠》、《自殺者之歌》、《跳傘塔》和《春天，十個(gè)海子》。每首都有讓人讀著(zhù)凄涼悲哀的因素。
不管他是怎么去驗證自己，我們都得看他的詩(shī)歌藝術(shù)性，讀了海子全部詩(shī)歌，我都覺(jué)得每首詩(shī)歌都有一種阻力和向往。感覺(jué)海子的每一首詩(shī)都有孤獨、徘徊、寂寥、憔悴、悲傷而絕望。他加給自己難以承受的壓力？沒(méi)有人能知道，城市與村莊之間劇烈反差，也源于當時(shí)社會(huì )與社會(huì )的斗爭性，在他心里現實(shí)和理想發(fā)生了強烈破碎，簡(jiǎn)單、偏執、倔強、敏感、對愛(ài)情執著(zhù)，總是帶著(zhù)淡淡的傷感。他理想到面朝大海都能看見(jiàn)滿(mǎn)山都有花，也希望生活中到處都是他理想的環(huán)境，在他詩(shī)歌中總是對生活感覺(jué)到死亡氣息，對于一個(gè)詩(shī)人來(lái)講，看淡了生活不就看到了死亡嗎？因為生存已經(jīng)沒(méi)有任何意義�！爱斘彝纯嗟卣驹谀愕拿媲�/你不能說(shuō)我一無(wú)所有/你不能說(shuō)我兩手空空。從此再不提起過(guò)去/痛苦或幸福/生不帶來(lái)，死不帶去”同時(shí)，他在《獻給太平洋》的詩(shī)中寫(xiě)道：“上帝悲傷的新娘，你自己的血染紅/天空/你內部孤獨的海洋。這里是有著(zhù)海的死亡意象的，連同上面的死亡意象，這也可能是詩(shī)人選擇山海關(guān)的一個(gè)原因。雖然，這種解釋可能是那么的蒼白和牽強。至此，一個(gè)詩(shī)人把詩(shī)歌當做了他的生命，也許這是一種牽強附會(huì )的理解，或者是偶然巧合，“我們都的認為這是一種精致的自我毀滅與設計�！币驗樵�(shī)已經(jīng)是他的信仰，死與詩(shī)人有著(zhù)同等意義，在蒼涼、悲哀、真實(shí)的生活中結束了最美好的一首詩(shī)歌，“我的前額是火，信仰是我的尸體”。最后用海子的'詩(shī)歌“只有五月生命的鳥(niǎo)群早已飛去/只有飲我寶石的頭一只鳥(niǎo)早已飛去/只剩下青海湖，這寶石的尸體/暮色蒼茫的水面/只有五月生命的鳥(niǎo)群早已飛去……
然而每一個(gè)生活在現實(shí)，而不是夢(mèng)想中的人，他所創(chuàng )造并遵從的思想，哲學(xué)，美學(xué)體系，難道最終不是應該去肯定生命，肯定自我，去調節理想與現實(shí)之間的沖突么？海子詩(shī)中不可調和的現實(shí)與追求的分裂，只是為我們指出了問(wèn)題的所在，而并沒(méi)有為我們指出問(wèn)題的結果，海子之死，其實(shí)是天才夢(mèng)的破碎。對待海子的詩(shī)，我們更應該反思理想與現實(shí)的差距。
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