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《泊秦淮》詩(shī)歌賞析
賞析是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編收集整理的《泊秦淮》詩(shī)歌賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
【原文】
《泊秦淮》
作者：杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
【注解】
�。�1）選自《樊川文集》。秦淮（河名)：即秦淮河，源出寶華山，流經(jīng)南京地區，入長(cháng)江。相傳為秦始皇南巡會(huì )稽時(shí)開(kāi)鑿的，用來(lái)疏通淮水，故稱(chēng)秦淮河。南京是六朝故都，城區秦淮河一帶為著(zhù)名旅游勝地。
�。�2）煙：指像煙一樣的霧氣。
�。�3）籠：籠罩。這句運用的是“互文見(jiàn)義”的寫(xiě)法：煙霧、月色籠罩著(zhù)水和沙。
�。�4）寒水：清冷的河水。
�。�5）月：月光。
�。�6）沙：沙灘。
�。�7）夜泊：因天晚而拋錨停船。
�。�8）秦淮（河名)：即秦淮河，源出江蘇溧水縣東北，流經(jīng)南京地區，入長(cháng)江。相傳為秦始皇南巡會(huì )稽時(shí)開(kāi)鑿的，用來(lái)疏通淮水，故稱(chēng)秦淮河。
�。�9）近：靠近。
�。�10）酒家：酒館
�。�11）商女：一說(shuō)商女即歌女，在酒樓或船舫中以賣(mài)唱為生的女子。清徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《后庭花》曲，唱而已矣，哪知陳后主以此亡國，有恨于內哉？杜牧之隔江聽(tīng)去，有無(wú)限興亡之感，故作是詩(shī)?,陳寅恪《元白詩(shī)箋證稿》云："牧之此詩(shī)所謂隔江者，指金陵與揚州二地而言。此商女當即揚州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陳之國都也�！队駱�(shù)后庭花》，陳后主亡國之音也。此來(lái)自江北揚州之歌女，不解陳亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遺音。牧之聞其歌聲，因為詩(shī)以詠之耳。"今人鐘振振云："商女當釋作商婦"（《中國古典詩(shī)詞的理解與誤解》，載《文學(xué)遺產(chǎn)》1998年第二期）。一說(shuō)即商人婦，如白居易《琵琶行》中的商人婦。二說(shuō)皆可通。
�。�12）不知：不能理解，不懂。
�。�13）亡國恨：國家滅亡的悔恨或遺恨。
�。�14）猶：副詞，還。
�。�15）《后庭花》：即樂(lè )曲《玉樹(shù)后庭花》，以此曲填歌詞者，今存數種，而以南朝陳后主陳叔寶所作最為有名。因陳后主是亡國之君，所以后人又把他所喜愛(ài)的《玉樹(shù)后庭花》曲、詞當作亡國之音的代名詞。如《舊唐書(shū)·音樂(lè )志》引杜淹對唐太宗語(yǔ)："前代興亡，實(shí)由于樂(lè )。陳將亡也，為《玉樹(shù)后庭花》；齊將亡也，而為《伴侶曲》。行路聞之，莫不悲泣，所謂亡國之音也。"許渾《金陵懷古》詩(shī)云："《玉樹(shù)》歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。"
�。�16）江：這里指秦淮河。長(cháng)江以南，無(wú)論水的大小，口語(yǔ)都稱(chēng)為江。
【韻譯】
煙霧彌漫秋水，月光籠罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂(lè )，那知亡國之恨？她們在岸那邊，還唱著(zhù)后庭花。
【歷史背景】
唐朝著(zhù)名詩(shī)人杜牧游秦淮，在上聽(tīng)見(jiàn)歌女唱《玉樹(shù)后庭花》，綺艷輕蕩，男女之間互相唱和，歌聲哀傷，是亡國之音。當年陳后主長(cháng)期沉迷于這種萎靡的生活，視國政為兒戲，終于丟了江山。陳朝雖亡，這種靡靡的音樂(lè )卻留傳下來(lái)，還在秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩(shī)說(shuō)：這些無(wú)知歌女連亡國恨都不懂，還唱這種亡國之音！其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后主的后塵了。秦淮一隅，寄托如此深沉的興亡感，足見(jiàn)金陵在當時(shí)全國政治中心已經(jīng)移向長(cháng)安的情況下，影響仍然很大。杜牧另有一首《江南春》，是寫(xiě)金陵春色的，基調開(kāi)朗得多：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中�！弊x罷這二十八字，閉目就能想見(jiàn)唐朝的金陵春色：黃鶯于紅花綠柳，酒旗飄在水村山郭，風(fēng)景是極動(dòng)人的則是許許多多的寺廟，它的縷臺在煙雨中放光，這些寺廟是南朝留給金陵的宗教藝術(shù)財富。
商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽(tīng)者的趣味而定，可見(jiàn)詩(shī)說(shuō)“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳�！逗笸セā�，即《玉樹(shù)后庭花》，據說(shuō)是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂(lè )曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了�？墒�，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來(lái)尋歡作樂(lè )，這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂(yōu)呢！“隔江”二字，承上“亡國恨”故事而來(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色�！蔼q唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線(xiàn)，意味深長(cháng)�！吧膛恢鰢�，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱(chēng)“絕唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照。
【寫(xiě)作背景】
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂(yōu)慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì )危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂(yōu)時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了好些具有現實(shí)意義的詩(shī)篇�！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎上產(chǎn)生的。當他來(lái)到當時(shí)還是一片繁華的秦淮河上，聽(tīng)到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)。詩(shī)中說(shuō)，金陵歌女“不知亡國恨”，還唱著(zhù)那《后庭花》曲。其實(shí)，這是作者借陳后主(陳叔寶）因追求荒淫享樂(lè )終至亡國的歷史，諷刺晚唐那班醉生夢(mèng)死的統治者不從中汲取教訓，表現了作者對國家命運的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮。
【評析】
秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長(cháng)江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪游宴取樂(lè )之地。這首詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂(yōu)念現世之情懷。
這詩(shī)在語(yǔ)言運用方面，也頗見(jiàn)工夫。首句寫(xiě)景，“煙”、“水”、“月”、“沙”由兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景。次句點(diǎn)題，并以“近酒家”的豐富內涵啟動(dòng)思古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是著(zhù)名的游樂(lè )場(chǎng)所，酒家林立，因此昔日那種歌舞游宴的無(wú)盡繁華實(shí)已包含在詩(shī)人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲《后庭花》引發(fā)無(wú)限感慨，“不知”抒發(fā)了詩(shī)人對“商女”的憤慨，也間接諷刺不以國事為重，紙醉金迷的達官貴人，即醉生夢(mèng)死的統治者�！蔼q唱”二字將歷史、現實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。清代評論家沈德潛推崇此詩(shī)為“絕唱”，一個(gè)“猶”字透露出作者批判之意，憂(yōu)慮之情。管世銘甚至稱(chēng)其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地，詩(shī)人深夜泊舟河畔，隔江傳來(lái)商女《玉樹(shù)后庭花》的歌聲，聽(tīng)著(zhù)這亡國之音，不禁激起時(shí)代興衰之感，后兩句對只知征歌征舞、買(mǎi)笑逐歡，而不以歷景為鑒的統治者，給以深深的譴責。本詩(shī)情景交融，朦朧的景色與詩(shī)人心中淡淡的哀愁非常和諧統一。
這首詩(shī)是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無(wú)限感傷。首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”，抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調，借陳后主之詩(shī)，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實(shí)生活中兩個(gè)不同側面的寫(xiě)照�！吧膛恢鰢�，隔江猶唱《后庭花》�！� 《玉樹(shù)后庭花》據說(shuō)是南朝陳后主所作的樂(lè )曲，被后人稱(chēng)為“亡國之音”�！案艚背猩弦痪洹巴鰢蕖惫适露鴣�(lái)，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中，終于被俘亡國。這兩句詩(shī)從字面上看似乎是批評歌女，而實(shí)際上是詩(shī)人有感于晚唐國事衰微、世風(fēng)頹靡的現狀，批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統治者�！蔼q唱”二字意味深長(cháng)，巧妙地將歷史、現實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現出詩(shī)人對國家命運的關(guān)切和憂(yōu)慮。這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人所見(jiàn)所聞所感，語(yǔ)言清新自然，構思精巧縝密。全詩(shī)景、事、情、意融于一爐，景為情設，情隨景至。借陳后主的荒亡國諷喻晚唐統治者，含蓄地表達了詩(shī)人對歷史的深刻思考，對現實(shí)的深切憂(yōu)思。感情深沉，意蘊深邃，被譽(yù)為唐人絕句中的精品。這首詩(shī)表現了詩(shī)人對晚唐統治者的辛辣諷刺以及對國家命運的深切憂(yōu)慮。這樣豐富的內涵、深刻的主題卻容納在短短的28個(gè)字之內，這其中的每一個(gè)字都凝練至及。詩(shī)歌的語(yǔ)言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含蓄才能見(jiàn)得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩(shī)于情景交融的意境中，形象而典型地表現了晚唐的時(shí)代氣氛，使人從陳后主的荒淫亡國聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運，委婉含蓄地表達了詩(shī)人對歷史的深刻思考，對現實(shí)的深切憂(yōu)思，內容深厚，感情深沉，意味無(wú)窮，引人深思。
陳后主曾做一首《玉樹(shù)后庭花》：麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城；映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹(shù)流光照后庭；花開(kāi)花落不長(cháng)久，落紅滿(mǎn)地歸寂中！這首詩(shī)被認為是亡國之音、不祥之兆。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“站”的唐詩(shī)三百首欄目。
賞析二
此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫(xiě)秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨，借陳后主（陳叔寶）因追求荒淫享樂(lè )終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢(mèng)死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮的情懷。
這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著(zhù)微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見(jiàn)到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀，反而會(huì )覺(jué)得平板無(wú)味了。詩(shī)中這種寫(xiě)法的好處是：首先它創(chuàng )造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫(huà)的畫(huà)面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫(huà)，往往是先注目于那精彩的畫(huà)面，然后再去看那邊角的題字。所以詩(shī)人這樣寫(xiě)也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習慣。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內里的邏輯關(guān)系是很強的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應了詩(shī)題；后三個(gè)字又為下文打開(kāi)了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”和“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這“近酒家”三個(gè)字，就像啟動(dòng)了閘門(mén)，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò )全篇，詩(shī)人構思的細密、精巧，于此可見(jiàn)。
“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。夜泊秦淮，詩(shī)人聽(tīng)到隔江傳來(lái)亡國之音《玉樹(shù)后庭花》。表面上，詩(shī)人似乎是在斥責“商女”無(wú)知，但是詩(shī)人的矛頭所向，卻是那些身負天下安危，但醉生夢(mèng)死的權勢顯達。在距陳朝覆滅已有兩個(gè)半世紀之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷，用亡國之音，麻醉自己，令人陡生歷史悲劇又將重演的預感�！安恢睂�(shí)為“商女”開(kāi)脫之詞，唱者無(wú)心，而聽(tīng)者有意�！蔼q唱”二字上溯歷史，說(shuō)明沉緬酒色的揮霍者古已有之；下照現實(shí)，揭示了當今的達官貴人像陳后主一樣，如此下去，也將亡國；如不改弦更張，將要自蹈覆轍，不堪設想。抒發(fā)了詩(shī)人的振聾發(fā)聵的警示。
此詩(shī)構思奇巧，情景交融，用典恰當，寓意含蓄，語(yǔ)言凝煉，詩(shī)評家沈德潛盛贊此詩(shī)為“絕唱”，確實(shí)是名不虛傳。
【作者介紹】
杜牧（803一852），唐朝詩(shī)人，文學(xué)家。字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。中唐德宗（李適[kuo]）時(shí)有名的宰相和史學(xué)家杜佑的孫子。文宗（李昂）太和H年（828）中進(jìn)士曾多年在地方官署中當幕僚，后出任黃州、池州、睦州、湖州等地刺史，官至中書(shū)舍人。晚年居住在長(cháng)安城南他祖父留下的樊川別墅中，因號稱(chēng)“杜樊川”。著(zhù)有《樊川文集》。 杜牧生活在社會(huì )危機日益加深的晚唐時(shí)期，從青年起就關(guān)心國事，研究各種現實(shí)問(wèn)題和歷史經(jīng)驗，25歲那年寫(xiě)下有名的《阿房宮賦》。杜牧的文學(xué)創(chuàng )作，以詩(shī)歌最為突出；詩(shī)歌又以近體詩(shī)七言絕句特別受后人推崇。為了別于杜甫，人稱(chēng)“小杜”。他和同時(shí)代另一位杰出詩(shī)人李商隱齊名，人稱(chēng)“小李杜”。
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