古代詩(shī)歌的分類(lèi)
中國古代詩(shī)歌按音律形式可分為:詩(shī)、詞、曲。詩(shī)又可分為古體詩(shī)和近代詩(shī)。曲可分為散曲和劇曲。下面小編為大家整理了古代詩(shī)歌的分類(lèi) ，希望能幫到大家！
古代詩(shī)歌的分類(lèi) 篇1
1． 從詩(shī)歌的形式可分為：
�、� 古體詩(shī)，包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂(lè )府詩(shī)。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對仗，押韻較自由。古體詩(shī)的發(fā)展軌跡：《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂(lè )府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂(lè )府。
�、� 近體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。
�、� 詞，又稱(chēng)為詩(shī)余、長(cháng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè )府等。其特點(diǎn)：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長(cháng)調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以?xún)龋�。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的.，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。
�、� 曲，又稱(chēng)為詞余、樂(lè )府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn)：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無(wú)賓白科介，只供清唱。
2． 從詩(shī)歌的題材可分為：
�、� 寫(xiě)景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿(mǎn)現實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類(lèi)詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。
�、� 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。
�、� 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。
�、� 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。
�、葸吶鲬鹪�(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè )觀(guān)豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。
古代詩(shī)歌的分類(lèi) 篇2
按內容分，有抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)等；按結構形式分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)、散文詩(shī)、快板詩(shī)；按時(shí)間分有新詩(shī)和舊詩(shī)；從其它角度還可分為：哲理詩(shī)、打油詩(shī)、諷刺詩(shī)、朗誦詩(shī)等。
所謂古代詩(shī)歌，就是指與新詩(shī)相對的舊詩(shī)，即“五·四”前中國社會(huì )的詩(shī)歌，也稱(chēng)舊體詩(shī)。
古代詩(shī)歌除可按內容劃分外，還可按句式分為：四言詩(shī)、五言詩(shī)、六言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)等；按體裁分為：楚辭體、樂(lè )府體、歌行體、格律體等；按聲律要求標準分為：古體詩(shī)和近體詩(shī)。
古體詩(shī)和近體詩(shī)，是唐代形成的概念。唐代以前，寫(xiě)詩(shī)不講究平仄、對仗，用韻自由，句式、句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用古體詩(shī)、七言者較多），唐人因而將這類(lèi)詩(shī)歌稱(chēng)為古體詩(shī)，又稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)。與古體詩(shī)相對的近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為絕句和律詩(shī)兩類(lèi)，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩(shī)，每首四聯(lián)八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩(shī)定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱(chēng)排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱(chēng)為“扇對”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱(chēng)絕詩(shī)、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。
以格律嚴整計，格律詩(shī)中除律詩(shī)、絕句外，尚包括詞和曲，但近體詩(shī)只稱(chēng)律詩(shī)絕句而不含詞曲，故嚴格地說(shuō)，廣義的格律詩(shī)不能全等于近體詩(shī)。
與廣義相對的格律體裁相對的詩(shī)歌體裁，則有楚辭體、樂(lè )府體、歌行體等：
楚辭體，是戰國時(shí)期楚國屈原所創(chuàng )的一種詩(shī)歌形式，其特點(diǎn)是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書(shū)十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱(chēng)“楚辭體”為“騷體”。
樂(lè )府體，是指漢魏到唐五代樂(lè )府機關(guān)搜集保存而傳下來(lái)的可配樂(lè )的歌辭。
歌行體，是樂(lè )府詩(shī)的一種變體。漢、魏以后的樂(lè )府詩(shī)，題名為“歌”、“行”的頗多，二者雖名稱(chēng)不同，其實(shí)并無(wú)嚴格區別，都是“歌曲”的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體。到了唐代，初唐詩(shī)人寫(xiě)樂(lè )府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂(lè )府舊題外，已有少數詩(shī)人另立新題，雖辭為樂(lè )府，已不限于聲律，故稱(chēng)新樂(lè )府。此類(lèi)詩(shī)歌，至李白、杜甫而大有發(fā)展。如杜甫的《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車(chē)行》、《麗人行》等，白居易的許多作品，其形式采用樂(lè )府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。
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