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《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》原文及譯文
古詩(shī)是古代中國詩(shī)歌的泛稱(chēng)，指古代中國人創(chuàng )作的詩(shī)歌作品。廣義的古詩(shī)包括詩(shī)、詞、散曲，狹義的古詩(shī)僅指詩(shī)，包括古體詩(shī)和近體詩(shī)。以下是小編收集整理的《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》原文及譯文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》原文及譯文 篇1
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》原文：
李商隱〔唐代〕
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重！
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》譯文：
你說(shuō)來(lái)相會(huì )是空話(huà)，一去之后再無(wú)蹤影；等到樓上殘月西斜，傳來(lái)五更的曉鐘。
夢(mèng)里為傷遠別啼泣，久喚難醒；醒后研墨未濃，匆忙提筆書(shū)寫(xiě)成一信。
殘燭半映著(zhù)飾有金翡翠的被褥，蘭麝的香氣飄入了芙蓉帳中。
我像當年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠；你去的所在，要比蓬山更隔萬(wàn)重嶺！
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》賞析：
這首詩(shī)是組詩(shī)中的第一首，是一首艷情詩(shī)。
首句“來(lái)是空言去絕蹤”凌空而起，次句“月斜樓上五更鐘”宕開(kāi)寫(xiě)景，兩句若即若離。這要和“夢(mèng)為遠別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠別經(jīng)年，會(huì )合無(wú)緣，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)，卻蹤跡杳然。但見(jiàn)朦朧斜月空照樓閣，遠處傳來(lái)悠長(cháng)而凄清的曉鐘聲。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。
頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景�！皦�(mèng)為遠別啼難喚”，遠別的.雙方，夢(mèng)中雖得以越過(guò)重重阻隔而相會(huì )；但即使是在夢(mèng)中，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì )而來(lái)的夢(mèng)中分別，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)，正反映了長(cháng)期遠別造成的深刻傷痛，強化了刻骨的相思。因此對句“書(shū)被催成墨未濃”寫(xiě)夢(mèng)醒后立刻修書(shū)寄遠。在強烈思念之情驅使下奮筆疾書(shū)的當時(shí)，是不會(huì )注意到墨的濃淡的，只有在“書(shū)被催成”之后，才意外地發(fā)現原來(lái)連墨也成磨濃。
夢(mèng)醒書(shū)成之際，殘燭的余光半照著(zhù)用金錢(qián)繡成翡翠鳥(niǎo)圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著(zhù)麝熏的幽香。六、七句對室內環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見(jiàn)的室內景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠，室內若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡，使人疑心愛(ài)人真的來(lái)過(guò)這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境，寫(xiě)恍惚迷離中一時(shí)的錯覺(jué)與幻覺(jué)極為生動(dòng)傳神。
幻覺(jué)一經(jīng)消失，隨之而來(lái)的便是室空人杳的空虛悵惘，和對方遠隔天涯、無(wú)緣會(huì )合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛(ài)情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無(wú)從度越。
全篇圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫(xiě)離別之恨。但它并沒(méi)有按遠別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫(xiě)。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫(xiě)起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)柔合在一起，創(chuàng )造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。這樣的藝術(shù)構思，曲折宕蕩，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿(mǎn)迷離恍惚的情懷。
作者簡(jiǎn)介：
李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著(zhù)名詩(shī)人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(cháng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱(chēng)“小李杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六體”。其詩(shī)構思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。
《無(wú)題·來(lái)是空言去絕蹤》原文及譯文 篇2
[唐]李商隱《無(wú)題（來(lái)是空言去絕蹤）》
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重。
注釋?zhuān)?/strong>
1 、“來(lái)是”二句：上句寫(xiě)夢(mèng)境的虛空，下句寫(xiě)夢(mèng)醒時(shí)情形�？昭裕禾撏粚�(shí)之言，約好相會(huì )而不來(lái)，故曰“空言”。絕蹤：不見(jiàn)蹤影。
2 、“夢(mèng)為”二句：謂因遠別而積思成夢(mèng)，夢(mèng)中情傷別離，故悲啼不已，卻難以喚回已去之人（因為畢竟是夢(mèng)）；夢(mèng)醒后，為思念之情所驅迫，墨未濃即已草成書(shū)信。
3、蠟照：燭光�；\：籠罩。金翡翠：繡有金絲翡翠鳥(niǎo)的床被。麝熏：豪富之家常在香鼎內投放各種名貴香料，燃之以增香氣，麝熏即麝香的芬芳之氣。繡芙蓉：繡有芙蓉花的床帳。
4、劉郎：漢武帝劉徹。李賀《金銅仙人辭漢歌》：“茂陵劉郎秋風(fēng)客�！迸钌剑杭春Ｉ舷缮脚钊R山。漢武帝醉心于求仙訪(fǎng)道，曾派人出海訪(fǎng)蓬萊山而未得，故“恨蓬山遠”。下句則極言所思女子距己遙遠，更加渺茫難尋。
譯文：
你說(shuō)來(lái)相會(huì )是空話(huà)，一去之后再無(wú)蹤影；等到樓上殘月西斜，傳來(lái)五更的曉鐘。
夢(mèng)里為傷遠別啼泣，久喚難醒；醒后研墨未濃，匆忙提筆書(shū)寫(xiě)成一信。
殘燭半映著(zhù)飾有金翡翠的被褥，蘭麝的香氣飄入了芙蓉帳中。
我像當年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠；你去的所在，要比蓬山更隔萬(wàn)重嶺！
賞析：
詩(shī)人思念一位遠隔天涯的女子，會(huì )合無(wú)緣，只好托之于夢(mèng)幻和夢(mèng)醒后的`追思。寫(xiě)得感情深沉，黯然魂銷(xiāo)，充滿(mǎn)濃郁的悲劇色彩。周策縱謂此詩(shī)乃商隱“自紀其經(jīng)驗，自抒其感情”（《與劉若愚教授論李商隱無(wú)題詩(shī)書(shū)》），當為可信�；蛑^詩(shī)為向令狐绹陳情而作，抒發(fā)政治上不得意的幽憤，可備一說(shuō)�？傊�，詩(shī)寫(xiě)得很好，作情詩(shī)解讀，纏綿深切；作政治陳情詩(shī)解讀，亦婉轉可感。
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