聞一多詩(shī)集死水
《死水》是新月派代表作家聞一多先生最重要的作品，其筆法之辛辣老到、隱晦曲折，其構思之新穎精巧、虛實(shí)相映，其語(yǔ)言之典雅富麗、意味悠長(cháng)，向來(lái)為人稱(chēng)道。聞一多作品《死水》是高中語(yǔ)文的重點(diǎn)文章。下面由小編為大家整理的聞一多詩(shī)集死水，歡迎大家閱讀與借鑒！
《死水》
這是一溝絕望的死水，
清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。
不如多仍些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上繡出幾瓣桃花。
再讓油膩織一層羅綺，
霉菌給他蒸出云霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
飄滿(mǎn)了珍珠似的白沫;
小珠們笑聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一溝絕望的死水，
也就跨得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這里斷不是美的所在，
不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，
看他造出個(gè)什么世界。
一九二五年四月
【作者簡(jiǎn)介】
聞一多(1899—1946)，原名聞家驊，湖北浠水人，中國現代著(zhù)名詩(shī)人、學(xué)者和民主戰士。幼年愛(ài)好古典詩(shī)詞和美術(shù)。1913年考入清華學(xué)校，1922年畢業(yè)后赴美留學(xué)，研習繪畫(huà)、文學(xué)。1923年出版詩(shī)集《紅燭》。1925年回國，歷任北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、武漢大學(xué)、青島大學(xué)、清華大學(xué)等校教授。1928年出版第二部詩(shī)集《紅燭》。1946年7月15日被特務(wù)殺害，用自己的鮮血譜寫(xiě)了愛(ài)國主義的不朽詩(shī)篇。聞一多的詩(shī)歌表現了對帝國主義和反動(dòng)軍閥的痛恨，抒寫(xiě)了對祖國和人民命運的深切關(guān)注，洋溢著(zhù)強烈的愛(ài)國主義精神。在藝術(shù)上，聞一多的詩(shī)歌想象奇特，結構整飭，形式整齊，音節和諧，具有較高的藝術(shù)成就。
【賞析1】
《死水》是聞一多的重要代表作之一。1925年詩(shī)人回國后，目睹了國內軍閥混戰、民不聊生的慘狀，產(chǎn)生了怒其不爭的憤激情緒。本詩(shī)通過(guò)對“死水”這一具有象征意義的意象的多角度、多層面的譜寫(xiě)，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會(huì )，表達了詩(shī)人對丑惡現實(shí)的絕望、憤慨和深沉的愛(ài)國主義感情。詩(shī)中的“一溝絕望的死水”是半封建半殖民地舊中國的象征。詩(shī)人抓住死水之“死”，先寫(xiě)死寂、次寫(xiě)色彩，再寫(xiě)泡沫，突出了死水的污臭、腐敗，把“絕望”的感情表現得淋漓盡致。聞一多是新詩(shī)格律的倡導者和開(kāi)拓者，《死水》則是他對新詩(shī)格律的“最滿(mǎn)意的試驗”。他強調要具備“三美”：音樂(lè )美、繪畫(huà)美、建筑美。全詩(shī)5節20行，每一行都是9個(gè)字，且每節第二行和第四行押韻，節奏感強，富有音樂(lè )美。詩(shī)中運用了許多富有色彩的語(yǔ)詞和物象，并以詞藻的絢麗多彩反襯了內容之丑，使“死水”的面目越顯可憎可厭。全詩(shī)5節，每節都是4行，每行都是9個(gè)字，既有外形的整齊感，又有內在的韻律感�！端浪窞榻⑿略�(shī)的格律和形形作了嚴肅的卓有成效的探索。
【賞析2】
全詩(shī)共分五節，可分為三部分。
第一部分（第一節），表達了詩(shī)人對“死水”一般的舊中國腐敗現實(shí)的激憤之情。
詩(shī)的第一句“這是一溝絕望的死水”，有著(zhù)深刻的寓意：它象征著(zhù)當時(shí)那個(gè)處于軍閥混戰中的`腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國。當時(shí)，舊中國封建傳統勢力根深蒂固，滲透于各個(gè)領(lǐng)域;帝國主義的入侵，資產(chǎn)階級的所謂文明，又使一些無(wú)恥的中國人滋長(cháng)了洋奴思想;反動(dòng)派相互勾結，殘酷地扼殺著(zhù)一切進(jìn)步的新思想、新事物。正是這一切，使當時(shí)的中國成了“一溝絕望的死水”。在這句詩(shī)中，“絕望”二字，寫(xiě)出了詩(shī)人深沉的失望心情。詩(shī)的第二句，“清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪”，“清風(fēng)”是與“死水”相對照的事物，可以用以比喻一切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻引不起“死水”的半點(diǎn)反應。清風(fēng)吹處波不生，可見(jiàn)死水已沉寂到了極點(diǎn)。這一句是對“死水”的更進(jìn)一步的描繪。詩(shī)的第三、四句“不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹”，寫(xiě)出了詩(shī)人面對“死水”，繼失望而產(chǎn)生的恨極心情�，F實(shí)既然如此黑暗，讓人絕望，倒不如讓它徹底腐爛發(fā)臭，也許病入膏肓，不可就藥，爛得更快、更透，舊的徹底死亡了，新的才會(huì )成長(cháng)得更茁壯。這兩句詩(shī)，又表現了詩(shī)人激憤中飽含著(zhù)對美好事物的殷切希望。
第二部分（第二、三、四節），詩(shī)人對“死水”進(jìn)行了細致描繪，具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會(huì )現狀，表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情。
在這幾節詩(shī)中，詩(shī)人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫(xiě)以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫(xiě)出了扔進(jìn)破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹后死水的進(jìn)一步變化。扔進(jìn)死水中的“破銅爛鐵”，會(huì )生出綠色、紅色的銹，銅銹綠的如“翡翠”，鐵銹紅的如“桃花”;再有，“剩菜殘羹”的油膩，散在水面，陽(yáng)光一照，猶如閃光的“羅綺”;有的地方發(fā)了霉、生了毛，又宛如“云霞”;死水發(fā)酵后，還會(huì )變成有著(zhù)“綠酒”般顏色的臭水，那上面泛起“飄滿(mǎn)了珍珠似的白沫”。正是在這樣的一溝死水上，成群的花蚊在上面雜亂地飛舞，有時(shí)，還要加入鼓噪的蛙鳴。這令人作嘔的死水，骯臟腥臭，令人無(wú)法立足！這里，詩(shī)人借對死水的進(jìn)一步細致描繪，對舊中國黑暗現實(shí)給予了細致形象的再現。在這部分內容中，詩(shī)人用色彩鮮明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“云霞”、“珍珠”等來(lái)描繪污濁、骯臟的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來(lái)反襯真實(shí)的丑，詩(shī)人這樣寫(xiě)，使丑類(lèi)變得更為丑惡。以美寫(xiě)丑，丑更丑，詩(shī)人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質(zhì)，同時(shí)也使詩(shī)歌具有了強烈的嘲諷意味。
第三部分（最后一節），表達了詩(shī)人詛咒現實(shí)，迫切希望改變現實(shí)的強烈愿望。
這一部分的頭兩句，詩(shī)人以十分斷然的口吻，對黑暗的中國社會(huì )予以了徹底的否定“這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在”。在徹底否定之后，“不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，看他造出個(gè)什么世界”一句，又寫(xiě)出了詩(shī)人在絕望之中的一絲期望。丑惡開(kāi)墾出的世界，只能更丑惡，但丑惡到極點(diǎn)，就有可能會(huì )產(chǎn)生轉機。因此，這最后兩句，既包含著(zhù)詩(shī)人對舊中國的絕望，也包含著(zhù)對新中國的期望和向往，包含著(zhù)詩(shī)人迫切希望改變現實(shí)的強烈愿望。盡管對詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這種期望在當時(shí)是非常朦朧的。
全詩(shī)把軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國比作“一溝絕望的死水”，對其進(jìn)行了強烈的鞭撻與詛咒，表現了詩(shī)人深沉的愛(ài)國熱情。
聞一多是最早提倡和實(shí)踐新格律詩(shī)的詩(shī)人，這首詩(shī)也是實(shí)踐其新格律詩(shī)主張的范例。
聞一多在《詩(shī)的格律》中主張“詩(shī)的實(shí)力不獨包括音樂(lè )的美（音節），繪畫(huà)的美（詞藻），并且還有建筑的美（節的勻稱(chēng)和句的均齊）”。這首詩(shī)完全符合他的上述主張。
首先，從音節上看，該詩(shī)具有音節的和諧美，這主要表現在詩(shī)的節奏上。這首詩(shī)的節奏非常整齊，每一行詩(shī)都有四個(gè)停頓，如：
這是/一溝/絕望的/死水，清風(fēng)/吹不起/半點(diǎn)/漪淪。不如/多扔些/破銅/爛鐵，爽性/潑你的/剩菜/殘羹。
這里，每四個(gè)停頓又是由三個(gè)“二字尺”一個(gè)“三字尺”組成，這樣整齊的停頓，使這首詩(shī)的音節十分和諧，就如同四拍子的歌曲一樣，使其節奏具有了格律化的音樂(lè )美。這首詩(shī)的音樂(lè )美還表現在韻律上。全詩(shī)除第一節外，第二、三、四、五節都采用隔句韻的形式，并且每節換一次韻，在統一中有所變化，使聲律整齊而不呆板。這也就使新格律詩(shī)與舊格律詩(shī)在形式上有了明顯的區別。另外，這首詩(shī)的首尾兩節都用“這是一溝絕望的死水”做首句，這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應，在韻律上也有回還往復之美。
其次，這首詩(shī)的建筑美也是顯而易見(jiàn)的。所謂詩(shī)的建筑美，是指詩(shī)行與詩(shī)節的排列均齊而言。這首詩(shī)共五節，每節均四句，每句九字，做到了節的勻稱(chēng)，句的均齊。每節詩(shī)都四四方方，整整齊齊，好像一座有棱有角、剛勁挺拔的大廈，具有建筑美。
再次，這首詩(shī)也具有較強的繪畫(huà)美。這主要表現為詩(shī)的詞藻美上。詩(shī)人在描寫(xiě)死水時(shí)，特別注意選取那些易于引起人們視覺(jué)聯(lián)想的詞藻，以加強詩(shī)句的繪畫(huà)美感。如詩(shī)中既有色彩豐富、鮮明的“翡翠”綠，又有“桃花”紅，“珍珠”白，再加上“羅綺”、“云霞”、“綠酒”等描寫(xiě)，使死水顯現出繁復的色彩來(lái)，這無(wú)疑大大增強了詩(shī)歌的繪畫(huà)美。詩(shī)人用美麗的色彩來(lái)描繪死水的“表”，當然正是為了有力地揭示它那丑惡的“里”。表與里的強烈對比，造成強烈的反諷效果，猶如漫畫(huà)中的夸張，修辭中的反語(yǔ)。
《死水》一詩(shī)相當成功地實(shí)踐了聞一多自己的詩(shī)歌主張，不愧為詩(shī)人眾多詩(shī)作中的精品。
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