昌齡邊塞詩(shī)特色淺析
盛唐詩(shī)歌宏大氣象下涌現出大批天賦極高的詩(shī)人，不僅出現了能將山水田園景象躍然紙上的山水田園詩(shī)人群，也出現了將邊塞生活寫(xiě)的瑰麗奇偉的邊塞詩(shī)人群。以下是“昌齡邊塞詩(shī)特色淺析”，希望能夠幫助的到您！
王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著(zhù)高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細致描寫(xiě)，同時(shí)能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩(shī)歌意境開(kāi)闊，語(yǔ)言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面均有很高造詣。
唐代是一個(gè)詩(shī)歌藝術(shù)天才成批涌現的時(shí)代。國力的強盛，經(jīng)濟的繁榮，思想的兼容并包，中外文化的融合……造就了唐代士人開(kāi)闊的胸懷、恢弘的氣度、積極進(jìn)取的精神，而這些則直接影響著(zhù)唐文學(xué)的風(fēng)貌。這個(gè)時(shí)期，不僅出現了能將山水田園景象躍然紙上的王維、孟浩然山水田園詩(shī)人，也出現了將邊塞生活寫(xiě)得瑰麗奇偉的王昌齡、高適、岑參。尤其是王昌齡的邊塞詩(shī)更是在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面達到了頂峰，贏(yíng)得“七絕圣手”之盛譽(yù)。
現存的《王昌齡集》共收錄詩(shī)181首，絕句占了將近一半，七絕占了五分之二。本文以《王昌齡詩(shī)注》為底本，共摘出21首反映邊塞生活的詩(shī)歌。其中五言12首（《變行路難》、《塞下曲四首》、《塞上曲》、《從軍行二首》、《代扶風(fēng)主人答》、《箜篌引》、《從軍行》、《胡笳曲》）。七言9首（《從軍行七首》、《出塞二首》）。其中除《代扶風(fēng)主人答》外其余詩(shī)歌均為樂(lè )府舊題，借用樂(lè )府舊題來(lái)抒發(fā)感情是王昌齡邊塞詩(shī)創(chuàng )作的一大特色。
總的說(shuō)來(lái)，王昌齡邊塞詩(shī)的內容是比較豐富的，隱藏于內容背后的則是詩(shī)人獨具匠心的藝術(shù)表現力，主要有以下幾大藝術(shù)特質(zhì)：
一、 意境開(kāi)闊
王昌齡的《從軍行其四》：“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)�！睘榱顺浞值乇憩F將士們“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的'愛(ài)國豪情和英雄氣概，王昌齡把戰爭的背景安置在青海湖至玉門(mén)關(guān)這條相距千里的戰線(xiàn)，突出戰線(xiàn)之長(cháng)和地域之廣，不僅強化了愛(ài)國主題，而且使得詩(shī)歌的意境異常開(kāi)闊，又《出塞二首其一》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還�！币詴r(shí)空作背景，上溯秦漢，下迄盛唐，引出重大主題：譴責朝廷用將不當，斥責邊將守備無(wú)能�！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山”則借用李廣的典故反映了人民保家衛國、抵抗侵略的愿望。短短四句二十八字，總結了歷史教訓，提出了現實(shí)問(wèn)題，意境開(kāi)闊，氣象雄渾。
二、高度的概括力
七言比五言雖只是兩字之差，但在內容的豐富及感情的表達方面卻難度更大。王昌齡以他卓越的概括能力，于區區四句之中，讀者能由其所寫(xiě)推見(jiàn)其未寫(xiě)，由其部分可以推見(jiàn)其全體。
《從軍行七首其五》，寫(xiě)洮河大捷，詩(shī)人沒(méi)有繪聲繪色地描寫(xiě)雙方激戰的過(guò)程和驚心動(dòng)魄的戰斗場(chǎng)面，只抓住“生擒吐谷渾”這一幕，便完成了對洮河大捷的精煉概括。讀者從“生擒吐谷渾”的戰果，便可想象出戰斗的激烈和將士們殺敵的英勇，以及勝利后歡呼雀躍的情景。同樣，《出塞二首其二》，詩(shī)人只通過(guò)“鼓聲猶振”、“刀血未干”兩個(gè)細節，便告訴了我們致勝之速、將士們的武勇超人。
三、情與景的完美融合
王國維說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，①典型意象的選取與獨特邊塞環(huán)境的刻畫(huà)使得王昌齡的每首詩(shī)儼然成為一幅獨特的風(fēng)景畫(huà)，而畫(huà)面的深層寄托的則是詩(shī)人深厚炙熱的情感。這在他著(zhù)名邊塞組詩(shī)《從軍行七首》中得到了很好的印證。這組詩(shī)“可以說(shuō)所寫(xiě)的絕非哪一場(chǎng)具體的征戰，詩(shī)人從古往今來(lái)的邊陲戰事中，提煉出帶有普遍意義的內容，再由藝術(shù)形象真切地表現出來(lái)。這，就是它能具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力的原因”。②在這組詩(shī)中王昌齡刻意選取了最能代表邊塞風(fēng)情的事物，如烽火城、百尺樓、琵琶、關(guān)山、青海、孤城、玉門(mén)關(guān)、樓蘭、大漠、胡瓶等，使人讀后便在腦海中形成一幅廣袤蒼茫的邊塞場(chǎng)景。在這場(chǎng)景之后有反映邊人思親還鄉的（其一、其二）；有表達對將士們深切同情的（其三）；有渴望戰爭勝利、昂揚斗志的（其四、其五、其六）。還有單純描寫(xiě)塞外戰場(chǎng)景色的（其七）。另外，他還善于攝取富有邊塞生活特色的場(chǎng)景，具體刻畫(huà)出征將士的內心痛苦。傳達人們共有的厭戰情緒。如《從軍行七首其四》：“ 青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。 黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還�！笨芍^將征戰之苦寫(xiě)到了極點(diǎn)。駐守邊塞的將士們，為了御敵保境，雖已身經(jīng)“百戰”，連金盔鐵甲都被漫天的黃沙所穿透，可還是沒(méi)能歸回自己的家國�！敖K不還”，終不得還也。
劉勰說(shuō)過(guò)：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然�！保ā段男牡颀埫髟�(shī)》）人的感情通常是在物的觸動(dòng)下生發(fā)的。例如《從軍行七首其三》：“關(guān)城拾葉早筑黃，日東云沙古戰場(chǎng)。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒�！鼻锶�，抒情主人公眼前出現了一片荒涼凄慘的古戰場(chǎng)景象：塞上關(guān)城，榆葉黃落，云沙日暮，尸骨縱橫，聯(lián)想到自古以來(lái)的戰事，又想起葬身塞外的士兵，因而對不恤士兵的統治者充滿(mǎn)怨恨，并提出悲憤的控訴�！度虑氖灼涠�，在寒水、冷風(fēng)、平沙、黯日、白骨、亂蓬組成的邊塞生活圖畫(huà)中，就包含著(zhù)詩(shī)人的復雜情緒和深沉感慨，既有對歷史的詠嘆也有對現實(shí)的批評，更有對征人的眷念和同情。這樣的意境，充分發(fā)揮了意的統帥作用，做到了情景交融，情思縝密流暢。
四、豐富的表現手法
縱觀(guān)王昌齡21首邊塞詩(shī)，表現手法的多樣性是他反映上述思想內容的一大載體。具體而言，他善于運用夸張、豐富合理的想象來(lái)充實(shí)詩(shī)歌意境，如《從軍行七首其四》中的“孤城遙望玉門(mén)關(guān)”；運用第三人稱(chēng)角度將自身置于廣闊的社會(huì )歷史背景中，客觀(guān)地描寫(xiě)了邊地風(fēng)光及戰士的生存狀態(tài)，如《從軍行七首其一》；同時(shí)，大量典故的運用則為詩(shī)歌思想內容的揭示蒙上一層神秘面紗，于婉轉隱晦間反映出詩(shī)人的態(tài)度。
王昌齡邊塞詩(shī)中借用的典故不下十處，《從軍行二首其一》“雖投定遠筆，未坐將軍樹(shù)”借用定遠侯班超的典故�！岸ㄟh筆”《后漢書(shū)班超傳》載：“（超）家貧，常為官擁書(shū)以供養。久勞苦，嘗輟業(yè)投筆嘆曰：‘大丈夫無(wú)它志略，猶當效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？’”③后終以通西域之功封定遠侯�！皩④姌�(shù)”，《后漢書(shū)馮異傳》載：劉秀部將馮異“為人謙退不伐……每所止舍，諸將并坐論功，異常獨屏樹(shù)下，軍中號曰‘大樹(shù)將軍’”。④以上兩句意為雖棄文就武，投筆從戎，但仍未建立功勛；《代扶風(fēng)主人答》“長(cháng)鋏誰(shuí)能彈”用孟嘗君門(mén)客馮諼彈鋏而歌的典故，意在說(shuō)明將士久客無(wú)以為家、有情無(wú)處可訴的內心；“將軍降匈奴”中的將軍指“李陵”，《史記李將軍列傳》載：“天漢二年（前99年）秋，武帝使李陵將步卒五千出居延以伐匈奴，單于以兵八萬(wàn)圍之，陵力戰數日，矢盡援絕，遂降匈奴�！雹荽司浣铦h事言當朝之事�！逗涨酚小叭喔邩菚�，胡人掩涕歸”�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)雅量》：“劉琨為并州刺史，胡騎之數重。琨夕乘月登樓清嘯，賊聞之凄然長(cháng)嘆；中夜奏胡笳，賊皆流涕，人有懷土之思；向晚又吹之，賊并棄圍奔走�！北驹�(shī)借由此典故透漏的是渴望征戰勝利，早日歸還家鄉的情感；《出塞二首其一》 “龍城飛將”借用衛青、李廣的典故，意在說(shuō)明王昌齡對卓才將領(lǐng)的渴求�！稘h書(shū)衛青霍去病傳》⑥載，元光六年（前129年），衛青為車(chē)騎將軍，擊匈奴，出上谷，至龍城，斬首虜數百�！妒酚浝顚④娏袀鳌罚骸埃ɡ睿⿵V居右北平，匈奴聞之，號曰‘漢之飛將軍’”；《塞下曲四首其四》借用霍去病前后六次伐匈奴的英勇事跡代指立功邊塞的將軍�！度锨贰拔宓婪直�，孤軍百戰場(chǎng)”出自《漢書(shū)匈奴傳》，載稱(chēng)：“宣帝本始二年（前72），遣御史大夫田廣明等五將軍，分別自西河、張掖、云中、酒泉、五原同時(shí)出兵以伐匈奴�！雹叩鹊�。典故的大量運用實(shí)則是為詩(shī)歌主題服務(wù)，王昌齡以懷古的“無(wú)意”來(lái)鞭撻當朝官員的行為，實(shí)為精妙。 王昌齡的創(chuàng )作題材多樣，除了邊塞詩(shī)外，還有以《長(cháng)信秋詞》、《西宮春怨》、《西宮秋怨》、《長(cháng)信秋詞五首》等為代表的表現宮中女子孤獨內心、對女子深切同情的“宮怨詩(shī)”；以《閨怨》、《春怨》為代表的描寫(xiě)閨中女子愛(ài)情生活，反映其內心世界的“閨怨詩(shī)”；以《芙蓉樓送辛漸二首》為代表的表達對友人思念之情也是在七絕中所占比重最大的“送別詩(shī)”（32首）；以《甘泉歌》、《雜興》、《詠史》為代表的“諷刺詩(shī)”；以《宴春園》、《龍標野宴》、《殿前曲》二首等為代表的表現飲酒宴會(huì )的詩(shī)歌；以《聽(tīng)流人水調子》、《河上老人歌》、《題朱煉師山房》等為代表的抒發(fā)個(gè)人感慨的詩(shī)；另外還有《青樓曲二首》這類(lèi)的“懷古詩(shī)”和描寫(xiě)民間婦女形象的詩(shī)歌，如《采蓮曲二首》、《越女》、《浣紗女》等。題材的廣泛正是王昌齡功力深厚的印證。
總的看來(lái)，王昌齡是盛唐有較長(cháng)赴邊從軍經(jīng)歷并大量寫(xiě)作邊塞詩(shī)的第一人，他的21首邊塞詩(shī)以其思想內蘊的深刻豐厚、復雜及藝術(shù)的卓絕，大大超越了之前的邊塞詩(shī)，為盛唐邊塞詩(shī)奠定了堅實(shí)的基礎，樹(shù)立了極高的典范，稱(chēng)他是邊塞詩(shī)派中的領(lǐng)袖人物亦屬當之無(wú)愧。
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