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柳永雨霖鈴散文
導語(yǔ):柳永的《雨霖鈴》是詠別的千古絕唱,前人和今人對它的內容和寫(xiě)法的剖析眾多,以下是小編為大家整理的柳永雨霖鈴散文,歡迎大家閱讀與借鑒!
柳永雨霖鈴散文(1)
寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處舟催發(fā)。執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?
柳永是一個(gè)浪漫詞人,一個(gè)江湖詞人,也是一個(gè)與詞共著(zhù)生命的專(zhuān)業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè )工歌妓間,這些人都跟當時(shí)主要供歌唱的詞有著(zhù)血緣關(guān)系,這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著(zhù)作,除詞外沒(méi)有愛(ài)好,除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”(《中國插圖本文學(xué)史》)。這雖然說(shuō)得有些絕對,但確能概括初他作為一個(gè)專(zhuān)注于詞的創(chuàng )作的詞人的基本特點(diǎn)。
柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”(《直齋書(shū)錄解題》卷二十一),這是他的詞在題材內容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉背井,長(cháng)期浪跡江湖,體嘗到了生活中的種種苦況;又因此常常不得不與所戀的人離別,故所作多怨苦凄悲之辭!队炅剽彙罚ês凄切)便是他這方面的代表作。
這是一首送別詞。在柳永以前,抒寫(xiě)離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個(gè)長(cháng)期浪跡江湖的游子,對生活有著(zhù)獨特的體驗,因而他寫(xiě)一對戀人的離別,就不同于傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界,而表現出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。
上片寫(xiě)臨別時(shí)戀戀不舍的'情緒!昂s凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇!边@三句說(shuō),在深秋時(shí)節的一個(gè)黃昏,陣雨剛停,一對戀人到長(cháng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn),而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫,眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情,而又同時(shí)為下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆!绑E雨初歇”四個(gè)字意味著(zhù)馬上就要起行,自然地引出下面對臨別時(shí)矛盾復雜心情的描寫(xiě):“都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處蘭舟催發(fā)!薄岸奸T(mén)帳飲”,是指在京都的城門(mén)外設帳置酒送別。從這句看,這首詞很可能是作者離開(kāi)汴京南去,跟戀人話(huà)別時(shí)所寫(xiě)。依戀不舍卻又不得不分離,因而也沒(méi)有了心緒;可這時(shí)候,蘭舟無(wú)'情,正在催人出發(fā)!皥淌窒嗫礈I眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎!边@兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀,感情深摯,出語(yǔ)凄苦。臨別之際,一對戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑,可是手拉著(zhù)手,淚眼朦朧,你看著(zhù)我,我看著(zhù)你,卻連一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言,正因為氣結聲阻,就更能見(jiàn)出內心的悲傷!澳钋Ю餆煵,暮靄沉沉楚天闊!边@三句以景寫(xiě)情,寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起,說(shuō)明下面所寫(xiě)的景象只是一種想象,而不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí),由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字,表明行程很遠!澳睢弊值闹髡Z(yǔ)是誰(shuí)?詞里沒(méi)有交代。從感情來(lái)看,應該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后,前去便是楚天遼闊,煙波無(wú)際,行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫(xiě)離別時(shí)的情景,經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過(guò)程,景象是由小到大,由近及遠,而離人的思想感情則越來(lái)越強烈,到最后三句發(fā)展到高潮,因而既收束上片,又引出下片。
下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感!岸嗲樽怨艂x別,更那堪冷落清秋節!边@三句,由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情,俯仰古今,在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗?墒歉K軾在著(zhù)名的中秋詞中“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”的超曠態(tài)度不同,詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼,就越加陷入深沉的感傷之中,并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量!袄渎淝迩锕潯,照應到上頭三句,使得情景交融,增強了藝術(shù)感染力!敖裣菩押翁?楊柳岸曉風(fēng)殘月!边@兩句是為人傳誦的名句,被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”!熬菩选倍趾蜕掀岸奸T(mén)帳飲無(wú)緒”遙相呼應,使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景,寓情于景中。他不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象:岸邊的楊柳,黎明時(shí)的冷風(fēng),空中的殘月,心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來(lái)了!按巳ソ(jīng)年,應是良辰好景虛設!边@兩句更推開(kāi)去,愈想愈遠,愈遠愈悲。.和心愛(ài)的人長(cháng)期分離,再好的時(shí)光,再美的景色,也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了!氨憧v有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這兩句照應到上片“執手相看”兩句,離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出,離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō),這就在眼前與將來(lái)、現實(shí)與推想的對比中,把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思,表現得更加充分,在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫(xiě)離情,情景交融;在表現上,以時(shí)間發(fā)展為序,虛實(shí)相生,層層遞進(jìn),一氣呵成;語(yǔ)言自然明暢,不尚雕琢,以白描取勝,確實(shí)表現了一種“清和朗暢”,“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”(周濟語(yǔ))的風(fēng)格特色。
柳永雨霖鈴散文(2)
窗外的雨聲住了,空氣中靜得恐怖。只有門(mén)前那棵古樹(shù)上的蟬依然不知疲倦的撕扯著(zhù)沙啞的嗓子,仿佛在宣泄著(zhù)什么。我無(wú)顏面對著(zhù)冰冷的長(cháng)亭,潸然淚下。
我知道,你要離開(kāi)了,只是遙望那翻滾著(zhù)的江水,我就能預感到你牽掛著(zhù)我的心,凝視著(zhù)你的雙眸,往昔的美好轉瞬即逝,只留下滿(mǎn)眼的過(guò)眼云煙與癡癡的不舍。
天宇漸漸暗下來(lái),我們一杯一杯喝著(zhù)酒,時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)流逝。在心里念了一遍又一遍“不要離開(kāi)”,而我心中那座鐘已敲了十二下,內心的空洞開(kāi)始無(wú)限地放大。然而,和藹的船夫終究過(guò)來(lái)催促著(zhù)——出發(fā)的時(shí)間漸進(jìn)!我緩緩地、緩緩地站起身,與你并肩走到江邊。你轉過(guò)身,對我伸出那雙溫暖的手,我用力地握住,期盼著(zhù)能挽留下你。
分明地,你的眼底滑出一顆淚珠,落進(jìn)了袍領(lǐng),一顆一顆……突然間,我的眼前變得模糊不清,唯一能做的動(dòng)作就是緊緊握住你的手,一遍又一遍感受著(zhù)你的溫度。讓我的手心里留有你的氣息。往后只要一瞥手掌便能感覺(jué)到,你依然陪著(zhù)我!
緊握的雙手被迫一點(diǎn)點(diǎn)分離。我只感覺(jué)到周?chē)諝獾谋。眼前的霧靄正一點(diǎn)點(diǎn)阻擋我的視線(xiàn)。你走了,那一葉蘭舟載你駛向遠處。你要到哪兒去呢?在那遙遠的地方,你會(huì )像曾經(jīng)一樣幸?鞓(lè )嗎?但愿是吧。
你離開(kāi)以后,也不要太記掛我。我就在這一方土地上簡(jiǎn)單地過(guò)日子,細數過(guò)去的美好回憶,想象未來(lái)的繽紛歲月……倘若以后,我們再度相遇,也是命中注定的吧!
今天,我們一醉別離,不知道明天的我們是否能酒醒,酒醒過(guò)后又會(huì )在哪里相遇。在這冷落凄清的深秋,口含離別的苦澀,心中怎能不充斥著(zhù)感傷!
……
我抬頭,空中已掛上一輪殘月,西風(fēng)慘淡,楊柳依依。這徐風(fēng)拂來(lái),本該令人心曠神怡,如今卻讓我倍感清冷!
就這樣呆坐著(zhù)冥想了一夜。
直到清晨的風(fēng)吹醒了我。我睜眼,江上空無(wú)一人。我這才悲傷地發(fā)現,原來(lái)昨晚的別離不是一場(chǎng)夢(mèng)境。
可是,你可曾知道,這一別離,一去就是幾年,別后蜂擁而至的是無(wú)盡的寂寞與愁苦,年華虛度。后會(huì )無(wú)期的憂(yōu)悶,別后愁思的積壓,即便是有千種風(fēng)情,又叫我能向誰(shuí)傾訴,向誰(shuí)抒懷呢!
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