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元曲《塞鴻秋·潯陽(yáng)即景》賞析
《塞鴻秋·潯陽(yáng)即景》是一首寫(xiě)景的小令，作者選擇了獨特的視覺(jué)角度，按照由遠及近、自下而上的空間順序，采用了比喻、對仗并用的修辭手法。下面是小編分享的元曲《塞鴻秋·潯陽(yáng)即景》賞析，一起來(lái)看一下吧。
原文
塞鴻秋·潯陽(yáng)即景
周德清
長(cháng)江萬(wàn)里白如練，淮山數點(diǎn)青如淀。
江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。
晚云都變露，新月初學(xué)扇。
塞鴻一字來(lái)如線(xiàn)。
譯文
萬(wàn)里奔流的長(cháng)江，像一匹白色的素絹；對岸幾處小點(diǎn)，像是染上了青色的顏料，那是淮地的遠山。幾片白帆，箭一般地駛過(guò)了江面；而近處的高山上，長(cháng)長(cháng)的泉流飛下，猶如一道流電。天色漸漸昏黃，暮色中的云層難以分辨，仿佛化作了這滿(mǎn)地的露點(diǎn)。一鉤新月模仿著(zhù)扇形，在天上高懸。逼近了，逼近了，成“一”字的橫線(xiàn)在空中排開(kāi)，那是北方飛來(lái)的大雁。
注釋
潯陽(yáng)：今江西九江市。
即景：寫(xiě)眼前景物。
練：白絹。
淮山：泛指長(cháng)江以北淮河流域的山。
淀：同“靛”，即靛青，一種青蘭色染料。
江帆：江面上的船。
“新月”句：新月開(kāi)始像團扇那樣圓了起來(lái)。
塞鴻：邊地的鴻雁。
新月初學(xué)扇：言新出的月亮，圓得象團扇似的。班婕妤《怨歌行》：“裁成合歡扇，團團似明月�！�
周德清
周德清（1277－1365）元代文學(xué)家。字日湛，號挺齋，高安（今屬江西高安市楊圩鎮睱塘周家）人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂(lè )府，善音律。終身不仕。著(zhù)有音韻學(xué)名著(zhù)《中原音韻》，為我國古代有名的音韻學(xué)家。元代卓越的音韻學(xué)家與戲曲作家�！朵浌聿纠m篇》對他的散曲創(chuàng )作評價(jià)很高，然其編著(zhù)的《中原音韻》在中國音韻學(xué)與戲曲史上卻有非凡影響�！傅虑迦~，不惟江南，實(shí)天下之獨步也�！埂度⑶蜂洿嫫湫×�31首，套數3套。至正己（1365）卒，年八十九。
賞析
作品描繪潯陽(yáng)一帶景色，一連鋪排了長(cháng)江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七種景物，每一種都加意出色，有著(zhù)鮮明、充實(shí)的形象。畫(huà)面有面有點(diǎn)有線(xiàn)有片，有青有白，有靜物有動(dòng)態(tài)，遠近高下，相得益彰，誠可謂尺幅千里。
“長(cháng)江萬(wàn)里白如練，淮山數點(diǎn)青如淀”，舉頭遠望，目所能及之處，有秋江萬(wàn)里，澄澈耀眼，靜如白練，綿延屈曲，伸向遠方；有秋山“數點(diǎn)”，蔥郁蒼翠，青如藍靛，給人一種秋天特有的蒼茫、寂靜、高遠的感受。作品從大處、遠處起筆，為全篇設置了一個(gè)宏闊、高遠的背景基調。開(kāi)頭兩句句屬于遠眺。它們分別脫化于南朝謝朓“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》）及金詩(shī)人楊奐“淮山青數點(diǎn)，不肯過(guò)江來(lái)”（《題江州庾樓》）的詩(shī)句，意象雄遠。大江萬(wàn)里浩蕩，江面開(kāi)闊，同遙遠的淮山呈現出的“數點(diǎn)”形成了空間形象上的懸殊對比，而“白如練”之旁點(diǎn)染幾點(diǎn)“青如靛”，則在色彩上又形成了對映。這兩句以工對的形式出現，就更容易使人注意到它們的互補。
“江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電”，俯瞰腳下，江上點(diǎn)點(diǎn)白帆，輕疾如離弦之箭；仰望高崖瀑布，飛流直下快如閃電。作者從江與山的眾多景物中各截取其一點(diǎn)，從近處、細處著(zhù)眼于江上疾駛如飛的“江帆”，懸崖陡壁間飛瀉千尺的“山泉”。雖然寫(xiě)的只是一個(gè)個(gè)的個(gè)體的景物，卻又極富群像性，給人以動(dòng)態(tài)的感官體驗。三、四兩句移近了視界�！敖睂�(shí)因大江的流急而益現輕靈，“山泉”也得力于山崖的陡峭，這都是句面以外的意境。這兩句又以工整的對偶敘出，帶著(zhù)分明的動(dòng)感，說(shuō)明這已是一組近景。
“晚云都變露，新月初學(xué)扇”，在這兩句里，詞人轉換了視覺(jué)角度，由前邊寫(xiě)地上的景物轉換為寫(xiě)天上的景物，抓住事物特有的物征描繪了“晚云”與“新月”的情態(tài)變化和背景的明暗變化。五、六兩句是仰觀(guān)的背景，更是表現時(shí)間的流動(dòng)。從“變露”與“學(xué)扇”這兩個(gè)詞語(yǔ)里，讀者不僅能體會(huì )到景物變化的動(dòng)態(tài)美，意態(tài)形象的朦朧美，還能清晰地感受到時(shí)間的流動(dòng)感。晚云變露，是說(shuō)夜晚天空的云層漸漸模糊難以認辨，而空氣卻越來(lái)越?jīng)隼錆駶�，地面上也凝結了露珠；而新月學(xué)扇，則是月牙兒冉冉升上的景象，且有它盡力欲呈露半面的趨向的意味。這都是深秋典型的景觀(guān)。
“塞鴻一字來(lái)如線(xiàn)”，寫(xiě)從塞外歸來(lái)的大雁，排成長(cháng)長(cháng)的一字形掠過(guò)煙波浩渺的江天，仿佛就像一條細長(cháng)晶瑩的銀色絲線(xiàn)。這一句不僅點(diǎn)明了季節時(shí)令，也創(chuàng )建了一個(gè)令人展開(kāi)無(wú)限遐想的空間。文勢至最后本轉為徐緩，殊不料末句頓時(shí)又異軍突起。這“一字”塞鴻，將前時(shí)的六幅畫(huà)面綰聯(lián)交通，使人感受到雁陣沖寒所蘊涵的蒼涼秋意，聯(lián)想到歲暮、客愁、鄉情等人事方面的內容，有題外傳神之妙。
文學(xué)特點(diǎn)
一句一景，千姿百態(tài)，各放異彩。
這是作者傍晚登潯陽(yáng)城樓的寫(xiě)景即興之作。潯陽(yáng)江，即長(cháng)江流經(jīng)江西九江的那段。作者把江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鴻雁七種景物，用生動(dòng)、貼切的比喻，描寫(xiě)七個(gè)風(fēng)景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩，又組成了一幅秀美河山的秋光圖。
開(kāi)篇伊始，氣勢不凡：縱目遠眺萬(wàn)里長(cháng)江，一條白色如練；放眼遙望淮上遠山，無(wú)數青色似染。作者從大處著(zhù)眼，從遠處落筆，勾畫(huà)山水全貌，雄偉壯麗。這兩句寫(xiě)的是遠景。三、四兩句移近了視界。江上輕帆數片，乘風(fēng)順流，疾飛如箭；江岸的近山崖壁上瀑泉直瀉而下，奔如流電。這兩句以工整的對偶敘出，帶著(zhù)分明的動(dòng)感，說(shuō)明這是一組近景。一、二句是靜態(tài)畫(huà)面，三、四句是動(dòng)態(tài)鏡頭，動(dòng)靜變換，錯落有致。
五、六句寫(xiě)天空浮云和月亮的變化，構成整個(gè)畫(huà)面的背景。傍晚，天空的云氣慢慢變成露氣，籠罩在江面上空，初月冉冉升起，就像一把半圓形的團扇。一個(gè)“學(xué)”字，使月亮變得富有人情，頓覺(jué)搖曳生姿。和前四句相比，這兩句筆勢由急漸緩，由剛轉柔，顯示出一種朦朧和凄迷的意境。最后一句寫(xiě)北塞鴻雁南歸，成一字形掠過(guò)煙波浩渺的江天。不僅點(diǎn)明秋季時(shí)令，而且又為這無(wú)聲詩(shī)的畫(huà)面上留下了“陣雁驚寒”的音響，令人產(chǎn)生無(wú)窮的遐想。
全篇七句四十五字，卻尺幅萬(wàn)里。分則一句一景，宛如七幅山水屏畫(huà)，七個(gè)風(fēng)景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構成潯陽(yáng)江山的立體面，好似一部名勝風(fēng)景影片。
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