- 相關(guān)推薦
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文及欣賞
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》是金代散曲家元好問(wèn)的作品。以下是小編跟大家分享《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文及欣賞，希望對大家能有所幫助！
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語(yǔ)，對高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò)，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過(guò)。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽，淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》翻譯/譯文
綠葉繁茂一片濃陰，池塘中布滿(mǎn)水閣，這里最涼快。石榴花剛開(kāi)，妖嬈艷麗散發(fā)撲鼻的香氣。老燕攜帶著(zhù)小燕，嘰嘰地說(shuō)著(zhù)話(huà)，高高的柳枝上有蟬鳴相和。驟雨剎時(shí)飛來(lái)，像珍珠一般亂灑，打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多長(cháng)時(shí)間，想想那良辰美景，好像剛剛做了一場(chǎng)夢(mèng)一樣。命運的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個(gè)酩酊大醉，任憑它日月輪轉，來(lái)往像穿梭。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》注釋
�、藕Ａ瘢杭词�。
�、迫觯喝雎�。
�、菐祝簬自S，此處指多長(cháng)時(shí)間。
�、雀F通前定：意為失意得意命運的好壞由前生而定。
�、擅眩貉埮笥�。
�、史甲穑好谰�。尊，即樽，酒杯。
《驟雨打新荷·綠葉陰濃》賞析/鑒賞
此曲調名本為《小圣樂(lè )》，或入雙調、或入小石調。因為元好問(wèn)之作“驟雨過(guò)，瓊珠亂撒，打遍新荷”幾句膾炙人口，故人們又稱(chēng)此曲為“驟雨打新荷”。元陶宗儀《輟耕錄》卷九云：“《小圣樂(lè )》乃小石調曲，元遺山先生好問(wèn)所制，而名姬多歌之，俗以為‘驟雨打新荷’是也”。
趙雪松聽(tīng)歌姬唱此曲，賦詩(shī)贊曰：“主人自有滄州趣，游女乃歌白雪詞�！贝饲恰鞍籽┰~”（高雅的歌曲）抒寫(xiě)“滄州趣”（放浪江湖的逸致閑情）。這里表現的，乃是宋元之際文人們一種典型的精神生活，有一定認識意義。
賞析
上片寫(xiě)盛夏納涼，流連光景的賞心樂(lè )事，主寫(xiě)景�？醋髡咪仈⒌膶哟�，可說(shuō)是漸入佳境：作者先用大筆著(zhù)色，鋪寫(xiě)出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點(diǎn)出夏令。然后，在此萬(wàn)綠叢中，點(diǎn)染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺(jué)其景照眼欲明，進(jìn)而，寫(xiě)鳥(niǎo)語(yǔ)蟬鳴。而這鳥(niǎo)兒，專(zhuān)指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時(shí)剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲(chóng)蛻，踞高柳而長(cháng)鳴，“居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)”（虞世南《蟬》）。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫(xiě)了一場(chǎng)驟雨。這雨決非煞風(fēng)景，它是過(guò)路的陣雨，既給盛夏帶來(lái)涼意，又替畫(huà)面作了潤色。驟雨持續時(shí)間不長(cháng)，卻剛好“打遍新荷”，引人聯(lián)想到“瓊珠亂撒”的景照，真是“人在畫(huà)圖中”。此乃曲中一段絕妙好辭，無(wú)怪“一時(shí)傳播”（《雨村曲話(huà)》卷上）。
下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時(shí)行樂(lè )的思想。主調既是低沉的，又是曠達的。在用筆上，作者一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫(xiě)�！傲汲矫谰啊本淇偫ㄇ拔�，言如此好景，應盡情欣賞，不使虛過(guò)�！案F通前定”（命運的好壞乃前世注定）是一種宿命論的說(shuō)法，作者這樣說(shuō)，旨在“何苦用張羅”，即反對費盡心機的鉆營(yíng)。這種曠達的外表，仍掩飾不住作者內心的苦悶，“命友邀賓玩賞”二句，謂人生樂(lè )趣在流連光景、杯酒，這是從六朝以來(lái)，封建士大夫在無(wú)所作用之際典型的人生態(tài)度。因為光陰似箭，日月如梭，會(huì )使他們感到心驚，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶幾可以忘懷一時(shí)，取得片刻的麻醉。
應該指出，下曲表現的思想，即使在封建時(shí)代，也是并不高明的。然而在對于自然美的發(fā)現和再造上，作者卻是做得相當出色和成功。數百年來(lái)讀者津津樂(lè )道的，不是曲中論道之語(yǔ)，而是那“驟雨打新荷”的生機盎然的夏令境界，以及其中流露的濃厚的生活情趣。
此曲寫(xiě)法與詞相近，這是因為在宋元之交，詞、曲均稱(chēng)樂(lè )府，都是被諸管弦，傳于歌筵的，所以早期的詞曲分疆并不甚嚴�！渡徸泳釉~話(huà)》認為此曲作詞調，就是這個(gè)緣故。具有詞味，也可算是此曲的一個(gè)特點(diǎn)
《唐詩(shī)三百首》中，只有兩首是專(zhuān)抒夏日好處的，一首是孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！币皇资琼f應物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛森畫(huà)戟，燕寢凝清香。海上風(fēng)雨至，逍遙池閣涼�！辈患s而同，都突出了“涼”的美感。夏日景物的色彩要比春天濃烈和熱鬧得多，文人卻偏偏不敢去全身心地迎接，先要為自己留一塊虛靜的涼蔭。也許這是因為在夏季的炎熇中，澄懷滌煩是娛目游心的首要前提，有“閑情”才有“逸致”。
本篇前半繪寫(xiě)夏日園亭的自然景色，首先也是強調“涼多”。這是從池塘水閣遍布的一片“綠葉陰濃”來(lái)呈現的，屏絕了驕陽(yáng)和暑氣，構筑了理想的適于憩息的清涼世界。作者寫(xiě)的是“陰濃”，卻不忘點(diǎn)明“綠葉”。因為隨后兩句便敘出了“朵朵蹙紅羅”的石榴花，紅綠相映，繪出了園亭夏景的濃烈色彩。這五句的基調是靜謐的，于是作者又搜索到了園中的聲：“老燕攜雛弄語(yǔ)，對高柳鳴蟬相和�！毖嘧幽剜�，蟬鳴高柳，表現了萬(wàn)物的安適自得，這不僅沒(méi)有破壞寧和的氛圍，反而更增添了夏景的恬美。在“偏趁涼多”的澄懷意境中，去進(jìn)一步發(fā)現和領(lǐng)略夏令的美感，這是詩(shī)人高出一籌之處。
最值得稱(chēng)妙的是詩(shī)人并不以此為滿(mǎn)足，而是在寫(xiě)景的結尾添出一場(chǎng)“驟雨”。雨點(diǎn)“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這一切都表現出詩(shī)人對它的欣賞。這一場(chǎng)驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同于疊床架屋的泛泛之筆，但它的別開(kāi)生面，卻使前時(shí)的種種美感錦上添花�！皼龆唷笔遣挥谜f(shuō)了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時(shí)的池亭水閣、綠樹(shù)紅花在“雨過(guò)”后更為明潔、澤潤；從“征聲”的一面說(shuō)，燕語(yǔ)蟬鳴可能有一時(shí)的沉默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是一支更為動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，并隨之接出“休放虛過(guò)”的感慨，我們是能深會(huì )其心的。
曲的下片轉入抒寫(xiě)感慨的內容，一是人生苦短，二是窮通有命，于是得出了及時(shí)行樂(lè )的結論。這種感想本屬于老生常談，但我們并不覺(jué)陳腐可厭，正是因為它得自即景抒情，而前時(shí)的寫(xiě)景已作了成功的鋪墊。一來(lái)是上片的景語(yǔ)中確實(shí)充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不計代價(jià)地去“玩賞”、“酩酊”；二來(lái)是詩(shī)人在敘景中洋溢著(zhù)一派隱逸脫俗的天趣，“何用苦張羅”，便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風(fēng)味；三來(lái)是“驟雨打新荷”這一自然現象的變化與“兩輪日月，來(lái)往如梭”的人世社會(huì )的變化同有可味之處，順適自然，委運任化，也就有了邏輯上的聯(lián)系�！叭松鐗�(mèng)”四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡“大江東去”的《念奴嬌》，照樣覺(jué)得震鑠耳目�？梢�(jiàn)一首成功的文學(xué)作品，于自身的藝術(shù)美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與共鳴。
這是作者在《小圣樂(lè )》曲調基礎上的自度曲，問(wèn)世后流播人口，“名姬多歌之”。筆記載趙孟頫日后在歌筵上聽(tīng)歌女獻唱此曲，感慨作詩(shī)，有“主人自有滄洲趣，游女仍歌白雪詞”之句（見(jiàn)《輟耕錄》）�？梢�(jiàn)此曲對散曲的初創(chuàng )及擴大影響，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本質(zhì)是詞，亦以詞法為之；不同于晚期宋詞的是它配上了北曲的宮調�！端膸烊珪�(shū)總目提要》：“自宋趙彥肅以句字配協(xié)律呂，遂有曲譜。至元代，如《驟雨打新荷》之類(lèi)，則愈出愈新”，便指出了這一特點(diǎn)。言下也有視此曲為散曲開(kāi)山之祖的含意。
作者元好問(wèn)簡(jiǎn)介
元好問(wèn)（音取hào，喜愛(ài)之意，名與字義同），字裕之，號遺山，太原秀容（今山西忻州）人，金代著(zhù)名詩(shī)人，系出北魏鮮卑族拓跋氏，元好問(wèn)過(guò)繼叔父元格，七歲能詩(shī)，有神通目。十四歲從學(xué)郝天挺，六載而業(yè)成。蒙古南下，避亂河南，詩(shī)名震京師，稱(chēng)為元才子。金宣宗興定五年（1221）進(jìn)士；正大元年（1224）中博學(xué)宏詞科，授儒林郎，充國史院編修，歷鎮平、南陽(yáng)、內鄉縣令。八年（1231）秋，受詔入都，除尚書(shū)省掾、左司都事，轉員外郎；金亡后不仕元，二十余年潛心編篡著(zhù)述。元憲宗七年卒于獲鹿寓舍；工詩(shī)文，在金元之際頗負重望；詩(shī)詞風(fēng)格沉郁，并多傷時(shí)感事之作。其《論詩(shī)》絕句三十首在中國文學(xué)批評史上頗有地位；作有《遺山集》又名《遺山先生文集》，編有《中州集》。
創(chuàng )作背景
此篇作于元代初年，正是作者失意落拓之時(shí)。元陶宗儀《輟耕錄》卷九云：“《小圣樂(lè )》乃小石調曲，元遺山先生好問(wèn)所制，而名姬多歌之，俗以為‘驟打新荷’是也�！壁w松雪聽(tīng)歌姬唱此詞，賦詩(shī)贊曰：“主人自有滄州趣，游女乃歌白雪詞�！贝饲且浴鞍籽┰~”抒寫(xiě)“滄州趣”。這里表現的，乃是宋元之際文人們一種典型的精神生活。
作者簡(jiǎn)介
元好問(wèn)（1190—1257），金末元初文學(xué)家。字裕之，號遺山，世稱(chēng)遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末元初最有成就的作家和歷史學(xué)家，宋金對峙時(shí)期北方文學(xué)的主要代表，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁。其詩(shī)、文、詞、曲，各體皆工。詩(shī)作成就最高，“喪亂詩(shī)”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當時(shí)影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》《中州集》。
【《驟雨打新荷·綠葉陰濃》原文及欣賞】相關(guān)文章：
詠新荷應詔原文及賞析07-26
殘荷作文欣賞01-27
紙荷作文欣賞08-21
春陰原文翻譯及賞析07-28
汾陰行原文及賞析04-30
李清照醉花陰原文10-17
九陰真經(jīng)原文及翻譯08-17
醉花陰翻譯及原文注釋09-13