周思聰《人民和總理》作品賞析（11冊封頁(yè)欣賞）
周思聰我國著(zhù)名國畫(huà)家 她的繪畫(huà)語(yǔ)言格調清新、高雅、表達含蓄，有力度，從畫(huà)面上看的出，理性思考賦予她的畫(huà)以深度，感情真誠使她的畫(huà)親切自然。在這幅作品中作者以情感觸摸畫(huà)中人物的心靈，將總理和普通勞動(dòng)者的形象刻畫(huà)準確傳神，真實(shí)感人。左下角不單純是空白，表現的是防震棚的一角，構圖上，這塊三角形的空白，暗中指示出人物群像的中心-------總理的形象。該畫(huà)把領(lǐng)袖人物平等地置于普通農民之中，充分再現了周恩來(lái)總理1966年赴邢臺震區視察災情、慰問(wèn)災民的感人情景，成為新時(shí)期恢復直面人生的現實(shí)主義精神的典型作品。
蔣兆和《阿Q像》作品賞析（11冊第2課）
蔣兆和先生 ，我國著(zhù)名國畫(huà)家 。他的創(chuàng )作以骨法用筆為基，融匯西畫(huà)造型之長(cháng)和山水畫(huà)的皴擦點(diǎn)染技法，畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸、深邃，筆墨精湛嫻熟，人物形象真實(shí)、生動(dòng)。此作是蔣兆和先生人物畫(huà)的佳作，作品中的阿Q基本上是半側面像，造型準確，生動(dòng)，傳神，面目消瘦，額頭上行青筋凸出，身著(zhù)破爛的衣衫，攥著(zhù)拳頭正在進(jìn)行自我幻想，。在這里，作者把魯迅先生筆下的辛亥革命前后到五四時(shí)期，農民的愚弱和不覺(jué)醒的狀態(tài)，經(jīng)典人物阿Q的形象表現得神形逼真，內涵十分豐富。
夏加爾《我和我的村莊》欣賞（11冊第4課）
俄裔法國畫(huà)家“超現實(shí)主義的先驅”的馬爾克夏加爾的成名之作。這是一幅極具意象性，夢(mèng)幻般的作品，夏加爾應用立體主義分解法來(lái)表達自己對故鄉的懷戀，充分發(fā)揮他的浪漫抒情色彩，構圖頗有超現實(shí)主義特色。畫(huà)上有古怪的人物、動(dòng)物、顛倒的房屋、樹(shù)木和人，時(shí)空被打亂，正常透視比例被放棄，一切事物好象失去了重力一般被任意安置在空間。只有“我”與那頭大牡牛在親切地對話(huà)。背景有典型的俄國房子，還有教堂與鐘樓。畫(huà)家用重疊法，在牛頭中又添畫(huà)了婦女擠奶形象。前景正中，畫(huà)了一棵開(kāi)花的樹(shù)。這一切，殘留在記憶中的雜亂形象疊現出來(lái)，成了一幅夢(mèng)的寫(xiě)照，一個(gè)色彩的奇境。
莫奈《睡蓮》 作品賞析（11冊第7課）
莫奈印象派代表人物 。光、影、花和水，簡(jiǎn)單的融合，豐盈的色彩。莫奈采用了自己獨到的多種色彩混合的技巧來(lái)達到這種意料之外的效果，恬淡的薄霧在近水處閃爍著(zhù)藍、紅和綠三種色澤不斷變幻的光輝，那片湖，那個(gè)日式小橋，那一朵朵睡蓮，整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有長(cháng)寬高，沒(méi)有水面延伸的空間感，只有平面，而平面畫(huà)都如此美麗而自然，不能稱(chēng)之為栩栩如生、生動(dòng)逼真，因為在真實(shí)的世界里，恐怕也沒(méi)有顏色覆蓋、光芒交接后那畫(huà)中的美麗。
張仃《哪吒鬧�！纷髌焚p析（12冊封頁(yè)）
作者張仃，我國著(zhù)名工藝美術(shù)家、國畫(huà)家�！赌倪隔[�！愤@幅作品是為首都機場(chǎng)創(chuàng )作的大型工筆重彩壁畫(huà)。這是一幅具有強烈的中國民族氣派的現代壁畫(huà),畫(huà)幅寬 15米、高3.5米。
畫(huà)面中波濤翻滾的大海，高入云霄的奇峰，形成了動(dòng)與靜的強烈對比，對稱(chēng)式的構圖增添了作品的裝飾性。畫(huà)家運用傳統的表現手法之外,又借鑒了現代裝飾畫(huà)的理念,在構圖,色彩,造型等方面都進(jìn)行了成功的探索.畫(huà)面中飛舞的紅綾、七彩的神光、騰躍的飛龍、耀眼的紅色火環(huán)的巨浪的襯托下，頗有旋轉感和裝飾感. 將哪吒勇于斗爭、不畏強暴的精神表現得淋漓盡致。同時(shí)也象征著(zhù)人們不畏強暴、解放思想和正義永遠戰勝邪惡的精神。
丁紹光的《樂(lè )園之夢(mèng)》作品賞析（12冊第5課）
丁紹光,中國畫(huà)壇"云南畫(huà)派"代表人士,被聯(lián)合國選為"世界代表畫(huà)家"。
《樂(lè )園之夢(mèng)》這幅作品在靜謐的藍色密林中,明凈的飛鳥(niǎo)與修長(cháng)婀娜的少女相依相戲,引發(fā)人們無(wú)限美的想象,又與那排列整齊富有節奏感和旋律美的金色線(xiàn)條,構成了一幅寧靜、柔美、溫馨、和諧的動(dòng)人畫(huà)面。畫(huà)面構圖飽滿(mǎn),錯落有致，線(xiàn)條富厚,排列整齊,疏密有致,富有節奏和旋律感。身體修長(cháng)的婀娜少女,姿態(tài)優(yōu)美,形象夸張。既有色相的對于比,又有冷暖和明度的對于比。表達了畫(huà)家對于生活、對于藝術(shù)的滿(mǎn)腔熱愛(ài)之情。
馬列維奇《莫斯科的英國人》作品賞析（12冊第8課）
１９１３年，馬列維奇的立體主義突然轉向一種圖表式形象拼湊，構成半畫(huà)謎，半招貼畫(huà)式的性質(zhì)形成馬列維奇式的“立體主義”。這一幅《一個(gè)英國人在莫斯科》就是一個(gè)典型的例子。在這幅畫(huà)上，具體的形象以反邏輯方式并列，是一種前達達派的構想。畫(huà)上有俄羅斯教堂、馬刀、蠟燭、剪刀、文字、鋸子、魚(yú)和梯子等等，這些在生活邏輯上風(fēng)馬牛不相及的事物，完全按畫(huà)家的自由意志雜亂地并存在畫(huà)面上。它們大小不均，事物間也毫無(wú)可供聯(lián)想的因素。
剪紙《抓髻娃娃》作品賞析（12冊第17課）
抓髻是古代兒童的一種發(fā)型。髻與“吉”諧音，因此抓髻娃娃有祈求平安吉祥的寓意。這幅作品屬對稱(chēng)剪紙。娃娃的發(fā)髻以鋸齒紋和柳葉紋變形成一朵盛開(kāi)的蓮花，額際的劉海用細密的鋸齒紋剪制而成，雙臂飾以成組的柳葉紋，身體部分以柳葉紋和太陽(yáng)紋勾勒，以表現人物的真實(shí)感和立體感。娃娃手中的雞純用寫(xiě)意手法，以粗細交錯的鋸齒紋剪制。娃娃下方的雙魚(yú)從魚(yú)嘴至魚(yú)鰓以月牙紋連接而成，有分寸感。雙魚(yú)的身體部分運用鋸齒紋、月牙紋，使魚(yú)身看起來(lái)飽滿(mǎn)充實(shí)。從整體構圖來(lái)看，以娃娃身體為中心，上下左右輔以雙雞、雙魚(yú)，物象之間的主要特點(diǎn)是結構對稱(chēng)。
趙一
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