江蘇省大豐市南陽(yáng)中學(xué) 陳志平
《西廂記》里的女主人公崔鶯鶯有多美？第一本第一折中張君瑞有一段唱詞正面描寫(xiě)道：“恰便似檀口點(diǎn)櫻桃，粉鼻兒倚瓊瑤，淡白梨花面，輕盈楊柳腰。妖嬈，滿(mǎn)面兒撲堆著(zhù)俏；苗條，一團兒真是嬌�！边@段唱詞，從口到鼻到粉面，從楊柳腰到俏面容再到好身材，把一個(gè)絕世美人的形象推到了讀者的眼前。但我們知道，不同的審美主體對同一個(gè)審美客體的審美感受，往往是千差萬(wàn)別的，這正如“一千個(gè)觀(guān)眾眼中有一千個(gè)哈姆萊特”一樣。在張生眼中，崔鶯鶯自然是天下第一美人，但從其他人眼中看來(lái)，卻未必如此，這正如別人眼中的林黛玉，未必有寶玉眼中的林妹妹那樣漂亮。正因如此，古今中外的文學(xué)大師精心創(chuàng )造他們筆下的美人兒，從來(lái)不滿(mǎn)足于正面描摹。
王實(shí)甫也是如此，在創(chuàng )造絕世美人崔鶯鶯形象的時(shí)候，緊接著(zhù)正面描寫(xiě)，劇中來(lái)了這么一段神來(lái)之筆的“拐著(zhù)彎兒”的唱詞--大師年紀老，法座上也凝眺；舉名的班首真呆 ，覷著(zhù)法聰頭做金磬敲。大師者，高僧也，而且是年紀已老的高僧，本當六根清靜，在佛門(mén)靜地樹(shù)立起恪守佛門(mén)清規的“高級領(lǐng)導干部”的形象，但當我們的美人--鶯鶯小姐款款走上大殿時(shí)，“大師”也忍不住“凝眺”（瞇著(zhù)眼睛由高處往下看），更妙的是最后一句，班首竟然把法聰的頭顱當做了打擊樂(lè )器--金磬--來(lái)敲，可以想像得出，面對著(zhù)漸漸走近的鶯鶯，作為“中層領(lǐng)導”的班首是怎樣地心不在焉。這里，明寫(xiě)的是眾僧見(jiàn)到鶯鶯后的驚艷情狀，實(shí)際上還是寫(xiě)鶯鶯那無(wú)與倫比的美貌。
仔細想來(lái)，作家拐著(zhù)彎兒寫(xiě)作從美學(xué)原理的角度來(lái)說(shuō)是頗有道理的�！肮罩�(zhù)彎兒”寫(xiě)作就是采取側面烘托或暗示的寫(xiě)法，給讀者或聽(tīng)眾欣賞作品時(shí)留下廣闊的想像空間，使作家描寫(xiě)的對象具有了非凡的藝術(shù)張力，從而引人遐想，促人深思。宋玉筆下的“東家之子”“增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短；著(zhù)粉則太白，施朱則太赤”（《登徒子好色賦》），漢樂(lè )府民歌《陌上�！分袀让婷鑼�(xiě)羅敷美貌的精彩語(yǔ)句“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧�；少年�?jiàn)羅敷，脫帽著(zhù)綃頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”都深得“拐著(zhù)彎兒”寫(xiě)作之妙，至于形容粉黛佳麗美貌的耳熟能詳的絕妙好詞，諸如“沉魚(yú)落雁”“閉月羞花”“傾國傾城”之類(lèi)，因為使用的人多了，現在聽(tīng)來(lái)未免有缺乏個(gè)性而裕庸俗之嫌，但正如“第一個(gè)用花來(lái)比喻女子美貌的是天才”一樣，首先使用者無(wú)疑極富獨創(chuàng )性。
讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人知道林黛玉弱柳扶風(fēng)，怯弱不堪；讀過(guò)野史的人知道楊玉環(huán)豐滿(mǎn)肥腴。但有人說(shuō)起林黛玉的“瘦”和楊玉環(huán)的“胖”，偏不直說(shuō)，而是云“黛玉上馬馬不知，貴妃上馬馬不支”。這話(huà)，乍聽(tīng)起來(lái)，可能茫然難喻，但玩味須臾，便覺(jué)得這話(huà)很“藝術(shù)”，給人耳目一新的感覺(jué)，究其因，自然同說(shuō)話(huà)人巧妙利用“知”和“支”音同、字異、義殊的特點(diǎn)有關(guān)，但我認為還有一個(gè)很重要的原因：表面上，第一句寫(xiě)馬沒(méi)有覺(jué)察到輕盈的黛玉已經(jīng)上馬，第二句寫(xiě)馬支撐不住貴妃那肥碩的身軀；實(shí)際上，兩句話(huà)運用夸張的修辭手法“拐著(zhù)彎兒”道黛玉“輕”，言貴妃“沉”。
“拐著(zhù)彎兒”這種寫(xiě)法中學(xué)語(yǔ)文課本上并不鮮見(jiàn)�！妒刎斉分杏幸粋�(gè)精妙的細節：“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣�！逼呤鶜q高齡的葛朗臺面對著(zhù)金質(zhì)的梳妝匣時(shí)，絲毫不顧及自己的年齡和身體狀況，像一個(gè)體操運動(dòng)員，先是“縱”（身子猛然向前上方），繼而“撲”（沖向前使全身伏在梳妝匣上）：嗜金如命的性格暴露無(wú)遺�！饵h員登記表》中有一段描繪黃淑英受刑后的肖像：“頭發(fā)披散著(zhù)，遮住了蒼白的臉，一雙深陷的更大了的眼睛，從頭發(fā)里面，一霎一霎地望著(zhù)媽媽�！北砻嫔鲜菍�(xiě)黃淑英頭發(fā)散亂，臉色蒼白，眼窩深陷，神色慘然，但讀者讀到這兒，自然會(huì )深思，這么一人美麗動(dòng)人的姑娘，僅僅過(guò)了十多天的時(shí)間，再回到媽媽身邊，怎么就變成了這樣一副可怕的模樣？一句話(huà)，這兒的肖像描寫(xiě)“拐著(zhù)彎兒”鞭撻了國民黨反動(dòng)派的殘暴。魯迅小說(shuō)《藥》結尾處夏四奶奶說(shuō)了這樣一句話(huà)：“瑜兒，可憐他們坑了你�！痹谙乃哪棠炭磥�(lái)，他的兒子本來(lái)是一個(gè)安分守己的大清良民，是“革命者”把他的兒子引上了歧途--“造反之路”，最終使夏瑜走上了不歸路。正因如此，她不是感激“革命者”，而是詛咒“革命者”，說(shuō)“他們將來(lái)總有報應”：僅此一句，客觀(guān)上就充分暗示了舊民主主義革命者的無(wú)比悲哀。
人物描寫(xiě)如此，其他方面亦然。詩(shī)人筆下，山高幾何？詩(shī)人通常也是“拐著(zhù)彎兒”說(shuō)。李白筆下是“連峰去天不盈尺”（《蜀道難》），賀鑄筆下是“南岳去天才尺五”（《漁家傲荊溪詠》），毛澤東筆下則是“驚回首，離天三尺三”（《十六字令三首》）�？倹](méi)直說(shuō)，但都使用夸張的手法再現了藝術(shù)的真實(shí)：極言山高，與天相近。
原載2001年第5期《現代語(yǔ)文》
[和尚頭何以成了打擊樂(lè )器--學(xué)會(huì )拐著(zhù)彎兒寫(xiě)作]相關(guān)文章：
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