第四講--。
標題是文章的眼睛，是文章內容和閱卷者情感、心理之間的第一個(gè)接觸點(diǎn)，也是傳遞作品主題、展示作者才情的重要內容。俗話(huà)說(shuō)“秧好一半谷，題好一半文”“文題善，佳篇成一半”，好的標題能使文章光彩照人，因此，考生一定要在文題上多下工夫，切不可匆忙中隨意地寫(xiě)個(gè)題目作為標題，簡(jiǎn)捷醒目有文采的題目方能快速攫住閱卷人的目光，為自己的作文贏(yíng)得良好的“第一印象”。
翻閱很多的各地的中考試題，初中作文命題變得更加靈活，令考生們有充足的發(fā)揮的空間。我市近幾年中考多是給兩個(gè)命題，考生任選一個(gè)，基本是三類(lèi)：全命題作文、半命題作文、給材料作文（含話(huà)題作文）。至于全命題作文，讓寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，在此不討論。
半命題作文的填題，填充一個(gè)字一個(gè)詞，貌看簡(jiǎn)單，但內中頗有奧妙。填題，實(shí)質(zhì)上是作文構思的預熱與啟動(dòng)，是一種秤砣雖小壓千斤的高層次的運思技巧。高明、機敏的填題，當順著(zhù)以下原則去運思、操作。
一是，填題，要充分吸取題中的隱含信息。
半命式作文題，題面不長(cháng)，其間還有空白，呈殘缺式。但，就是在這殘缺的短小的題面中，卻隱含著(zhù)不少的有用信息呢。
命題者通過(guò)題面中的某個(gè)字詞或字詞之間的某種關(guān)系，向考生：①暗示一定的類(lèi)，即文章的體裁及表達屬類(lèi)，是記敘文、議論文，抑或說(shuō)明文。細而分之，是記人還是記事；是敘事為主，還是抒情為主；是緣事說(shuō)理，還是以理帶事，等等。②敲定一定的質(zhì)，即文題點(diǎn)示考生應表達怎樣的旨意，抒發(fā)何種感情，形成哪種走向的文面氛圍。③框定一定的量，即對出現在筆下的這一篇作文中的人與事、情與理、時(shí)與空的量，作出某種限定：或一人或多人，或一事或數事，或一理或數理，或瞬間或久遠，或局狹或廣擴，等等。④標示一定的載體。文以載道，具體到一篇半命題作文，文章的旨意憑借何種具體的人、事、時(shí)、空，加以顯現？這種載道的載體是題目中既定的，還是由學(xué)生自定的？對此種種，在半命題的題面中都有所點(diǎn)示。
審視《我這個(gè) 迷》，題面中的“我”、“迷”兩詞前后綴連，表明是記人敘事的記敘文。題中的迷，其含義是對某種事物、活動(dòng)、景物特別感興趣，全身心投入，達到如醉如癡的迷戀程度，無(wú)疑暗點(diǎn)了文旨。題首的人稱(chēng)詞“我”，表明文章的“量”局限于特定的一個(gè)人--“我”，局限于“我”的一種興趣愛(ài)好。至于這種如醉如癡迷戀的對象--載體，題目有意空缺，留給學(xué)生自主定奪，填之而出。
再揣摩文題《 之風(fēng)不可長(cháng)》，隱含信息，次第抽出：
類(lèi)：“不可長(cháng)”一語(yǔ)，對社會(huì )上的某種風(fēng)氣作出一個(gè)明確的否定判斷，表明一種決絕的態(tài)度，行文必然議論說(shuō)理，當屬議論文。
質(zhì)：“……之風(fēng)不可長(cháng)”，分明是抨擊、批判不正之風(fēng)，伸張正義，激濁揚清，此及本文宏旨。
量：“之風(fēng)”是偏正短語(yǔ)的后肢，前面填充后，自然形成不正之風(fēng)、邪惡之風(fēng)中的一種。
二是，填題，要與命題要求暗合神契。
命題者總是從教學(xué)大綱出發(fā)，緊扣教材，巧擬半命文題，從一個(gè)角度去測試學(xué)生的認識能力、表達能力、應變能力。面對半命文題，我們必須整體揣摩出命題者的意圖，以利正確定向下筆。知己知彼（命題者），方能百寫(xiě)不殆。
《在 面前》是前幾年湖北省的中考題，稍一端詳，可知文題是一個(gè)表示態(tài)勢的介賓短語(yǔ)。為何以態(tài)度命題？最終目的是什么？讓思緒馳騁，不難看出，命題者設計這一帶空白的文題，其初衷是要學(xué)生自我營(yíng)造一種環(huán)境、態(tài)勢，造成特定的氛圍，讓生活中某一人（或數人）置于其間，述其言，敘其行，從而顯示人物的某種精神、氣質(zhì)。大千世界，蕓蕓眾生，這種環(huán)境和態(tài)勢，可能是有形的，如金錢(qián)、鮮花；也可能是無(wú)形的，如威脅、困難；可能是愜意的，如獎狀、成功；也可能是惡劣的，如挫折、歹徒。運思到這個(gè)程度，就不難通過(guò)填充題，設置一個(gè)恰當的對立物、映襯面，為構思中的人事創(chuàng )下典型的環(huán)境，從而有力刻畫(huà)人物形象，凸現文旨意念。
面對這一文題，有的學(xué)生無(wú)視命題，隨意填題為《在哥哥面前》、《在房屋面前》《在校門(mén)面前》，如此，也能行文，但徒然增大了深層構思的困難。前一題除了點(diǎn)名兄弟（兄妹）關(guān)系外，礙難形成對立、映襯關(guān)系；而后兩題只是點(diǎn)出了人事發(fā)生的地點(diǎn)，除此，難以發(fā)揮舉足輕重的作用，也就使文章難以契合命題者的匠心與要求。
三是，填題，要切中題旨文意。
如前所述，多數半命式文題，對題旨文意都有所顯露，有所暗示，一題當前，我們首先要機靈掃瞄，將其捕捉到手，接著(zhù)要深層透視，切中底蘊，以利正確填題，深層構思。
《 長(cháng)大了》一題，載體部分空缺，怎樣填題為好？關(guān)鍵是對點(diǎn)明文旨的“長(cháng)大”怎樣理解。對“長(cháng)大”一語(yǔ)，有三種詮釋可供思辨取舍：1.增高長(cháng)重（一般生理現象），2.思想成熟（高級智能現象），3.學(xué)業(yè)（事業(yè)）有成（有為社會(huì )現象）。對三者運思比較，可以斷定，按第一種含義填題，難脫膚淺；按第二第三種含義填題，能揭示人與事的底蘊，從動(dòng)態(tài)變勢中演繹出明確的意念。
那么，題中的空白是不是只能填寫(xiě)人稱(chēng)呢？不一定，抓住事物間的邏輯聯(lián)系，又何嘗不可填寫(xiě)動(dòng)物植物靜物呢？如生物小組的良種免、種植小組的新種瓜、校園內外的共青林，可透過(guò)這些特指的物體增高長(cháng)大，曲折地反映出科學(xué)少年、時(shí)代小主人的茁壯成長(cháng)，迅速成長(cháng)。
又如文題《我學(xué)會(huì )了 》，題中“學(xué)會(huì )”一詞常見(jiàn)慣用，但納入文題，其旨意就當仔細琢磨了。這里當指學(xué)習并掌握了某種有用的知識、技能、本領(lǐng)，連上前面的“我”，滲出一種可貴的自豪激情。對題旨揣度有高下，填題也就有優(yōu)劣。
《我學(xué)會(huì )了騎車(chē)》、《我學(xué)會(huì )了燒菜》、《我學(xué)會(huì )了打球》--填題正確，流于一般�！段覍W(xué)會(huì )了講文明》、《我學(xué)會(huì )了自衛》、《我學(xué)會(huì )了珍惜時(shí)間》--填題深刻，題旨凸現�！段覍W(xué)會(huì )了打牌》、《我學(xué)會(huì )了賺錢(qián)》、《我學(xué)會(huì )了吸煙》--填題錯誤，題旨走穴。
四是，填題，要正中自己的生活儲存。
巧婦難為無(wú)米之炊，下筆能否成功，有無(wú)感己感人的素材入文，至為重要。而半命題作文正是在動(dòng)用生活儲存方面，為我們提供了方便、自由。填題時(shí)就要珍視這一自由，加以充分利用，使填出的文題正中素材倉庫之所備。
且看《一段美好的生活給我的 》一題，顯示題旨的空白處可有多種填法，但要正中儲存，就要慎選。一學(xué)生暑假下鄉，與勤儉的祖父相處，對自己的亂用胡花深感內疚，并力戒之，可填“鞭策”。一學(xué)生考試失利后，忘情觀(guān)察大風(fēng)雨中蜘蛛反復織網(wǎng)的鏡頭，感觸頗深，可填“啟迪”。一學(xué)生在校運動(dòng)會(huì )3000米賽跑中不支落伍，是班上的拉拉隊熱烈的擂鼓、整齊的吶喊使他干勁倍增，最后奪得第二，可填“力量”。
又如《我 同桌》，題目已經(jīng)限定了載體，如何填充為好，仍視素材而定。如果同桌系新來(lái)乍到，雖印象鮮明，但交往很少，可填“的”，以便從旁觀(guān)察描述。如果與同桌交往頻繁，碰碰磕磕，時(shí)有沖突，填“和”為宜，以展示矛盾沖突中的人物形象。如若對同桌的某一印象和某種情感強烈，不妨選填“敬佩”、“恨”、“同情”、“鄙夷”等。
五是，填題，要力求創(chuàng )意新穎。
填題運思，在符合要求、切中題旨的前提下，還應避俗求新，使題與文，讓人觸讀后俱為之一震。這，主要講究填題的深加工了。
一組中學(xué)生面對《我生活在 之中》的半命題，有如下填題，試作比較：
填“家庭”、“學(xué)�！�、“社會(huì )”--淺薄直露，味同嚼蠟。 填“集體”、“親人”、“友誼”--正確平常，流于一般。 填“麻將聲”、“追星族”--切中時(shí)弊，發(fā)人警醒。 填“題�！�、“夾縫”、“夢(mèng)魘”--比喻形象，深邃出格。且題面的新與俗制約文面的新與俗。
拿起《 的滋味》這一文題，如果匆匆填上“咖啡”、“中藥”、“甲魚(yú)”、“黃瓜”，且只是就其滋味寫(xiě)滋味，必然俗氣淺薄。如能扣住滋味的深含，掘而深之，寫(xiě)出《打工的滋味》、《得獎的滋味》、《當干部的滋味》、《掏污水溝的滋味》，則既深又新。再進(jìn)一步，如能逆向填題：《作弊的滋味》--心驚肉跳，《說(shuō)謊的滋味》--惶惶不安，《挨批的滋味》--打翻五味瓶，則文章的新鮮度、吸引力就更不同凡響。
六是，填題，要符合情理、邏輯。
填題新也好，深也好，都有個(gè)“度”，過(guò)度則不真，甚至有悖情理，違反邏輯。
有這樣一道題，《我第一次 》，如若有人填上諸如“哭”、“淘氣”、“唱歌”、“做夢(mèng)”之類(lèi)，必然令人皺眉，因為這些選項都是難以界定“第一”的，填進(jìn)題中，勢必陷入偽科學(xué)的泥沼。變換一下，選填印象深刻的“第一”，如“上學(xué)�！�、“登臺演戲”、“領(lǐng)獎”、“下水”則成，因為這一類(lèi)“第一”都是不難確認的。如能變向運思，選填“說(shuō)謊”、“當家”、“打工”、“獨自遠行”入題，則文旨文趣當會(huì )更新鮮可人而又合于邏輯，不違情理。
填題運思應當謹記：文章是生活的反映，真實(shí)是文章的生命，巧而偽是不足取的。
話(huà)題作文或材料作文，命題則更應該講究， 下面介紹幾種從近年來(lái)中考滿(mǎn)分作文中總結出的擬題形式，以供同學(xué)們參考：
一是，形象描繪式。
此類(lèi)題目將所要講述的道理形象化，把文章的觀(guān)點(diǎn)生動(dòng)地表現出來(lái)，達到“言淺意深”的效果。如關(guān)于“相信自己與聽(tīng)取別人的意見(jiàn)”的話(huà)題作文，一考生將自己的作文題目擬為“把握別人垂下的藤索”，題目中的藤索正是文中老師的建議，迷惘中的“我”正是抓住了這根藤索，才走出“暗無(wú)天日的洞穴”�！耙朴诼�(tīng)取別人的建議”是這篇文章的中心論點(diǎn)，然而作者對這幾個(gè)字卻只字未提，只是以形象的標題明確地向閱卷者傳達了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。2004年的關(guān)于“幸�？鞓�(lè )與我們的思維方式”為話(huà)題的作文，一篇名為《蒙著(zhù)黑紗的幸�！返奈恼潞芤俗⒛�。揭開(kāi)黑紗，即揭開(kāi)我們思想上的陰影，那么我們就會(huì )發(fā)現幸福就在身邊，形象的比喻道出深刻的道理。上海卷高考作文《文化的呼吸》也正是通過(guò)這種形象化的方法寫(xiě)出了文化所需要的一種狀態(tài)。
二是，貌離神合式。
此類(lèi)作文題目多將幾個(gè)毫不相關(guān)的名詞用分隔號隔開(kāi)，而通常這些看似毫無(wú)聯(lián)系的名詞卻被作者巧妙地勾連在一起，共同揭示文章的主題。如以“自我認識與他人期望”為話(huà)題的高考作文中，重慶一考生的題目擬為“詩(shī)人明月黃花”，初看此題，自然會(huì )產(chǎn)生這一個(gè)疑問(wèn)---“這三者有什么關(guān)系”---正是這個(gè)疑問(wèn)，激發(fā)起讀者的閱讀興趣，使得讀者自然而然地產(chǎn)生閱讀的愿望。又如一篇名為《哀痛者幸福者》的文章，文中正是借魯迅先生《紀念劉和珍君》一文中的內容闡明了“換一種思維方式，‘哀痛者’也會(huì )變成‘幸福者’”這一觀(guān)點(diǎn)。
三是，詩(shī)文化用式。
此類(lèi)題目巧妙地運用古典詩(shī)詞中的語(yǔ)句，或營(yíng)造意境，或點(diǎn)明觀(guān)點(diǎn)，可以原詩(shī)文完整借用，也可以根據需要進(jìn)行改寫(xiě)。如“感情親疏和對事物的認知”的話(huà)題作文中，作者借用杜甫的名句“感時(shí)花濺淚”為題，形象地揭示出感情親疏與事物認知的關(guān)系，充分說(shuō)明了“人的感情親疏不同，對事物的認識便也不同”的觀(guān)點(diǎn)。如“遭遇挫折和放大痛苦”為話(huà)題的作文中，一考生的題目為“爭渡！怎渡？”，便是化用李清照《如夢(mèng)令》中的詩(shī)句�！盃幎伞睂�(xiě)出了當人們競相爭渡的情形，而“怎渡”提出了怎么才能擁有最完美的行程，暗合了話(huà)題的內容。2005年上海卷關(guān)于流行文化的話(huà)題，有的考生將題目擬為《莫為浮云遮望眼》、《任爾東西南北風(fēng)》，巧妙地化用詩(shī)句吸引閱卷者的注意。
四是，妙趣橫生式。
此類(lèi)題目，顧名思義，就是通過(guò)題目的幽默趣味吸引閱卷者的注意。如《森林公審大會(huì )實(shí)錄》一文，童話(huà)般的題目馬上勾起閱卷者的閱讀興趣，希望一睹為快。文章的觀(guān)點(diǎn)也正是通過(guò)森林法庭審理兔子與灰狼一案得以體現。還有一題為《審蒼蠅》的文章，也以其獨特的視角贏(yíng)得了閱卷者的喜愛(ài)。高考作文中，一篇名為《我餓了》的文章引起閱卷者的注意，原因正在于充滿(mǎn)妙趣。
五是，經(jīng)典改編式。
優(yōu)秀的文學(xué)作品可以給我們留下深刻的印象。而聰明的作者也正借用對文學(xué)經(jīng)典作品的改編讓自己的文章給人留下難忘的印象。通常，此類(lèi)作品的題目便明示了這一特點(diǎn)。如《〈孔雀東南飛〉新傳》這樣的題目，別出心裁，改編原著(zhù)，以全新的面貌詮釋了“水的靈動(dòng)，山的沉穩”這一話(huà)題。又如《琵琶行之父母有情》一文中，運用白居易《琵琶行》中對于音樂(lè )的描寫(xiě)的詩(shī)句與父母對我的教育一一對應，述說(shuō)了自己對父母的感激之情。
六是，流行時(shí)尚式。
此類(lèi)題目能夠將學(xué)生所感興趣的流行時(shí)尚元素與話(huà)題相結合，以新奇的方式讓題目引人注目。如《“愛(ài)”在心口難開(kāi)》，化用流行歌曲《愛(ài)你在心口難開(kāi)》，將父子間的真情真摯地表達出來(lái)。前段日子流行《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》一書(shū)，風(fēng)靡一時(shí)，上海卷的小考生立即借用，改編成自己的作文題目《誰(shuí)動(dòng)了我們的文化觀(guān)》，不能說(shuō)不聰明。
七是，直現文體式。
此類(lèi)題目直接顯示出文章的特殊文體。同一般的記敘文、議論文或抒情散文不同，它的文體是別致的，與眾不同的。借此來(lái)引起閱卷者的注意。如《患者吳誠信的就診報告》一文，通過(guò)文中“望診”“把脈”“醫生建議”，寫(xiě)出了“吳誠信”的種種表現以及治療辦法，極具新意。又如一篇名為《藥品說(shuō)明》的文章，借對產(chǎn)品的說(shuō)明寫(xiě)出了自己對“感情親疏和對事物認知”這一話(huà)題的認識。
……
以上所列出的題目類(lèi)型不過(guò)是滄海一粟，不可能囊括所有的題目式樣。重要的是考生能夠從這些題目中得到一些啟示，再融入自己的思考，也能擬出精彩的題目。
徐少華