鴛鴦夢(mèng)午醉厭厭醒自晚
《臨江仙》
賀鑄
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽(tīng)啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無(wú)情。閑愁朝復暮，相應兩潮生。
這詞牌原名《臨江仙》，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢(mèng)初驚”句，故又名《鴛鴦夢(mèng)》。
這首詞，也是賀鑄晚年退居蘇州后的作品。賀鑄為人性格耿直傲岸，“雖貴要權傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無(wú)遺辭�！薄吧袣馐咕�，不得美官，悒悒不得志�！保ā端问贰繁緜鳎┩司訁窍潞蟮脑~作，不少都帶有落拓的悲哀和不平的激憤。本詞寫(xiě)的也是那無(wú)法擺脫的閑愁。
上片寫(xiě)酒醒后對夢(mèng)境的回味�！拔缱韰拝捫炎酝�，鴛鴦春夢(mèng)初驚�！痹谝粋�(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。鴛鴦是愛(ài)情和夫妻的象征。鴛鴦夢(mèng)即在夢(mèng)境中又重溫了青年時(shí)期的愛(ài)情生活。春夢(mèng)驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢(mèng)中。下邊三句都是夢(mèng)境中的景況�！伴e花深院聽(tīng)啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛(ài)侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩(shī)吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛(ài)侶置身于如此美好的環(huán)境中，達到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。
“斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓曖閣，雕欄畫(huà)棟，小窗開(kāi)啟，幾案明凈，一對愛(ài)侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀(guān)望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長(cháng)發(fā)，另一只手還握著(zhù)一卷詩(shī)卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽(yáng)好像有意識地把它金黃色的光暉照射過(guò)來(lái)，透進(jìn)小窗，使這對愛(ài)侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說(shuō)都是賀鑄審美情趣的體現。
下片寫(xiě)整個(gè)身心被閑愁所繞，無(wú)法擺脫、無(wú)法排遣的苦惱�！澳械駲趹淹�，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢(mèng)中清醒之后，情感馬上有了轉變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線(xiàn)，遮蔽了眼簾，見(jiàn)不著(zhù)希望，看不到前景，呈現于面前的只是一派閑愁的迷朦。悲傷失意的詩(shī)人詞客，都曾寫(xiě)下告誡自己不要登高望遠的名句，因為那會(huì )引起登高者更大的痛苦�！岸嗲槿四挝餆o(wú)情”是對前兩句的補充說(shuō)明。詞人登高，激情滿(mǎn)懷，怎奈外物無(wú)情，冷若冰霜。這種主客觀(guān)的不協(xié)調，就是造成感情傷痛的根本原因。聯(lián)系賀鑄為人耿直，語(yǔ)言尖刻不能見(jiàn)容于世，以至才華難展，壯志不能得伸的憤懣和感慨，對本詞抒發(fā)的感情就更宜于理解了。
“閑愁朝復暮，相應兩潮生”，詞的最后兩句，把感情推向了高潮。他說(shuō)“閑愁”一直纏繞著(zhù)自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。詞人把自己的“閑愁”作如此形象的比喻，不唯充滿(mǎn)了浪漫氣息，更足見(jiàn)其精神痛苦之深。（毛冰）
減字浣溪沙樓角初銷(xiāo)一縷霞
賀鑄
樓角初銷(xiāo)一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶(hù)，更垂簾幕護窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫(xiě)，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴格。但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來(lái)詞牌填寫(xiě)的稱(chēng)正體，把有了變化的稱(chēng)別調。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫(xiě)，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字。
此詞寫(xiě)一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿(mǎn)了詞人傾慕和愛(ài)戀的情感。
上片寫(xiě)戶(hù)外，前兩句專(zhuān)力寫(xiě)景�！皹墙浅蹁N(xiāo)一縷霞”，首先出現在畫(huà)上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時(shí)間是太陽(yáng)落山的一瞬。起初，殘陽(yáng)斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽(yáng)光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗�！暗S楊柳暗棲鴉”，接著(zhù)寫(xiě)紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說(shuō)明抽葉不久，時(shí)間應是初春。在這嫩綠柳樹(shù)的枝葉間，棲臥著(zhù)歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)溶為一體了。通過(guò)時(shí)間的推移，作者為我們描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設置了一個(gè)適宜的環(huán)境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標致的人，既可指男子，又可喻女性。本詞所寫(xiě)，應是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著(zhù)銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月、花、人三美相映，這是何等的意境，何等的畫(huà)面！令人拍案叫絕。
在上片景物描寫(xiě)中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫(huà)。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般。
下片寫(xiě)室內，“笑撚粉香歸洞戶(hù)”，寫(xiě)女子由院子回到了室內。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步，她要回房去了�！胺巯恪奔粗该坊�，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點(diǎn)感情色彩�！岸磻�(hù)”，本是室與室之間相通的門(mén)戶(hù)，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內室。這一句寫(xiě)得逼真細致，活靈活現，使人讀之如見(jiàn)如聞。
“更垂簾幕護窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來(lái)，用一“又”字，說(shuō)明天天如此，已成生活定例。簾幕護住窗紗，嚴嚴實(shí)實(shí)，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無(wú)縫窺伺，佳人很善于自我保護，在自己的小天地里，慎獨高雅，孤芳不群。
“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”，“些”是宋、元時(shí)期語(yǔ)尾助詞，讀ｓā音。這句是說(shuō)，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節，東風(fēng)一吹，仍覺(jué)寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過(guò)佳人已“躲進(jìn)小樓成一統”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
唐圭璋先生評這首詞說(shuō)：“此首全篇寫(xiě)景，無(wú)句不美�！睆淖置嫔峡�，此評固然精當，我們還應看到，詞人寫(xiě)景的目的在于頌人，歌頌那位高潔美麗的少女，她超凡脫俗，一塵不染，獨來(lái)獨往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著(zhù)名詞人張耒為《東山詞》寫(xiě)的序中曾說(shuō)賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認為這樣評價(jià)過(guò)高，不過(guò)屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來(lái)了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實(shí)則這位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且帶著(zhù)孤芳自賞，寂寞幽獨的氣息，從她身上曲折地表現了作者感傷身世、理想失落的悲觀(guān)情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，可否看成她即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說(shuō)就是詞人的自況呢。（毛冰）
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