晚唐詩(shī)人李商隱是與杜牧齊名的重要詩(shī)人之一，他幾乎一生都處于黨爭和愛(ài)情的漩渦之中，形成了感傷抑郁的個(gè)性，這對他的創(chuàng )作有極大的影響。
李商隱的詩(shī)作主要有詠史詩(shī)、政治詩(shī)、無(wú)題詩(shī)幾類(lèi)，內容豐富，追求一種密麗濃艷之美。他繼承了屈原、李白、李賀等人的浪漫主義精神，又深受杜甫影響，并在語(yǔ)言上吸收齊梁詩(shī)的特點(diǎn)，集眾家之長(cháng)，開(kāi)創(chuàng )了托興幽遠的朦朧詩(shī)。
李詩(shī)的朦朧美首先是在主題的表現上，他并不明確指出所詠對象，也不直接道出詩(shī)歌主題，給人一種似有似無(wú)捉摸不透的感覺(jué)。特別是其《錦瑟》一詩(shī)，其題旨有戀情說(shuō)、悼亡說(shuō)、詠物說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋?zhuān)蛟?shī)中所詠是詩(shī)人“思華年”時(shí)藏于內心深處的當時(shí)已“惘然”的東西，別人無(wú)從知曉，它只可意會(huì )而難以言傳，是一種可以體驗、感受，卻又空靈飄渺的意境。
李詩(shī)的朦朧美也表現在字句之中，以無(wú)題為代表，這類(lèi)詩(shī)歌取材廣泛，情意綿綿，景象迷離含義深邈。因此，他的某些詩(shī)句很難有一個(gè)確切的解釋。如《無(wú)題相見(jiàn)時(shí)難別亦難》描寫(xiě)失戀悲哀，因涉及愛(ài)情而寫(xiě)得含蓄蘊藉。首句“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”說(shuō)明詩(shī)人與戀人之間的情深意篤，致使他們分別時(shí)的痛苦遠遠勝于相見(jiàn)無(wú)期之思，透出纏綿之情。而末句“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”則借神話(huà)傳說(shuō)來(lái)表達詩(shī)人對戀人的相思，正是失望中的這一線(xiàn)希望，使得讀者能從這些詩(shī)句中深深地體會(huì )到詩(shī)人刻骨銘心的愛(ài)戀。
李詩(shī)在結構上的回環(huán)往復及時(shí)空交錯也造成一種虛幻朦朧的境界。這種獨特的朦朧之美當首推《夜雨寄北》，全詩(shī)在時(shí)空上從今宵此地（實(shí)景）寫(xiě)到他日彼地，再回到今宵此地（虛境），并通過(guò)疊詞疊句循環(huán)，使理想與現實(shí)交織在一起，半是悲哀，半是溫愛(ài)，隱晦含蓄中透露出真摯而熱烈的情感，令人回味無(wú)窮。
李詩(shī)的某些詩(shī)句能夠獨立使用正是由于它的朦朧含蓄使得詩(shī)句能夠在詩(shī)的整體上脫離出來(lái)有了更為深廣的內涵，能讓仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然”等句，不同遭際的讀者在面對這些詩(shī)句時(shí)，結合到自身的經(jīng)歷與幽思便會(huì )生出多種不同的解答。而這些詩(shī)句若放到詩(shī)歌整體之中，往往又給人一種言已盡而意無(wú)窮的感覺(jué)。
李商隱朦朧詩(shī)的朦朧中多滲透著(zhù)一種感傷情調，我想這大概與詩(shī)人的經(jīng)歷遭遇有關(guān)。詩(shī)人少年時(shí)生活艱苦，后又卷入黨爭的漩渦之中，愛(ài)情上亦不如意，雖有妻子王氏的相知相愛(ài)，而王氏卻不幸早逝。于是，詩(shī)人的多數作品中便不自覺(jué)地融入了實(shí)事身世之感，這些在當時(shí)均不便明言，詩(shī)人便只好隱約含蓄地將其表達出來(lái)，因此，李詩(shī)在朦朧中帶有了幾許傷感情調。
我認為李商隱的朦朧詩(shī)雖能給人回味無(wú)窮的美感，但他有的詩(shī)卻因過(guò)于含蓄而顯得晦澀難懂。當然，我們也不能因這些細微的瑕疵而全盤(pán)否定李詩(shī)的朦朧美，其詩(shī)中獨特的朦朧之美為宋代婉約派詞人所接受和學(xué)習，對后世影響深遠。
唐景椿
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