安徽省碭山中學(xué)
教學(xué)關(guān)鍵詞：理想，尋找，憂(yōu)傷。
一、指導誦讀。
1、要給學(xué)生示范，無(wú)論如何教師自己首先要敢于張開(kāi)嘴，無(wú)論能否做到最好，但自己一定要“躬親”，偶爾的使用名家錄音是有必要的，但大多數時(shí)間要自己來(lái)，和學(xué)生一起成長(cháng)。
我要求自己90%以上的課文由自己范讀。
2、要給學(xué)生時(shí)間，特別要針對學(xué)生的實(shí)際情況作出調整。
因為是高一，再加上大多數同學(xué)來(lái)自農村，我在課堂上要花去二十分鐘的時(shí)間給誦讀，我稱(chēng)之為鋪墊，上來(lái)就讓他們談感受，分析意象，有點(diǎn)空中樓閣的感覺(jué)。
3、方法要靈活多樣，要給予指導。
在朗誦《雨巷》前，要讓學(xué)生先理解它的感情基調，我采用了比較的方法。江濤有一首改編自戴望舒詩(shī)歌的歌曲《雨巷》，我找來(lái)放給學(xué)生聽(tīng)，他們一下子全明白了，歌曲比較歡快，而原詩(shī)是憂(yōu)傷而低沉的。
二、內容賞析：
在問(wèn)題設計上，我采用一竿子到底的方法，讓學(xué)生直接觸及詩(shī)歌最本質(zhì)的問(wèn)題。
1、作者所要傳達的他自己的心愿就是作品中的一句詩(shī)：
――我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘。
2、作者為何希望――逢著(zhù)一個(gè)姑娘？也就是說(shuō)詩(shī)人的希望為什么與“姑娘”意象組合?
明確：從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始,相思、求索主題就與“伊人”意象聯(lián)系在一起了�！霸诤又蕖钡摹榜厚皇缗�, “在水一方”的“所謂伊人”,都是用來(lái)表現愛(ài)而生思,思而不得的思想情緒和精神狀態(tài)的。
一般的詩(shī)人，在理想和抱負都破滅的情況下，總要追問(wèn)一些原因，向社會(huì )，向祖先，向蒼天。追問(wèn)不到答案時(shí)，最后向女性求索。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方！溯洄從之，道阻且長(cháng)。溯游從之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋，溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
――《詩(shī)經(jīng)蒹葭》
忽反顧以流涕兮，哀高丘之無(wú)女。
――《離騷》
長(cháng)相思，在長(cháng)安。絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆，美人如花隔云端。
――李白《長(cháng)相思》
倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。
――辛棄疾《水龍吟》
那河畔的金柳
是夕陽(yáng)中的新娘
――徐志摩《再別康橋》
詩(shī)詞中的姑娘從抽象的“窈窕淑女”“伊人”到具體的“丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”有了很大的發(fā)展。
3、為何“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”
“丁香姑娘”是《雨巷》的核心意象，為什么是丁香呢，而不是其它呢？
國色天香的牡丹不好嗎? 不勝涼風(fēng)的嬌羞的水蓮花不好嗎? 一支春帶雨梨花不好嗎？春雨江南的杏花也很美呀，為什么非得丁香呢?
丁香，夏季開(kāi)花，枝頂著(zhù)花，細小的十字小白花或紫花或黃花，一簇一簇的。枝條上一柄花蕾，小小的花苞，圓圓的，鼓鼓的，恰似衣襟上的盤(pán)花扣，這就是“丁香結”。
丁香形狀象結，開(kāi)在暮春時(shí)節，開(kāi)花為淡紫色或白色，在中國古典詩(shī)詞中，丁香象征著(zhù)美麗、高潔和愁怨�！岸∠恪迸c“愁”相結，在古典詩(shī)詞中頻繁出現。
繡領(lǐng)任垂蓬髻,丁香開(kāi)結春梢。
――杜牧《代人寄遠》
相思只在，丁香枝上,豆蔻梢頭。
――王雱《秋波媚》
欲知方寸,共有幾許新愁? 芭蕉不展丁香結。
――賀鑄《石州慢》
丁香露泣殘枝,算未比,愁腸寸結。
――蔡伸《柳梢春》
每個(gè)人都有許多煩心的事、憂(yōu)愁的事和感傷的事,一件完了又有一件，人生的問(wèn)題是解不完的,愁更是永遠解不完的。丁香年年結,結是解不完的,結是解不開(kāi)的�！岸∠憬Y”負載著(zhù)解不完、解不開(kāi)的愁,已經(jīng)很久遠了!
丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
4、如何理解詩(shī)中我的形象？
詩(shī)中有一個(gè)反復的句子，像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵。
可以看出詩(shī)中的“我”如姑娘一樣苦悶、彷徨、惆悵。
波德萊爾《惡之花》第四章“一個(gè)世紀病的新患者”中有這樣一段論述：
從十八世紀末到十九世紀中，歐洲資產(chǎn)階級文學(xué)中出現了一群面目各異卻聲氣相通的著(zhù)名主人公，他們是歌德的維特、拜倫的曼弗雷德，等等……他們都是頑強的個(gè)人主義者，都深深地患上了世紀病:憂(yōu)郁,孤獨,無(wú)聊,高傲，悲觀(guān)，叛逆。這些著(zhù)名的主人公提供了不同的療治心病的辦法，或自殺，或浪游，或離群索居，或躲進(jìn)象牙塔，或棲息溫柔鄉。
詩(shī)人翁加雷蒂的《懷舊》對此作了詳盡的描寫(xiě)：
那時(shí) 天色即將破曉 春天將臨 路上行人稀少 巴黎 籠罩著(zhù) 慘霧愁云 在橋的 一個(gè)角落里 我對一位 苗條的姑娘的 無(wú)止境的沉默 陷入沉思 我們 同病相憐 我們失魂落魄 呆在一起
5、詩(shī)中還有另外三個(gè)意象――油紙傘、籬墻和雨巷，其中最重要的意象是為雨巷。
雨巷是由“雨”和“巷”兩個(gè)意象構成的。這里的雨不是暴風(fēng)雨，也不是雷陣雨嗎。這是江南梅雨天的小雨，連綿不絕的，無(wú)窮無(wú)盡的，絲絲縷縷的，迷迷蒙蒙的。 “自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁�！薄霸噯�(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！奔氂昝悦�，無(wú)限傷感。
而小巷狹窄破舊，陰暗潮濕，青磚灰瓦青石路面，色調陰冷。這是一條空巷，而且殘破。有“頹圮的籬墻”。這就讓人感到幽深、寂靜。迷蒙的細雨籠著(zhù)狹窄破舊的小巷，再加上讓人懷舊的具有隱蔽和遮擋作用的油紙傘，頹圮的籬墻，這幾個(gè)意象構成了一個(gè)陰冷迷蒙破敗空寂的背景，給人的心理體驗是冷漠、凄清、又惆悵。 在這里雨巷和籬墻、油紙傘一起為丁香姑娘的出場(chǎng)營(yíng)造了一個(gè)非常朦朧而凄美的背景。
詩(shī)歌《蒹葭》中蒼蒼的蒹葭，結霜的白露為在水一方的伊人的出現營(yíng)造了一個(gè)朦朧迷離的氛圍，這里襯托的背景和“雨巷”有異曲同工之妙。
三、丁香姑娘是真實(shí)還是虛幻的？
甲方：丁香一樣的姑娘并不是真的存在于現實(shí)社會(huì ), 她只存在于作者的心里, 因為作者在詩(shī)中寫(xiě)道:“我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘�！币虼�,丁香姑娘只是一個(gè)虛構的角色, 她被用來(lái)抒發(fā)作者心中的情感, 她是一個(gè)線(xiàn)索, 是詩(shī)中的靈魂人物, 是一種美好理想的象征。但是這種美好的理想又是渺茫的,難以實(shí)現的。所以作者說(shuō)“希望”。 乙方：丁香姑娘是存在的，是因為本詩(shī)包含著(zhù)作者深深的情感，沒(méi)有這個(gè)人是不會(huì )有那么細膩的描寫(xiě)和那么深的感情的! 總之詩(shī)歌反映的是“我”在孤寂中對美好理想和希望的憧憬與追求。
詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征，現時(shí)這種理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài), 正是希望破滅后的青年知識分子在現實(shí)中找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
四、拓展深化
人都有這樣一種體驗，最孤獨苦痛的時(shí)候，你的傾訴對象也許只是一個(gè)和你一樣的完全陌生的姑娘，那一瞬間的相遇與想像開(kāi)啟了你情感的閘門(mén)。
與一位陌生人在街頭在雨巷在……擦肩而過(guò)。這種迷惘這種渴望在他們的心中灼燒，在他們的筆下結晶著(zhù)，千百年來(lái)無(wú)限地囤積著(zhù)。與波德萊爾《給一位過(guò)路的女子》一詩(shī)比較閱讀，看看二者表達的情感有何不同。
喧鬧的街巷在我的周?chē)泻啊?nbsp; 頎長(cháng)苗條，一身喪服，莊重憂(yōu)愁， 一個(gè)女人走過(guò)，她那奢華的手 提起又擺動(dòng)衣衫的彩色花邊。 輕盈而高貴，一雙腿宛若雕刻。 我緊張如迷途的人，在她眼中， 那暗淡的、孕育著(zhù)風(fēng)暴的天空 啜飲迷人的溫情，銷(xiāo)魂的快樂(lè )。 電光一閃……復歸于黑暗！--美人已去， 你的目光一瞥突然使我復活， 難道我從此只能會(huì )你于來(lái)世？ 遠遠地走了！晚了！也許是永訣！ 我不知你何往，你不知我何去， 啊我可能愛(ài)上你，啊你該知悉！
陳會(huì )設
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