李汝珍(1763?～1830?) 清代小說(shuō)家。字松石。直隸大興（今屬北京市）人。曾在河南任縣丞。一生多在江蘇海州生活。他博學(xué)多才，讀書(shū)不屑于章句帖括之學(xué)，如對壬遁、星卜、象緯、篆隸之類(lèi),無(wú)不博涉。對音韻之學(xué),尤能窮源索隱，心領(lǐng)神悟。他是一個(gè)有社會(huì )理想，憧憬新生活的落魄秀才。著(zhù)有《鏡花緣》、《李氏音鑒》、《受子譜》。
《鏡花緣》是李汝珍花了10年心血才完成的，是他晚年的作品，原擬寫(xiě)200回，結果只完成100回。前 50回寫(xiě)秀才唐敖和林之洋、多九公三人出海游歷各國及唐小山尋父的故事：女皇武則天在嚴冬乘醉下詔要百花齊放，當時(shí)百花仙子不在洞府，眾花神不敢違抗詔令，只得按期開(kāi)放。因此，百花仙子同99位花神被罰，貶到人世間。百花仙子托生為秀才唐敖之女唐小山。唐敖仕途不利，產(chǎn)生隱遁之志，拋妻別子跟隨妻兄林之洋到海外經(jīng)商游覽。他們路經(jīng)幾十個(gè)國家，見(jiàn)識許多奇風(fēng)異俗、奇人異事、 野草仙花、 野島怪獸，并且結識了由花仙轉世的十幾名德才兼備、美貌妙齡的女子。唐小山跟著(zhù)林之洋尋父，直到小蓬萊山。遵父命改名唐閨臣，上船回國應考。
后50回著(zhù)重表現眾女子的才華。武則天開(kāi)科考試，錄取 100名才女。她們多次舉行慶賀宴會(huì )，并表演了書(shū)、畫(huà)、琴、棋，賦詩(shī)、音韻、醫卜、算法,各種燈謎,諸般酒令以及雙陸、馬吊、射鵠、蹴球、斗草、提壺種種面戲之類(lèi)，盡歡而散。唐閨臣二次去小蓬萊尋父未返。最后則寫(xiě)到徐敬業(yè)、駱賓王等人的兒子，起兵討武，在仙人的幫助下，他們打敗了武氏軍隊設下的酒色財氣四大迷魂陣，從而中宗繼位。
小說(shuō)內容龐雜，涉獵的知識面廣闊。作品頌揚女性的才能,充分肯定女子的社會(huì )地位,批判男尊女卑、女子無(wú)才便是德的封建觀(guān)念。作者頌揚才女的智慧才干。象黑齒國的亭亭和紅紅，小小年紀竟把天朝大賢、滿(mǎn)腹才學(xué)的多九公問(wèn)得"□如雨下"，"抓耳搔腮"，"滿(mǎn)面青紅，恨無(wú)地縫可鉆"。如駱賓王神箭射虎的本領(lǐng)，遠遠超過(guò)男獵戶(hù)；顏紫綃女中劍俠，飛檐走壁，神出鬼沒(méi)，枝蘭音、林婉如精通音韻，米蘭芬儼然是位數學(xué)家。另外像宮娥上官婉兒"學(xué)問(wèn)非凡"，"才情敏捷"，"胸羅錦繡，口吐珠璣"，作詩(shī)又快又好，朝臣無(wú)不拜服。
作者理想中以女性為中心的"女兒國"，"男子反穿衣裙，作為婦人，以治內事；女子反穿靴帽，作為男人，以治外事"。女子的智慧、才能都不弱于男子，從皇帝到輔臣都是女子。這里反映出作者對男女平等、女子和男人具有同樣社會(huì )地位的良好愿望。雖然自明中葉以來(lái)，不乏歌頌婦女才能的作品，但是"女兒國"卻是李汝珍的獨創(chuàng )。
作者借想象中的"君子國"，表現他的社會(huì )理想。"君子國"是個(gè)"好讓不爭"的"禮樂(lè )之邦"。城門(mén)上寫(xiě)著(zhù)"惟善為寶"四個(gè)大字。"國主向有嚴諭，臣民如將珠寶進(jìn)獻，除將本物燒毀，并問(wèn)典刑"。這里的宰相，"謙恭和藹"，平易近人，"脫盡仕途習氣"，使人感到可親可敬。這里的人民互謙互讓?zhuān)?士庶人等，無(wú)論富貴貧賤，舉止言談，莫不恭而有禮","耕者讓畔,行者讓路"。賣(mài)主力爭少要錢(qián)，售出上等貨；買(mǎi)主力爭付高價(jià)，取次等貨，彼此相讓不下。小說(shuō)以此來(lái)否定專(zhuān)橫跋扈、貪贓枉法的封建官場(chǎng)和爾虞我詐、苞苴盛行的現實(shí)社會(huì )。
作者以辛辣而幽默的文筆，嘲諷那些金玉其外、敗絮其中的冒牌儒生。在"白民國"裝腔作勢的學(xué)究先生，居然將《孟子》上的"幼吾幼，以及人之幼"讀作"切吾切,以反人之切"。這樣的不學(xué)無(wú)術(shù)之輩,又是視"一錢(qián)如命"，盡想占便宜的唯利是圖者流。"淑士國"到處豎著(zhù)"賢良方正"、"德行耆儒"、"聰明正直"等金匾,各色人等的衣著(zhù)都是儒巾素服。他們舉止斯文,滿(mǎn)口"之乎者也"，然而卻斤斤計較，十分吝嗇，酒足飯飽后連吃剩下的幾個(gè)鹽豆都揣到懷里，即使一根用過(guò)的禿牙杖也要放到袖子里。作品以?xún)韧鈱φ盏氖址ń衣哆@些假斯文的酸腐氣，淋漓盡致地諷刺了儒林的丑態(tài)。
作者還以漫畫(huà)的手法，嘲諷和批判種種品質(zhì)惡劣和行為不端的人們。"兩面國"的人天生兩面臉，對著(zhù)人一張臉，背著(zhù)人又是一張臉。即使對著(zhù)人的那張臉也是變化無(wú)常，對"儒巾綢衫"者，便"和顏悅色，滿(mǎn)面謙恭光景"，對破舊衣衫者，冷冷淡淡，話(huà)無(wú)半句。一旦人們揭開(kāi)他的浩然巾，就露出一副猙獰的本相。"無(wú)腸國"里富翁刻薄腌□，用糞做飯供應奴仆。"穿胸國"的人心又歪又。"翼民國"的人頭長(cháng)五尺，都因好聽(tīng)奉承而致。"結胸國"的人胸前高出一塊，只緣好吃懶做。"犬封國"的人長(cháng)著(zhù)狗頭。"豕喙國"的人長(cháng)著(zhù)一張豬嘴。皆極盡諷刺挖苦之能事。
《鏡花緣》繼承了《山海經(jīng)》中的《海外西經(jīng)》、《大荒西經(jīng)》的一些材料，經(jīng)過(guò)作者的再創(chuàng )造，憑借他豐富的想象、幽默的筆調，運用夸張、隱喻、反襯等手法，創(chuàng )造出了結構獨特、思想新穎的長(cháng)篇小說(shuō)。但是小說(shuō)刻畫(huà)人物的性格較差，眾才女的個(gè)性不夠鮮明。尤其后半部偏重于知識的炫耀，人物形象性不足。所以魯迅說(shuō)"則論學(xué)說(shuō)藝，數典談經(jīng)，連篇累牘而不能自已矣"�！ �
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