整體感知
《窗》是一首出色的抒情詩(shī)，展現了一種東方式的溫柔的戀情。在這首詩(shī)里，“窗”是具有象征意義的語(yǔ)詞，象征著(zhù)詩(shī)人的一種生活選擇和人生體驗，它代表著(zhù)一種難落言筌的微妙而復雜的精神生活。
第一部分前三節，詩(shī)人用想象和虔誠穿越時(shí)空的局限，抒發(fā)內心的愛(ài)情的失落和執著(zhù)。詩(shī)人沒(méi)有向我們展示第一次個(gè)人感情生活記錄�？梢韵胂�，一定有發(fā)自敏感內心的對愛(ài)情的獨到理解，以及由于過(guò)分相信幻想而不免幼稚的初戀少女最動(dòng)人的傾述。那是一次絕不能簡(jiǎn)單地歸結為不幸或幸福的經(jīng)歷，卻好像是一次無(wú)可回避的痛苦。
“你的窗/ 開(kāi)向太陽(yáng)，/開(kāi)向四月的藍天；/為何以重簾遮住，/讓春風(fēng)溜過(guò)如煙？”詩(shī)人所表達的迷茫、孤獨是以追問(wèn)與反思的方式體現出來(lái)的。也就是說(shuō)，對于個(gè)人的生存狀態(tài)，詩(shī)人并不沉迷其中，而是在努力探尋其因由與可能的方向。詩(shī)中的問(wèn)句是不需要答案也是沒(méi)有答案的。大量問(wèn)句的使用使詩(shī)歌有一種撲朔迷離的意味，從而加強了詩(shī)篇所表達的寂寞、迷茫感受的強度。詩(shī)人對愛(ài)情的種種追問(wèn)又體現了她對探求生命真諦的執著(zhù)。
“我將怎樣尋找/那些寂寞的足跡，/在你靜靜的窗前；/我將怎樣尋找/我失落的嘆息？” 為什么詩(shī)人刻意表現星空下窗外徘徊的場(chǎng)景呢？顯然，窗是一個(gè)愛(ài)的呼喚符號，這里的窗外徘徊已不是一個(gè)具體的實(shí)在行為，而是情愛(ài)的象征形式，是向愛(ài)情發(fā)出的呼喚聲音�！凹拍淖阚E”“失落的嘆息”“默默地，走向你窗前”，這些意象分明傳達了相思無(wú)處、渴慕愛(ài)情的意蘊。把愛(ài)情的無(wú)奈彷徨表現出來(lái)。即使沒(méi)有回應，也希望“讓靜夜星空/帶給你我的懷想吧，/也帶給你無(wú)憂(yōu)的睡眠”表現了一個(gè)知識女性的委婉而深情的愛(ài)戀，對心上人的思念與渴慕。
第二部分作為現代女性已經(jīng)勇敢地面對離別的結局，要開(kāi)始新的生活。但愛(ài)是一種無(wú)法根除的慢性病，要想忘記一個(gè)無(wú)法再去愛(ài)的人是不容易的。
詩(shī)人換取了另一視角落筆：“空漠鎖住你的窗，/鎖住我的陽(yáng)光，/重簾遮斷了凝望……”這里與前一章開(kāi)頭的“你的窗/開(kāi)向太陽(yáng)”恰成為對照。構成一個(gè)男性世界的重簾緊掩的空窗，重簾緊掩是拒絕愛(ài)情的一種委婉方式。這在女性世界里這已是無(wú)愛(ài)的象征，正是這種無(wú)愛(ài)構成愛(ài)的呼喚、等待和渴慕。
不僅對方的“窗”被空漠鎖住，而且“遠去了，你帶著(zhù)/照澈我陰影的/你的明燈”，最后的一線(xiàn)光明也被帶走，道出了背棄愛(ài)情的人毅然絕情�！拔要氉悦允в�/無(wú)盡的黃昏”更顯出詩(shī)人孤獨的憂(yōu)傷。
最后一節與第一節相對，表現了由于愛(ài)情的失望而帶來(lái)的無(wú)盡的痛苦�！岸业拇�/開(kāi)向黑夜，/開(kāi)向無(wú)言的星空”，這里“無(wú)言的星空”“窗”既構成詩(shī)篇的獨特的意象系列，又蘊含著(zhù)詩(shī)人的主觀(guān)感受。從而在詩(shī)中凸顯一個(gè)孤立無(wú)依的女性形象，她仿佛是一個(gè)被人世遺忘乃至拋棄的“多余人”。因而她的心靈無(wú)法向人世間敞開(kāi)，只有默默地向人以外的世界訴說(shuō)。窗的開(kāi)關(guān)這種尋常行為，在詩(shī)歌藝術(shù)里卻容納著(zhù)反叛的聲音，負載著(zhù)抗爭的社會(huì )內容。
問(wèn)題探究
一、詩(shī)人賦予“窗”這個(gè)意象怎樣的新意？
“窗”是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象，如果說(shuō)華麗綺艷之窗是女性化的，那寒窗、暗窗則是男性化的，帶著(zhù)文人士子的傷感�，F代詩(shī)人對窗的詠吟，與古典意象之間，有著(zhù)不可分隔的一脈聯(lián)系，現代詩(shī)人的心靈世界中，也不時(shí)有著(zhù)古典意象的獨特神韻。
陳敬容作為現代女詩(shī)人，不曾以舊世界火辣辣的叛逆者，和新世界英姿颯爽的女戰士的風(fēng)貌出現。她是一位富有詩(shī)的悟性，從個(gè)人情緒和時(shí)代情緒相一致的契合中尋找詩(shī)材的詩(shī)人，個(gè)人情緒總是展現為具有普遍象征意義的圖畫(huà)。通過(guò)具有溝通意味的“窗”的意象，將窗內與窗外、自己的窗與別人的窗進(jìn)行詩(shī)意對比。
使窗這個(gè)意象充滿(mǎn)了現代意味，窗是一種溝通、開(kāi)放的情感象征�，F代詩(shī)歌中寫(xiě)窗的有卞之琳的《斷章》“明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢(mèng)”。
二、“你的窗”與“我的窗”構成鮮明的對比，這種對比有怎樣的意蘊？
“你的窗/開(kāi)向太陽(yáng)，/開(kāi)向四月的藍天”，男性的世界相對女性來(lái)說(shuō)畢竟是寬闊的、深遠的。一扇窗子就是一個(gè)境界。接近一扇窗子，走近一個(gè)人的心靈境界�！盀楹我灾睾熣谧�，/讓春風(fēng)溜過(guò)如煙？”閉窗垂簾是封閉的心靈類(lèi)型，是對愛(ài)情的詩(shī)意眺望的拒絕�！拔矣胁话驳乃瘔�(mèng)/與嚴寒的隆冬；/而我的窗/開(kāi)向黑夜，/開(kāi)向無(wú)言的星空�！遍_(kāi)窗卷簾則是開(kāi)放型的，是對廣大空間詩(shī)意的感悟和生命的精神追求。雖然《窗》是表現失落的愛(ài)情之作，但她卻以另一種女性的深沉音色唱出了哀婉的歌。盡管“而我的窗/開(kāi)向黑夜，/開(kāi)向無(wú)言的星空”，她藐視黑暗的現實(shí)，她鞭笞黑暗，在黑暗中謳歌和向往光明。讀她的詩(shī)，絕無(wú)被黑暗吞噬的窒息感，憧憬和希望具有壓倒一切的力量。
語(yǔ)言品味
一、以句式的轉變表達情感的流動(dòng)，對“你的窗”的抒寫(xiě)先是用問(wèn)句表示質(zhì)疑，祈使句給予對方以問(wèn)候，第二節以陳述句表達這已經(jīng)是既成事實(shí)，巧妙地表達了對已經(jīng)失落了的愛(ài)情的惋惜而痛楚的態(tài)度。
二、在意象選擇上，在色彩的情感化運用方面別具匠心。心理學(xué)研究證實(shí)，色彩與人的感受、心態(tài)有很密切的對應關(guān)系，因而也就可以利用色彩的對應來(lái)表達與之相契合的情感。在描寫(xiě)“你”的時(shí)候，詩(shī)人使用的是色彩明亮的詞語(yǔ)。你的窗向著(zhù)“太陽(yáng)”“四月的藍天”，祝福你有“無(wú)憂(yōu)的睡眠”。愛(ài)情對對方來(lái)說(shuō)，只是生活中的極小部分，對方還有更廣闊的天地和人生。而在詩(shī)人自己，除了“黑暗”“黃昏”等表達了孤獨迷茫情緒的常用色彩之外，“嘆息”“凝望”“幽咽”等動(dòng)詞傳達了內心的感受。詩(shī)是詩(shī)人的存在方式，陳敬容用這種單一色調和灰暗色調來(lái)暗示自己愛(ài)情失落的情緒世界。
三、古典詩(shī)句的現代轉換。兩次出現“重簾”，這是古典詩(shī)詞較常見(jiàn)的一個(gè)意象，是閨情的顯現�！按昂煛钡囊苿�(dòng)暗示著(zhù)人的活動(dòng)，進(jìn)一步講是心靈的屏障�！翱漳i住你的窗，/鎖住我的陽(yáng)光，/重簾遮斷了凝望；/留下晚風(fēng)如故人，/幽咽在屋上�！焙艽蟪潭壬嫌泄诺湓�(shī)詞的意境，比如晏幾道的《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺高鎖，/酒醒簾幕低垂。/去年春恨卻來(lái)時(shí)。/落花人獨立，/微雨燕雙飛�！�
有關(guān)資料
一、作者簡(jiǎn)介
陳敬容于1917年出生在樂(lè )山城（今市中區）校場(chǎng)壩附近的打鐵街。小時(shí)候叫懿范，1930年春考入樂(lè )山縣立女中時(shí)改名敬容。1933年夏至1934年冬先后在成都私立中華女中和省立第一女師高師部讀書(shū)。1935年2月到達北京，與曹葆華結合，經(jīng)常在圖書(shū)館自學(xué)，有時(shí)到清華大學(xué)和北京大學(xué)旁聽(tīng)講課。曾向一位法國女教師學(xué)習法文。1937年盧溝橋事變后，陳敬容偕曹葆華返回成都，次年加入中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì )。1939年春與曹葆華離異后，同回族青年文人沙蕾結婚，次年隨沙蕾由重慶轉赴蘭州，在那里當了四年家庭主婦。因忍受不了沙蕾的大男子主義，于1944年回川投奔在江津縣白沙鎮的胞弟士型。之后流浪重慶郊區，從事過(guò)小學(xué)代課、合作社職員等工作，直到1946年才先后在北碚《文史》雜志社和交通書(shū)局任編輯。不久轉到交通書(shū)局上海分局。這年冬辭去編輯職務(wù)，專(zhuān)事創(chuàng )作和翻譯。1948年春與友人曹辛之等共同創(chuàng )辦《中國新詩(shī)》及《森林詩(shī)叢》。同年與文人蔣天佐結婚。1949年隨蔣轉經(jīng)香港到達北京，入華北大學(xué)正定分校學(xué)習。之后到最高人民法院檢察署工作。1956年秋調《世界文學(xué)》編輯部，加入中國作家協(xié)會(huì )。后在《詩(shī)刊》雜志當編輯。1958年與蔣天佐離婚后，獨自帶著(zhù)孩子生活和工作。1973年因病退休。
陳敬容從小喜歡文學(xué)。她在樂(lè )山、成都讀書(shū)時(shí)就受到五四新文化運動(dòng)的影響。早在1935年赴北京自學(xué)期間，就開(kāi)始在《晨報大公報》上發(fā)表詩(shī)文。所用筆名有藍冰、成輝、默弓、文谷。1948年任《中國新詩(shī)》編委。1956年調任《世界文學(xué)》編輯。中國作家協(xié)會(huì )會(huì )員。她從上世紀30年代末出現于詩(shī)壇。半個(gè)世紀以來(lái)一直嚴肅地從事寫(xiě)詩(shī)、譯詩(shī)、論詩(shī)、編詩(shī)。著(zhù)有詩(shī)集《交響集》《盈盈集》《老去的是時(shí)間》、詩(shī)合集《九葉集》《八葉集》，散文集《星雨集》、散文詩(shī)集《遠帆集》，詩(shī)、散文合集《陳敬容選集》。翻譯作品有：《安徒生童話(huà)》、普里希文的童話(huà)《太陽(yáng)的寶庫》、伏契克的《絞刑架下的報告》、波列伏依短篇集《一把泥土》《伊克巴爾詩(shī)選》、雨果的《巴黎圣母院》，并譯介了里爾克、波特萊爾等象征派、現代詩(shī)人的詩(shī)。她的詩(shī)深受古典詩(shī)詞和西方詩(shī)歌影響，常從生活的表層進(jìn)入較深沉的哲理境界，寫(xiě)得凝練而耐人尋思。但也有直接反映現實(shí)世界的一面，能緊緊抓住時(shí)代的脈搏，通過(guò)形象快速反映真實(shí)生活和內心感受，詩(shī)風(fēng)敏銳而有力。為“九葉詩(shī)派”代表詩(shī)人之一。
（選自魏奕雄《中共樂(lè )山市委黨校學(xué)報》2005年11月第7卷第5期）
二、溫馨 惆悵 幽深--艾青、李廣田、陳敬容三首《窗》的比較賞析(葉櫓)
這里所選的三首同題詩(shī)，不僅所攝取的意象都是“窗”，而且三首詩(shī)都是寫(xiě)愛(ài)情的。自然，雖然寫(xiě)愛(ài)情，但其情感內涵卻不一樣。唯其如此，才各有韻味。
艾青雖然寫(xiě)過(guò)大量?jì)?yōu)秀詩(shī)篇，但對愛(ài)情詩(shī)卻涉獵甚少。這首《窗》是他不多的情詩(shī)中的拔萃之作。
看來(lái)有點(diǎn)奇怪，談到艾青上世紀30年代的詩(shī)，人們大都以為他是“憂(yōu)郁”的，可是這首寫(xiě)于30年代的情詩(shī)，不但一反其憂(yōu)郁的基調，而且給人以溫馨甜蜜的陶醉之感�？梢�(jiàn)詩(shī)人的感情狀態(tài)的千變萬(wàn)化，完全是隨其具體的生活體驗而轉移的。當詩(shī)人沉迷于甜蜜的愛(ài)情思念時(shí)，他筆端流溢出的便是飽含溫馨之情的文字了。
詩(shī)人很少用“綺麗”這樣的詞語(yǔ)，如今卻以“在這樣綺麗的日子”作詩(shī)的開(kāi)篇。在他“悠悠地望著(zhù)窗”的時(shí)候，不僅望見(jiàn)了“她”，而且還望見(jiàn)“她在我幻想的窗里”。在這幻想中的“窗”里，“她也在窗前”，“沉浸在思念里”。這一實(shí)一虛的生活畫(huà)面，經(jīng)過(guò)詩(shī)人對時(shí)空距離的融合組織，便構思了“一種相思，兩地情懷”的集中表現。這是一扇經(jīng)過(guò)藝術(shù)組織的窗口，讓讀者在閱讀中體驗并想象出它那一實(shí)一虛的“共時(shí)性”存在。實(shí)的是“我”，虛的是“她”。在一般情況下，寫(xiě)這種思念之情的詩(shī)，往往是從“我”的角度落筆并展開(kāi)詩(shī)思的。著(zhù)名的李商隱那首《夜雨寄北》，也是寫(xiě)的兩地相思之苦的，詩(shī)雖然以“君問(wèn)歸期”作為起點(diǎn)，但所寫(xiě)的卻是自己的思緒的綿延。那漲秋池的巴山夜雨所呈現的意境，只是作為“何當共剪西窗燭”時(shí)的一個(gè)話(huà)題，想象也仍然屬于自己�？墒前嘣谶@首詩(shī)中反其道而行之，他寫(xiě)“我”只是虛帶一筆，從“我悠悠地望著(zhù)窗/也能望見(jiàn)她”以后，全是寫(xiě)的“她”了。她“用手支著(zhù)豐滿(mǎn)的下頜/而她柔和的眼/則沉浸在思念里”，真是如歷歷在目的情景：
在她思念的眼里
映著(zhù)一個(gè)無(wú)邊的天
那天的顏色
是夢(mèng)一般青的
青的天的上面
浮起白的云片了
追蹤那云片
她能望見(jiàn)我的影子
這里所勾勒出的畫(huà)面，明明是一幅想象中的幻景，卻出于實(shí)寫(xiě)的筆墨。唯其如此，才更加襯托出對“她”的了解和信任，達到了兩情相知甚深的境界：“因我也是生存在/她幻想的窗里的”。
讀畢此詩(shī)，再作進(jìn)一步的思索，你會(huì )恍然悟到，詩(shī)人以如此筆墨來(lái)寫(xiě)“她”，其實(shí)無(wú)時(shí)無(wú)處不是在寫(xiě)“我”。在“她”眼里所看到的那無(wú)邊的天和天的顏色，那夢(mèng)一般青的天上漂浮的白云，以及從白云中看到的“我的影子”，不也正是“我”眼里所看到的一切和“她的影子”嗎？“我”和“她”在詩(shī)中已經(jīng)“合二為一”地存在著(zhù)，具現一種純真融洽的愛(ài)情與思念，使人們受到了這種溫馨之情的浸染，不能不為之動(dòng)情了。
與艾青的詩(shī)情迥異的是李廣田的《窗》。這首詩(shī)是追悼和憶念那失去了的愛(ài)情，因而彌漫著(zhù)一種惆悵的氤氳。
同是在窗前，艾青看到的是“綺麗的日子”，青天白云，悠悠地；而李廣田卻滿(mǎn)懷憂(yōu)怨地慨嘆著(zhù)：“我的綠紗窗是褪成了蒼白的/九年前的卻還是九年前”，完全是一種慵懶繾綣的心緒。這對九年前“那秋天的哀怨”深深的的思憶，既是一種追悼，更是一種懷戀：“這埋在土里的舊哀怨/種下了今日的煩憂(yōu)草，青青的”。昔日的戀情雖被埋葬，但它所帶來(lái)的卻是更為悠長(cháng)的煩憂(yōu)。
詩(shī)人因失卻了的愛(ài)情而綿延萌生的惆悵，不僅沒(méi)有因為歲月的消逝而淡忘，反而被這具象化的“煩憂(yōu)草”突現得更為鮮明，被這“青青的”色彩點(diǎn)染得更加濃烈。也許正是在這種鮮明而濃烈的情緒氛圍中，我們才更深地感受到了詩(shī)人的惆悵。
此詩(shī)與艾青那首詩(shī)相比較，便看到一種藝術(shù)表現上的同中之異。兩首詩(shī)都對對象展開(kāi)了想象的翅膀，一個(gè)是那么輕盈活潑，一個(gè)卻如此沉重憂(yōu)傷。艾青對“她”有甜蜜的沉思，李廣田對“你”呢？請看：
你是正在旅行中的一只候鳥(niǎo)，
偶爾的，過(guò)訪(fǎng)了我這座秋的園林，
（如今，我成了一座秋的園林）
毫無(wú)顧惜地，你又自遙遠了。
遙遠了，遠到不可知的天邊，
你去尋，尋另一座春的園林嗎？
我則獨對了蒼白的窗紗，而沉默，
悵望向窗外：一點(diǎn)白云和一片青天。
顯然，詩(shī)中對“你”所持的感情是復雜而微妙的。對“你”像“旅行中的一只候鳥(niǎo)”那樣的愛(ài)情方式，他是否懷有某種怨譴的情緒呢？他自比為“一座秋的園林”，而“你”則“毫無(wú)顧惜地”舍他而去，為了“尋另一座春的園林”而變得“遙遠了”，我們完全可以體察個(gè)中幽微的。然而，詩(shī)人怨譴之情仍然充滿(mǎn)一種溫柔的諒解，正體現著(zhù)他對這段戀情的珍惜和懷念。至于對失去的愛(ài)情所產(chǎn)生的惆悵，正所謂人之常情。讀這首詩(shī)，使人很容易想起普希金的《我曾經(jīng)愛(ài)過(guò)你》所表現的那種感情。自然，李廣田的詩(shī)似乎更多一點(diǎn)哀怨之情。
值得一提的是，詩(shī)的尾句寫(xiě)“我”在獨對“蒼白的窗紗”，沉默地悵望著(zhù)窗外時(shí)，所攝取的也是“一點(diǎn)白云和一片青天”的景色�？墒�，這與艾青的詩(shī)中的白云和青天，該有著(zhù)何等不同的感情的寄托。
兩位詩(shī)人從“窗”中所看到的景色都大致相同，但由于不同的心境和思緒而表現出迥異的感情體驗，似乎更體現了詩(shī)情寄托的奧秘。外在的真實(shí)畢竟是以?xún)仍诘恼鎸?shí)為基礎的，當詩(shī)人內心的感情色彩投射于外在事物的表象時(shí)，同樣的景觀(guān)會(huì )呈現出迥異的感情內涵。這才是深入把握主體性在創(chuàng )作中的決定性作用的關(guān)鍵。
雖然陳敬容的《窗》也是表現失落的愛(ài)情之作，但她卻以另一種女性的深沉音色唱出了哀婉的歌。在這首詩(shī)里，“窗”這個(gè)意象具有雙重的蘊涵。
從字面上看，詩(shī)中的窗好像是實(shí)寫(xiě)：
你的窗
開(kāi)向太陽(yáng)，
開(kāi)向四月的藍天，
為何以重簾遮住，
讓春風(fēng)溜過(guò)如煙？
開(kāi)始，只要進(jìn)一步琢磨體驗，便可以領(lǐng)悟到，這里的“窗”，還含有另一層意蘊；它同時(shí)是寫(xiě)的“你”的心靈之窗�！盀楹我灾睾熣谧�，/讓春風(fēng)溜過(guò)如煙”，顯然含有對方何以不接受愛(ài)情的春風(fēng)吹拂的意思。詩(shī)中表達的愛(ài)情既是大膽的，又是真摯深沉的。怎樣尋找寂寞的足跡，怎樣尋找失落的嘆息，無(wú)疑地寄托著(zhù)一種失望的情緒，但又何嘗不希望能得到對方的響應呢？然而，當希望變成失望時(shí)，詩(shī)所表現的感情卻是具有崇高的憂(yōu)傷色彩：“讓靜夜星空/帶給你我的懷想吧，/也帶給你無(wú)憂(yōu)的睡眠”。即使自己孤獨憂(yōu)傷，也衷心祝福對方有“無(wú)憂(yōu)的睡眠”，這種女性的溫柔和純情，使詩(shī)獲得一種清麗透明的品格。
詩(shī)的第二章?lián)Q取了另一視角落筆：“空漠鎖住你的窗，/鎖住我的陽(yáng)光，/重簾遮斷了凝望”。這里與前一章開(kāi)頭的“你的窗/開(kāi)向陽(yáng)光”恰成為對照。由于沒(méi)有獲得心靈的共鳴，對方的“窗”被空漠鎖住，也就同時(shí)“鎖住我的陽(yáng)光”了。于是，“重簾遮住了凝望”便染上一層更深的憂(yōu)傷色彩而令人扼腕�！傲粝峦盹L(fēng)如故人，/幽咽在屋上”了。更深的失望帶來(lái)的是更深的憂(yōu)傷，“你的明燈”被帶走，“我獨自迷失于/無(wú)盡的黃昏”更顯出孤獨的憂(yōu)傷。這時(shí)候，連前面所發(fā)出的“怎樣尋找”的詢(xún)問(wèn)也成為不可能，可是執著(zhù)于愛(ài)情的純真卻依然如故。這就是“美麗的憂(yōu)傷”吧！
當讀著(zhù)“我有不安的睡夢(mèng)/與嚴寒的隆冬”的詩(shī)句，不是更感到了一顆為愛(ài)情而痛苦、同時(shí)又是在痛苦中顯示其崇高的心靈的顫動(dòng)嗎？
陳敬容的這首《窗》在表現由于愛(ài)情的失望而帶來(lái)的痛苦上，使人感受到一種幽遠深邃的情致。詩(shī)人在看似實(shí)寫(xiě)的“重簾遮住”的“窗”的意象中，寄托著(zhù)深摯的對心靈之窗的探視。在那“靜靜的窗前”，她的足跡，她的嘆息，無(wú)不引起對心靈世界的復雜和深邃的聯(lián)想。那“如一個(gè)陌生客”般“默默地，走過(guò)你窗前”的形象，使人看到的是多么優(yōu)美的雕塑。即使在詩(shī)的最后，當她憂(yōu)傷地唱出：
而我的窗
開(kāi)向黑夜，
開(kāi)向無(wú)言的星空。
我們在這里所能夠窺視到的，仍然是一扇幽深的心靈之窗。她默默無(wú)言，面對黑夜，面對星空，卻令人遙思不盡。這也許正是它的藝術(shù)魅力之所在吧！
葉芝曾經(jīng)機智而風(fēng)趣地說(shuō)過(guò)：邏輯是跟別人吵架。詩(shī)是跟自己吵架。讀了上面三首寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)，我們不得不信服他的話(huà)。無(wú)論是甜蜜的思念，是惆悵的回憶，或者是幽深的情致，詩(shī)人們的確是在“跟自己吵架”。他們的呢喃細語(yǔ)在讀者心靈和感情上引起的反響，是一種復雜交錯的感受：既是“一言難盡”，又是“欲說(shuō)還休”。而詩(shī)的生命力正是在這種不斷地“跟自己吵架”中得以延續的。
窗
艾 青
在這樣綺麗的日子里
我悠悠地望著(zhù)窗
也能望見(jiàn)她
她在我幻想的窗里
我望她也在窗前
用手支著(zhù)豐滿(mǎn)的下頜
而她柔和的眼
則沉浸在思念里
在她思念的眼里
映著(zhù)一個(gè)無(wú)邊的天
那天的顏色
是夢(mèng)一般青的
青的天的上面
浮起白的云片了
追蹤那云片
她能望見(jiàn)我的影子
是的，她能望見(jiàn)我
也在這樣的日子
因我也是生存在
她幻想的窗里的
(摘自《落葉集》)
窗
李廣田
偶爾投在我的窗前的
是九年前的你的面影嗎？
我的綠窗紗是褪成了蒼白的
九年前的卻還是九年前。
隨微飔和落葉的窸窣而來(lái)的
還是九年前的你那秋天的哀怨嗎？
這埋在土里的舊哀怨
種下了今日的煩憂(yōu)草，青青的。
你是正在旅行中的一只候鳥(niǎo)，
偶爾的，過(guò)訪(fǎng)了我這座秋的園林，
（如今，我成了一座秋的園林）
毫無(wú)顧惜地，你又自遙遠了。
遙遠了，遠到不可知的天邊。
你去尋，尋另一座春的園林嗎？
我則獨對了蒼白的窗紗，而沉默，
悵望向窗外：一點(diǎn)白云和一片青天。
(摘自《現代派詩(shī)選》)
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