整體感知
這是一首很有新意的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人沒(méi)有吟詠愛(ài)情的崇高和堅貞，沒(méi)有描述愛(ài)人之間難舍難分的感情，沒(méi)有表現初戀的甜蜜與焦灼，更沒(méi)有贊美愛(ài)人的美貌和品德，甚至沒(méi)有出現一個(gè)“愛(ài)”字，而巧妙地選取為人所忽視的對方的名字作為吟詠對象，這首詩(shī)以“你的名字”為詩(shī)題，“你的名字”實(shí)則是抒情主人公戀人的化身。
全詩(shī)分為五節。詩(shī)的第一節只有兩行詩(shī)，卻寫(xiě)得很深情：“用了世界上最輕最輕的聲音，/輕輕地喚你的名字每夜每夜�！薄懊恳姑恳埂倍荚趩尽澳愕拿帧��！皢尽倍新�，是聽(tīng)覺(jué)意象，發(fā)自?xún)刃�，無(wú)比深情�！白钶p最輕”“輕輕”，疊字的使用，情意綿綿。
詩(shī)的第二節和第三節極富動(dòng)感。是說(shuō)“你的名字”“亮起來(lái)了”：“寫(xiě)你的名字。/畫(huà)你的名字。/而夢(mèng)見(jiàn)的是你的發(fā)光的名字”。又“寫(xiě)”又“畫(huà)”，還“夢(mèng)見(jiàn)”，這些都是視覺(jué)意象。名字會(huì )“發(fā)光”，雖是有點(diǎn)夸張，但夢(mèng)中倒也合情合理。在詩(shī)的第三節里，詩(shī)人連用了七個(gè)比喻來(lái)說(shuō)明戀人“發(fā)光”的名字：“日”“星”“燈”“鉆石”“繽紛的火花”“閃電”以及“原始森林的燃燒”，它們同為發(fā)光體，而將這些絢麗多姿的形象組合成一個(gè)意象“發(fā)光的名字”，淋漓盡致地抒發(fā)了抒情主人公對戀人的思念。
詩(shī)的第四節是說(shuō)“你的名字”“大起來(lái)了”：“刻你的名字！/刻你的名字在樹(shù)上。/刻你的名字在不凋的生命樹(shù)上。/當這植物長(cháng)成了參天的古木時(shí)，/啊啊，多好，多好，/你的名字也大起來(lái)�！边@里，意象轉換成“生命樹(shù)”。待“生命樹(shù)”“長(cháng)成了參天的古木時(shí)”，“你的名字”也會(huì )長(cháng)大起來(lái)，刻著(zhù)你的名字的生命樹(shù)正是神圣而偉大的愛(ài)情的象征。
在詩(shī)的第五節里，詩(shī)人把情感順理成章地推向高潮�！澳愕拿帧痹谑闱橹魅斯男哪恐小按笃饋�(lái)了”“亮起來(lái)了”。結句回應開(kāi)篇，結構很完整。
全詩(shī)大量運用排比復沓，一唱三嘆，一氣呵成，有回腸蕩氣之勢。
問(wèn)題探究
一、這首詩(shī)歌是以什么方式表達愛(ài)情的熾烈？
為表現對戀人刻骨銘心、難舍難分、念念不忘的纏綿之情，它通過(guò)復沓回環(huán)手段的使用。在這首詩(shī)中將“喚你的名字”作為引子與收束，由實(shí)至虛，由醒入夢(mèng)，濃墨重彩地描繪詩(shī)人的夢(mèng)境。在一首十八行的小詩(shī)中連用十五個(gè)“你的名字”，首尾兩段的重復呼應與大回環(huán)，二節與三節之間的近距回環(huán)，四節與二節之間的遠距回環(huán)，使回環(huán)成為壓倒之勢，也可謂“前所未有”，這種手法把纏綿的情思傳達得淋漓盡致，不著(zhù)一個(gè)“愛(ài)”字，癡愛(ài)之情卻溢滿(mǎn)字里行間，多情又別致，外在詩(shī)美與內情運動(dòng)狀態(tài)的同構堪稱(chēng)一絕。
二、這首詩(shī)歌的意象表達有什么特點(diǎn)？
詩(shī)人先后用了七個(gè)比喻和三個(gè)排句來(lái)表達自己一瀉千里的感情�！澳愕拿帧北臼浅橄蟮�，將如日、如星、如燈、如鉆石、如閃電、如繽紛的火花、如原始森林的燃燒這七個(gè)比喻與“你的名字”疊印，你的名字也就幻化成具體的形象--“發(fā)光的名字”。
語(yǔ)言品味
紀弦的《你的名字》堪稱(chēng)“用語(yǔ)言把人們的心靈照亮”的佳作。有的詩(shī)為了給讀者以新鮮感，便想方設法運用新的詞匯，結果未必收到預期的效果。有的詩(shī)詞匯雖然不新，甚至“陳舊”，但仍給人以新的感覺(jué)，這首詩(shī)就屬于后者。
一、用“輕”字的重復表達詩(shī)人心中之愛(ài)。
“輕”字在詩(shī)中出現了11次，“你的名字”出現了15次，可以說(shuō)“輕”字與“你的名字”在詩(shī)中使用的頻率最高。幾乎每行詩(shī)均出現“你的名字”，是為了一再表現強烈的感情。整首詩(shī)五節，只有第一節與最后一節（第五節）出現“輕”字，這就形成首尾照應的特點(diǎn)。詩(shī)中三處出現“輕”字，即“最輕最輕的”“輕輕地”與“輕輕輕輕輕輕輕地”，意思相近而有變化，“輕輕輕輕輕輕輕地”是疊字“輕輕地”延伸與發(fā)展，又是“最輕最輕的”具體化。很生動(dòng)地表現戀愛(ài)中的人內心的繾綣之情。真是很有個(gè)性，也許是抒情主人公性格所致，也許永遠是一個(gè)謎，別人無(wú)從揣測。
二、動(dòng)作形象化
在表現愛(ài)人名字的態(tài)度上，這里連用了五個(gè)動(dòng)詞：“喚”“寫(xiě)”“畫(huà)”“夢(mèng)”“刻”，由淺入深、有層次地表達了對愛(ài)人的熾烈情感。呼喚愛(ài)人的名字又未免太單調了，須“寫(xiě)”愛(ài)人的名字，“畫(huà)”愛(ài)人的名字。試想，詩(shī)人遠離愛(ài)人、伏案疾書(shū)，在紙上“寫(xiě)”滿(mǎn)、“畫(huà)”滿(mǎn)了愛(ài)人的名字，他在寫(xiě)名字之時(shí)，愛(ài)人的形象盡在心底，這該是怎樣一種相思的境界！日有所思，必夜有所夢(mèng)。于是詩(shī)人發(fā)揮奇特的想象力，說(shuō)“夢(mèng)見(jiàn)的是你發(fā)光的名字”。詩(shī)的第三節實(shí)際是將夢(mèng)境深化。愛(ài)人的名字既然發(fā)光，又是如何發(fā)光的呢？詩(shī)人用了四個(gè)排比句，極盡鋪陳渲染之能事，把愛(ài)人發(fā)光的名字比做太陽(yáng)、星星、燈光、鉆石、火花、閃電，比做原始森林的燃燒。然而，“喚”“寫(xiě)”“畫(huà)”“夢(mèng)”畢竟平面而且虛幻，詩(shī)人乃更進(jìn)一步，由虛入實(shí)，開(kāi)始“刻”愛(ài)人的名字！刻在哪兒好呢？只有“刻你的名字在樹(shù)上。/刻你的名字在不凋的生命樹(shù)上�！边@真是神來(lái)之筆！人們常說(shuō)：生命之樹(shù)常青！把愛(ài)人的名字刻在其上，與生命共同成長(cháng)，永不凋零。
有關(guān)資料
一、作者簡(jiǎn)介
紀弦，1913年生于河北清苑，原名路逾，筆名路易士，祖籍陜西。1933年蘇州美專(zhuān)畢業(yè)后，到南京舉辦畫(huà)展。第二年改行寫(xiě)詩(shī)，到上海創(chuàng )辦《火山》詩(shī)刊。1935年，結識剛從法國歸來(lái)的現代派詩(shī)人戴望舒，“晤談甚歡”。1936年秋，與徐遲、戴望舒合作，創(chuàng )辦《新詩(shī)》月刊。1938年到香港，編輯《國民日報》副刊《新壘》，后入國際通訊社任日文翻譯。1945年起啟用筆名紀弦。1948年參與組織異端社，出版《異端》詩(shī)刊，同年離滬到臺灣，任《平言日報》主筆兼副刊《熱風(fēng)》編輯、成功中學(xué)國文教師。1951年主編《自立晚報》新詩(shī)周刊，創(chuàng )辦《詩(shī)志》。1953年2月，將《詩(shī)志》改辦為《現代詩(shī)》季刊，提倡新現代主義。1956年，發(fā)起成立現代派詩(shī)社，被稱(chēng)為臺灣現代派詩(shī)人的“旗手”。1976年底移居美國，常住加州，著(zhù)有詩(shī)集《行過(guò)之生命》《飛揚的時(shí)代》《無(wú)人島》《五八詩(shī)草》《摘星的少年》《檳榔樹(shù)》（甲、乙、丙、丁、戊五集）等。詩(shī)歌評論集《紀弦詩(shī)論》《紀弦論現代詩(shī)》等�！赌愕拿帧�1952年作于臺北，最先入選《檳榔樹(shù)甲集》，臺灣現代詩(shī)社1967年版。
一、紀弦的創(chuàng )作風(fēng)格
臺灣現代詩(shī)派的創(chuàng )始人紀弦，是喜歡標新立異的藝術(shù)探險者，認為技巧決定一切，要在表現上下功夫。在詩(shī)中注意手法的含蓄、多變與豐富，移植象征主義手法，講究思想知覺(jué)化。但孤高自傲、心懷坦蕩的性情，使他不習慣也不愿意隱藏自己的思想感情，而總是急于表達自己，并尋求“形隨意移、隨意賦形”的形神一致效果。這種更近于浪漫主義的心智與藝術(shù)結構機制，使他的詩(shī)并不十分晦澀，風(fēng)格相對明朗。他的詩(shī)歌始終躍動(dòng)著(zhù)濃烈的激情，有性格鮮明的抒情主人公在場(chǎng)，自傳色彩強烈。他認為現代詩(shī)的特色是在工具上使用散文，形式上使用自由體；在實(shí)踐中盡量做到語(yǔ)隨其意，自然為美，瀟灑隨意、曉暢活潑的散文化語(yǔ)言一讀就懂（現代感強的詩(shī)不一定用生澀朦朧的語(yǔ)言）。
（選自羅振亞《臺灣現代詩(shī)人抽樣透析》,《臺灣研究集刊》2006第1期）
二、意象與旋律之美（李元洛）
紀弦創(chuàng )造性地以戀人的“名字”作為全詩(shī)的構思中心和中心意象，并以色彩繽紛令人目不暇接的比喻，圍繞中心完成全詩(shī)的意象結構，像一個(gè)優(yōu)秀的建筑師完成一幅得意的藍圖�！赌愕拿帧芬婚_(kāi)始，就出現了詩(shī)的抒情主人公的形象，他用第一人稱(chēng)的呼告語(yǔ)呼喚戀人的名字。如果詩(shī)人把“你的名字”具體化，全詩(shī)就會(huì )因那種特定的限指性而減色，抽象的“你的名字”的泛指性，能將個(gè)人的感情經(jīng)驗提升到普遍性的層次，引起讀者對不同名字的美的聯(lián)想，從而共同參與審美創(chuàng )造。在第一、二兩節中，“呼”“喚”有聲，是聽(tīng)覺(jué)意象，“寫(xiě)”“畫(huà)”有形，是視覺(jué)意象。日有所思，夜有所夢(mèng)，“夢(mèng)見(jiàn)”則應該是如真如幻的意覺(jué)意象了。在第三節中，詩(shī)人以一系列比喻來(lái)比擬戀人“發(fā)光”的名字，而詩(shī)人的才華也于此“發(fā)光”。這一節連用七喻，雖然都用“如”字構成明喻，但無(wú)單調之感，這要是因為：其一，運用了“博喻”這一藝術(shù)手段。人常說(shuō)“好有一比”，紀弦卻連用七比，用強烈的印象趣味，不讓蘇東坡《百步洪》中的連珠妙喻專(zhuān)美于前。其二，在意象的強度和語(yǔ)式的幅度上多加變化�！叭铡薄靶巍薄盁簟薄般@石”“繽紛的火花”“閃電”以及“原始森林的燃燒”等，同為“發(fā)光”物體，但光亮的程度各異，它們并置在一起，可以看到殊而不同的變化，也可見(jiàn)詩(shī)人求異思維在這里作扇形展開(kāi)。第四節也頗為精彩：“刻你的名字！/刻你的名字在樹(shù)上。/刻你的名字在不凋的生命樹(shù)上�！焙？菔癄�的戀情，在這里得到了一種特殊的美學(xué)方式的表現�？傊�，第三節寫(xiě)“發(fā)光”之“亮”，第四節寫(xiě)“長(cháng)成”之“大”，角度雖各有不同，但像四面八方的箭矢都奔向一個(gè)紅心，詩(shī)人花樣翻新的贊美辭都是奉獻給一個(gè)芳菲的名字。
《你的名字》雖然不講究腳韻，但它卻追求圓順而流暢、優(yōu)美而動(dòng)聽(tīng)的旋律，宛如一闋悅耳清心的輕音樂(lè )。它的旋律美的形成，一是由于“復沓”。第一節的“最輕最輕”和“輕輕地”乃至“每夜每夜”，是緊相承接的反之復之的語(yǔ)詞復沓；第二、三兩節中連用七次于每句結尾的“名字”和“你的名字”，是同一句型的接連復沓；第四節前三行“刻你的名字”以及二、三兩行的“在樹(shù)上”與“在不凋的生命樹(shù)上”，是句首與句尾的短語(yǔ)復沓；結尾一節七個(gè)“輕”字的連用，是同一詞語(yǔ)在句中的復沓，而這一節每一行結尾的“你的名字”，則又是句尾位置上的復唱了。試想，如果取消了復沓，這首詩(shī)怎么還會(huì )有這種動(dòng)人的風(fēng)情？構成旋律另一個(gè)重要因素就是“回環(huán)”。例如開(kāi)篇一節和全詩(shī)最后一局的“于是，輕輕輕輕輕輕輕地喚你的名字”，構成了首尾的重復與呼應，即整篇美學(xué)結構的大回環(huán)；詩(shī)的第三節的四行，承接第二段末句“而夢(mèng)見(jiàn)的是你發(fā)光的名字”，構成近距離節與節的回環(huán)；第四節的六行，是對第二段前二行“寫(xiě)你的名字”與“畫(huà)你的名字”的承接，這是遠距離的節與節的回環(huán)。值得注意的是，最后一節首句“大起來(lái)，你的名字”，與前一節末句“你的名字大也起來(lái)”，構成連鎖式回環(huán)；第二行“亮起來(lái)，你的名字”，則與第三節構成遙應式回環(huán)，而“亮起來(lái)”又和第二節末句“發(fā)光的名字”互相照明，像夜晚的原野上兩盞互相呼喚的燈光�？傊�，有了多變化而求統一的復沓與回環(huán)，我們讀這首詩(shī)“每夜每夜”，就猶如聆聽(tīng)一首深情曼妙的謠曲了。
（選自公木主編《新詩(shī)鑒賞辭典》，上海辭書(shū)出版社1999年版，題目為編者加）
該文章轉自[蘇教版高中語(yǔ)文教學(xué)網(wǎng)]：http://www.oldq.com.cn/xuanxiu/ShowArticle.asp?ArticleID=82292
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