春
穆旦
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著(zhù)擁抱你，花朵。
反抗著(zhù)土地，花朵伸出來(lái)，
當暖風(fēng)吹來(lái)煩惱，或者歡樂(lè )。
如果你是醒了，推開(kāi)窗子，
看這滿(mǎn)園的欲望多么美麗。
藍天下，為永遠的謎蠱惑著(zhù)的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥(niǎo)的歌，
你們被點(diǎn)燃，卷曲又卷曲，卻無(wú)處歸依。
呵，光，影，聲，色，都已經(jīng)赤裸，
痛苦著(zhù)，等待伸入新的組合。
春，是一個(gè)被古今中外詩(shī)人寫(xiě)得太多的題材。想到它，人們會(huì )自然地聯(lián)想到一系列相關(guān)詞語(yǔ)與意象。那么，如何用陳舊的想像寫(xiě)出新的、給人以強烈感受的"春之歌"呢？新的感覺(jué)方式、新的詩(shī)學(xué)觀(guān)念以及新的詞語(yǔ)力量都是必須的。
穆旦是四十年代"九葉派"詩(shī)人的一個(gè)代表，也是現代詩(shī)人中非常成功的一個(gè)，他的創(chuàng )作被譽(yù)為"最能表現現代知識分子那種近乎冷酷的自覺(jué)性"（袁可嘉語(yǔ)）。他對英美現代詩(shī)人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對他們的詩(shī)歌理論與批評理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩(shī)歌具有突出的現代特質(zhì)。在《春》這首小詩(shī)中，這一切也表現得非常明顯。
現代詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)是強調詩(shī)歌內在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿(mǎn)對抗、沖突的詞語(yǔ)和意象組織在一起，以形成錯綜、復雜而又強烈的抒情形式。在穆旦這首詩(shī)中，我們可以發(fā)現三組不同色調的詞語(yǔ)。其一是強烈而動(dòng)感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點(diǎn)燃；其二是靜態(tài)的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對立， 春天內在的對立；也是"醒"與"蠱惑"的對立，是人生青春期燥動(dòng)的欲望與詩(shī)人沉思形象的對立。"窗子"是一種媒介，它分隔又聯(lián)系了"欲望"與"看"，從而帶來(lái)第三組體現著(zhù)張力共存的詞語(yǔ)：緊閉、卷曲、組合。這三組詞匯相互交織，組構了詩(shī)歌的基本框架，也奠定了詩(shī)歌沉摯、堅實(shí)、富有現代感的抒情基調；緊湊而充滿(mǎn)張力的語(yǔ)言；以及飽滿(mǎn)的節奏和集中的意象。
那么，春到底是什么樣的呢？它是醒來(lái)，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲與敞開(kāi)的歡樂(lè )，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后新的組合與新生。它是自然的春天也是人生的青春，是詩(shī)人春心的萌動(dòng)和詩(shī)心的勃發(fā)。黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞蕩，它們共同等待新的組合的出現。
詩(shī)人感受到對立觀(guān)念的沖突：清醒/沉醉、沉滯/飛揚、根基/擺脫，通過(guò)與"春"相關(guān)的生動(dòng)意象他們得以表現出來(lái)：綠色/火焰、擁抱/反抗、緊閉/赤裸、土地/花朵、泥土/歌、卷曲/伸入。詩(shī)人的情緒也在變化著(zhù)，從暖風(fēng)吹來(lái)的煩惱和歡樂(lè )，到緊張的痛苦。如窗和眼，他沉醉和觀(guān)看著(zhù)；如鳥(niǎo)，他歌唱和期待著(zhù)。這是對生命中的新生和強力沖動(dòng)的迷戀與等待。
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