教學(xué)目的
1、掌握意識流小說(shuō)的基本特征。
2、體會(huì )作者在意識流動(dòng)中所蘊涵的對生命、現實(shí)、文學(xué)以及體制與觀(guān)念的深沉思考。
3、學(xué)習聯(lián)想和想像的方法。
教學(xué)設想
1、課文內容的理解是首先的難重點(diǎn)，尤其是其中流露出的思想內容；課文基本結構的理解和把握是又一個(gè)難點(diǎn)
2、對聯(lián)想方法的把握和材料的選取是要深入研究的，可以讓學(xué)生當堂練習
教學(xué)時(shí)數：2課時(shí)
第一課時(shí)：
一、導入
現代詩(shī)人宋毅烈曾以弗吉尼亞伍爾夫的名字為題寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)：
墻上的斑點(diǎn)想了一生／她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘
婚姻是一只悶盒子／只能看不能想：回形針
房間被布置以蝴蝶標本／抽一支煙，從側面去觀(guān)察男人
早晨需要阿斯匹林／哦，一只患了抑郁癥的花瓶
喜歡帶有尼古丁味道的男人／喜歡優(yōu)雅的手勢
“讓我們談?wù)勓灠Y吧／或者避孕藥如何使用”
她害怕套間，抽屜／她說(shuō)尖叫吧；女人應該歇斯底里
壞天氣，潮濕的婚姻／她對安眠藥的依賴(lài)性
她偶爾談到孩子／她的子宮憂(yōu)郁癥：耽于幻想
和自我封閉。／她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘。
這首詩(shī)較為形象地概括了弗吉尼亞伍爾夫的生命特征、生活追求與創(chuàng )作歷程。
二、簡(jiǎn)介伍爾夫生平和創(chuàng )作及意識流小說(shuō)：
1882－1941；其父是一位學(xué)識淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評論家；自幼身體孱弱，未上學(xué)；具有豐富的精神世界和細膩敏感的性格；精神分裂癥多次發(fā)作；41年投河自盡。
強調內心；“頭腦接受著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象――細小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用猁的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數微塵”；“讓我們在那萬(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候，按照落下的順序把它們記錄下來(lái)，讓我們描出每一事每一景給意識印上的痕跡吧�！�
意識流小說(shuō)，“意識流”一詞是小說(shuō)家亨利詹姆士的兄弟、心理學(xué)家威廉詹姆士提出來(lái)的，指人的思想或感覺(jué)的持續流動(dòng)。后來(lái)文學(xué)評論者借用該詞形容現代小說(shuō)中模仿這一過(guò)程的創(chuàng )作流派。代表作家除弗吉尼亞伍爾夫外，還有詹姆斯喬伊斯和多羅西理查遜等。意識流小說(shuō)是唯我論在文學(xué)上的體現，其哲學(xué)信條是除了自我存在之外，其他任何東西都是虛的。這一信條為我們提供了一個(gè)想像的途徑，借助這一途徑，我們可以進(jìn)入別人的內心世界(哪怕是虛構的)，以此擺脫以往那令人心虛的假設。
三、默讀全文，完成下面表格
對斑點(diǎn)的推測 意識涉及的事、物
1、確定哪一天看到斑點(diǎn) 冬天爐火、城堡紅旗、紅色騎士騎馬上山坡
2、好像是釘子的痕跡 貴婦人肖像畫(huà)、以前房主、鐵路郊外別墅
3、太大太圓，又不像釘子 生命的神秘、人類(lèi)的無(wú)知、遺失的東西、生活的快速、來(lái)世
4、可能是玫瑰花瓣 特洛伊城、莎士比亞、人類(lèi)保護自我形象的本能、倫敦的周日、惠特克的尊卑序列表
5、凸出在墻上 古冢、退役的上校、牧師和他的老伴、學(xué)者
6、像大海中抓住了一塊木板 樹(shù)、樹(shù)的生存
�。ㄒ陨媳砀駜热輧H供自己參考）
第二課時(shí)
教學(xué)內容：學(xué)習其結構和選材特點(diǎn)、表達特點(diǎn)
教學(xué)過(guò)程
一、明確結構：
要求學(xué)生講講本文的結構特點(diǎn)。
（永遠不離線(xiàn)索，內容從斑點(diǎn)開(kāi)始，又回到斑點(diǎn)，像一個(gè)花瓣，嚴謹有序）
二、學(xué)習本文的選材特點(diǎn)：
（由想像點(diǎn)出發(fā)，有關(guān)聯(lián)的）
三、學(xué)習表達特點(diǎn)
以第3段為例，說(shuō)明作者如何把議論、抒情、敘述和描寫(xiě)結合在一起的。――綜合運用多種表達方式：敘述或描寫(xiě)加上議論或抒情（許多真知灼見(jiàn)就突現在這樣的實(shí)虛轉換之間）
四、訓練學(xué)生的聯(lián)想能力
以教室里的事物、人作為關(guān)聯(lián)點(diǎn)，用聯(lián)想的方式寫(xiě)一段話(huà)，列出大致提綱：想到了什么事物、情景，用什么表達方式。10分鐘準備，10分鐘講
[參考資料]
讀了《墻上的斑點(diǎn)》后，想一想意識流小說(shuō)和傳統小說(shuō)相比，有哪些不同。
1、意識流小說(shuō)打破了傳統小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現人物的各種意識流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動(dòng)�！秹ι系陌唿c(diǎn)》描寫(xiě)主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的一連串漫無(wú)邊際的遐想，采用內心獨白的方式，用第一人稱(chēng)的寫(xiě)法剖析內心的奧秘，把探索的注意力凝聚在人物的靈魂世界。此外，意識流小說(shuō)主張取消作品的故事情節，讓人物自己直接展開(kāi)自己的意識活動(dòng)過(guò)程。在意識流小說(shuō)里，即使是描繪環(huán)境、外貌、舉止和性格，都不是作家從旁敘述，而是通過(guò)人物自身的回憶、體驗、感知和想象表現出來(lái)。
2、自由聯(lián)想是意識流小說(shuō)的又一藝術(shù)特征。自由聯(lián)想包括事實(shí)與夢(mèng)幻、現實(shí)與回憶的相互交織，來(lái)回流動(dòng)。意識流小說(shuō)家直接從弗洛伊德那里吸取了“自由聯(lián)想”的理論，把它們作為自己創(chuàng )作的基本方法之一。一般正常的聯(lián)想，是人腦對客觀(guān)事物之間相互關(guān)系的反映。意識流小說(shuō)家在運用自由聯(lián)想時(shí)，卻表現出意識流動(dòng)的跳躍性、隨意性和突兀多變、無(wú)規則的特點(diǎn)�！秹ι系陌唿c(diǎn)》寫(xiě)主人公看到墻上的斑點(diǎn)，思緒就“一哄而上”，想到人生的無(wú)常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹(shù)木生長(cháng)，意識隨意流動(dòng)，最后才回到那斑點(diǎn)，原來(lái)是一只蝸牛。這一連串的“自由聯(lián)想”展現了主人公頭腦中意識流動(dòng)的隨意性、跳躍性。
3、打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結構是意識流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。傳統小說(shuō)的回憶倒敘，雖然也有將時(shí)序顛倒、打破時(shí)空界限的，但在具體“回憶”的那段時(shí)間，時(shí)序依然是正常有序的。意識流小說(shuō)則不同，它們在表現人物的內心世界時(shí)，把過(guò)去、現在和未來(lái)互相倒置，甚至互相滲透，而導致作品在時(shí)間與空間上形成多層次的結構，頗具立體感。意識流小說(shuō)的“回憶”是大量的，而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞，用以顯示人物意識活動(dòng)的突兀變化。小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中主人公的遐想，“斑點(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，從而使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧。
4、伍爾夫否定生活的客觀(guān)性和現實(shí)性，強調“內心真實(shí)”。她認為“生活是一圈光暈，一個(gè)始終包圍著(zhù)我們意識的半透明層”，在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象--細小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數微塵”，這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家，就會(huì )深入到人物的意識深層，他們的作品也就會(huì )“沒(méi)有情節，沒(méi)有喜劇，沒(méi)有悲劇，沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或是最終結局”。她呼吁：“讓我們在那萬(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候，按照落下的順序把它們記錄下來(lái)，讓我們描出每一事每一景給意識印上(不管表面看來(lái)多么互無(wú)關(guān)系，全不連貫)的痕跡吧�！�
[墻上的斑點(diǎn)(人教版高三必修) 教案教學(xué)設計]相關(guān)文章：