現代派這個(gè)名目是由一份名為《現代》雜志而起的，而這個(gè)雜志之名則又來(lái)自一個(gè)書(shū)
店。民國十九年，上�，F代書(shū)局發(fā)行了一個(gè)文藝月刊，即名《現代月刊》，開(kāi)始由葉靈鳳等
人主編。這是個(gè)大型文藝刊物，水準相當高。后來(lái)戴氏又創(chuàng )辦《新詩(shī)》雜志，經(jīng)常在這個(gè)雜
志投稿者為李金發(fā)、施蟄存、穆木天、艾青、何其芳、李廣田、路易士（即紀弦）等。戴望
舒曾出版詩(shī)集《我的記憶》，后改為《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》，又有《災難的歲月》等。
前面說(shuō)過(guò)頹加蕩詩(shī)派原出于象征詩(shī)派，現代詩(shī)派也是如此。但看戴望舒《望舒詩(shī)草》后
面所附詩(shī)論零札中所說(shuō)的話(huà)便可知道：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)，也不
單是想象�！庇终f(shuō)：“詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西，動(dòng)機在表現自己跟隱藏自己之間，詩(shī)不能
借重音樂(lè )，詩(shī)的韻律不在字的抑揚頓挫，韻和整齊的字句常會(huì )妨礙詩(shī)情，或使得詩(shī)情成為畸
形�！�
戴望舒也曾留學(xué)法國，與李金發(fā)有相當深的友誼，彼此詩(shī)風(fēng)互相影響，不過(guò)以格律論，
戴氏詩(shī)比李金發(fā)高出多了�，F引其《夕陽(yáng)下》一首： 晚霞在暮天上撒錦，溪水在殘日里
流金，
我瘦長(cháng)的影子飄在地上，像山間古樹(shù)底寂寞的幽靈。
晚山啼哭得紫了，
哀悼著(zhù)白日的長(cháng)終，
落葉卻飛舞歡迎，
幽夜底衣角，那一片清風(fēng)。
荒冢里流出幽古的芬芳，在老樹(shù)枝頭把蝙蝠迷上，它們纏綿瑣細的私語(yǔ)，在晚煙中低低
地回蕩。
幽夜偷偷地從天末歸來(lái)，我獨自還戀戀地徘徊，在這寂寞的心間，
我是消隱了憂(yōu)愁，消隱了歡快。
這首詩(shī)里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金發(fā)的句法。不過(guò)
在晚上啼哭之下，戴望舒要加說(shuō)明是“哀悼白日的長(cháng)終”，“荒冢流出幽古芬芳”是要把
“枝頭蝙蝠迷上”，便好懂得多。照李金發(fā)的寫(xiě)法，他寫(xiě)了山哭、冢流芬芳以后，筆頭便飏
開(kāi)去，并且飏到十萬(wàn)八千里以外，永遠把讀者系掛在空中，這就是兩人不同之點(diǎn)。又一首
《雨巷》可稱(chēng)為戴望舒代表作： 撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷。
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)紙油傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)，
冷漠、凄清、又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
像我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
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