茶 館
教學(xué)目的：
１、鑒賞王利法等主要人物形象。
２、品味本課準確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。
３、了解《茶館》戲劇結構和矛盾沖突的特點(diǎn)。
課時(shí)安排：兩課時(shí)
教學(xué)過(guò)程
一、 導語(yǔ)設計：
上節課我們學(xué)習了古代戲曲創(chuàng )作的代表人物關(guān)漢卿的作品《竇娥冤》，通過(guò)這部作品了解了當時(shí)元代社會(huì )的黑暗和殘酷，今天，我們通過(guò)學(xué)習現代作家老舍先生的話(huà)劇《茶館》，看一看在清末戊戌維新運動(dòng)失敗之秋，社會(huì )又是怎樣的一番景象。
二、作者簡(jiǎn)介：
老舍（1899－1966）現當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿(mǎn)族，北京人。一生寫(xiě)了約計800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(cháng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jì)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(cháng)篇小說(shuō)和劇作著(zhù)稱(chēng)于世。曾因創(chuàng )作優(yōu)秀話(huà)劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏(yíng)得了廣大的讀者。
三、劇情簡(jiǎn)介：
《茶館》共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。
第一幕：１８９８年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處，展現了清末社會(huì )的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì )黑暗，表明了中國封建社會(huì )的末日即將來(lái)臨。
第二幕（節選部分）：軍閥混戰時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。
第三幕：抗日戰爭勝利后，國民黨統治時(shí)期，裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意，與此對照，惡勢力卻異�；钴S，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著(zhù)強烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國注定滅亡。
《茶館》代表了老舍話(huà)劇創(chuàng )作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近５０年的社會(huì )面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預想的創(chuàng )作意圖，即埋葬這三個(gè)詛咒的時(shí)代，宣告舊中國必將走向滅亡。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會(huì )的熟悉，帶著(zhù)對舊社會(huì )的滿(mǎn)腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內外產(chǎn)生了強烈反響。
四、分析本幕劇情，思考：以王利發(fā)的茶館為背景，出現了哪些人物？他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？反映了怎樣的社會(huì )現實(shí)？
課文節選的是《茶館》的第一幕。曹禺曾稱(chēng)贊說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕�！彼蛭覀兘议_(kāi)了戊戌變法失敗后清末社會(huì )生活的一角。人物眾多，事件繁雜�？梢愿鶕䦷讉�(gè)主要人物的活動(dòng)，理出該幕的糾葛與線(xiàn)索。
常四爺先與流氓打手二德子因敢不敢“打洋人”發(fā)生沖突，進(jìn)而“得罪”了馬五爺，表示自己“就是不佩服這吃洋飯的”；之后就劉麻子送英國鼻煙，發(fā)出洋貨充斥，“這得往外流多少銀子啊”的感慨；對太監娶妻表示不滿(mǎn)，給賣(mài)女兒的鄉婦買(mǎi)兩碗爛肉面，憂(yōu)心忡忡地說(shuō)：“我看哪，大清國要完！”并因此被宋恩子、吳祥子逮捕。
秦仲義來(lái)茶館看王利發(fā)“會(huì )做生意不會(huì )”，提漲房租的事；嘲笑常四爺給窮人買(mǎi)面吃的行動(dòng)后得意揚揚地宣講自己實(shí)業(yè)救國的主張；之后是與龐太監之間的彼此表面笑語(yǔ)奉承，實(shí)則劍拔弩張的激烈交鋒。
龐太監娶妻涉及“因為鄉下種地的都沒(méi)法子混了”忍痛賣(mài)女兒的康六和康順子的悲劇命運和人販子劉麻子倒賣(mài)人口牟取暴利的罪惡行徑。
這些人物的命運，他們彼此間的糾葛，反映了當時(shí)社會(huì )政治腐敗，惡人猖獗，特務(wù)橫行；洋貨充斥，洋教勢力抬頭；民不聊生，賣(mài)兒賣(mài)女以及實(shí)業(yè)救國思想的抬頭、愛(ài)國正直的人受迫害的現實(shí)。在眾茶客們的談話(huà)與表現中，可以看出這些有閑的市民階級對時(shí)事漠不關(guān)心，對窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志的無(wú)聊與麻木--大清國確是氣數已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。
五、分析人物形象：
1、王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實(shí)、善良（如悄悄向常四爺介紹馬五爺的背景，勸他說(shuō)話(huà)“留點(diǎn)神”，勸眾茶客“莫談國事”，包括對喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等），力圖適應各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑（如對秦仲義的奉承，對漲房租的搪塞，又如在給鄉婦爛肉面問(wèn)題上，既稱(chēng)贊常四爺“積德行好”，又說(shuō)“這路事兒太多了”“誰(shuí)也管不了”，并詢(xún)問(wèn)秦仲義的意見(jiàn)，兩面討好等）以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說(shuō)好話(huà)，多請安，討人人的喜歡”使然，更是由社會(huì )動(dòng)蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點(diǎn)決定的。
2、常四爺：對神氣十足的二德子說(shuō)“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”，在全茶館的人司空見(jiàn)慣，對劉麻子給太監買(mǎi)老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說(shuō)“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”加以指責；對鄉下人賣(mài)兒賣(mài)女現象的關(guān)注，對洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國要完”的憂(yōu)慮，都表明他是一個(gè)耿直、正派，看不慣社會(huì )丑惡，富有愛(ài)國心的人。
3、秦仲義：作為一個(gè)家道殷實(shí)的資本家、主張實(shí)業(yè)救國的維新派，把一切人都不放在眼里，來(lái)到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢。對王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對常四爺買(mǎi)面給窮人的事表示不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國”時(shí)頗有些自命不凡--只有自己懂怎樣救國；與保守勢力的代表人物龐太監針?shù)h相對等等，處處顯示著(zhù)他的身份地位與性格特征。
六、本劇的結構特點(diǎn)：
《茶館》的戲劇結構是獨特的，作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節線(xiàn)索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫(xiě)人來(lái)帶動(dòng)情節的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線(xiàn)的、小范圍之內的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的，形成卷軸式的平面結構。這與中外傳統戲劇的寫(xiě)法是完全不同。
七、本劇的語(yǔ)言特色：
1、人物語(yǔ)言具有高度的個(gè)性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜生涯非常吻合。
2、每個(gè)角色都在說(shuō)自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來(lái)”的感嘆，康六傾訴自己賣(mài)女兒“那不是因為鄉下種地的都沒(méi)法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì )現實(shí)。
3、豐富的潛臺詞。老舍主張寫(xiě)戲劇臺詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往寥寥幾句，卻蘊含著(zhù)豐富的思想情感內容。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里暗藏殺機，每句話(huà)都是話(huà)里有話(huà)，耐人尋味。
八、作業(yè)：
課后習題
九、板書(shū)設計：
茶館
戊戌變法失敗后-- 王利發(fā)-老實(shí)善良/自私/精明/圓滑
三幕 軍閥混戰時(shí)期 常四爺-耿直正派/富有愛(ài)國心
抗日戰爭勝利后 秦仲義-居高臨下/咄咄逼人/自命不凡
語(yǔ)言：高度個(gè)性化
[茶館 教案教學(xué)設計]相關(guān)文章：
2.《茶館》的課件